深度影評｜《悟空傳》—精良製作下的漏洞百出

《悟空傳》是一部兩極分化特別嚴重的電影。即它的優點和缺點太明顯。

優點在於《悟空傳》的攝影，美術，後期幾乎做到了能做到的最優，攝影和美術對影片視覺造型的把握很強，人物造型設計也令人耳目一新。特效也在不是人們的槽點－五毛特效。悟空傳的特效可以算得上近年來中國電影中的頂尖水平。

那麼和優點相對的，除了令人炫目的特效之外，似乎再沒有什麼東西可以支撐這兩小時的時長。《悟空傳》原著本身是故事性很強的，但是改編成電影后，故事性幾乎沒有體現出來。這說明今何在作為作者是成功的，但是他作為編劇則是失敗的。在一部影片里，導演是整部影片的統籌規劃，主導者。攝影的作用在於構建視覺效果，而編劇的作用不言而喻，整個劇情的起承轉合是否合理符合邏輯，前因後果是否交代清晰，人物性格形象是否立體，主次性格是否對劇情走勢有所影響，這都是編劇所有把控的。寫小說和寫劇本是不一樣的，而今何在或許有些太想當然。

整個劇情的邏輯上有不少矛盾，的確《悟空傳》是魔幻現實主義題材，但是這並不是解釋情節、邏輯矛盾的理由，劇情的起承轉合的確都有，但是轉折也太過隨便，即使說天上有個天機儀，這都是註定的，也不是借口。因為電影永遠是人物，永遠是人物推進劇情發展，而不是反過來，用天機儀的宿命論也是不能把這一點敷衍了事的。而這也並不是沒有原因，原因在於今何在從人物形象的塑造開始，就已經失敗了。

一個成功的人物形象，除去演員本身的演技之外，絕對是可以讓觀眾入戲的，人物有主要性格為軀幹，次要性格為枝葉，次要圍繞主要，主要又偶爾受次要影響，一個人物的複雜就得以體現，也就自然而然的，人物便推進了劇情發展，因為他的所作所為決定了事件的走向，而他的性格又為事件賦予合理的動機。而悟空傳，為了把這個故事講完，讓劇情直接發展，逆其道而行之，讓人物性格隨事件變化而產生變化，這就是影院的觀眾大呼齣戲的原因。

最後，無論西遊，還是《悟空傳》原著，還是《悟空傳》電影，他們都是悲劇，悲劇必然有煽情的成分，因為按照魯迅先生所說，所謂悲劇，就是把人們認為美好的東西，撕碎給人們看。而電影《悟空傳》呢，為了悲劇而悲劇，為了讓觀眾哭而強行煽情，不在乎邏輯合理與否，用蒙太奇和音樂強行塑造悲劇氣氛以哄騙觀眾眼淚，但是又有多少人真的感動，多數人只覺得看了一場尬戲。最重要的原因在於，強行煽情使得情節不具備說服力。一個悲劇的結局要多悲，前面的鋪墊就要多麼美。即使不是悲劇，任何故事性的東西，要想抒情，最重要的在於鋪墊，而悟空傳，鋪墊還是太蒼白。近期看過的情緒塑造很好的電影，是韓國的哭聲，怎麼個好法在這裡就不細說，簡單而言就是人物形象鮮明，情感鋪墊鋪墊充足，所以結局足夠令人痛心。

我要這天，在遮不住我眼，要這地，再埋不了我心，要這眾生，都明白我意，要那諸佛，都煙消雲散。

今何在 ，在自己影評中有這樣一句：我知道現在中國電影要好口碑太難，大家太挑剔。

一部電影口碑好與壞，取決於這部電影本身被多少觀影人所接納，因此口碑的優劣最終還是電影質量本身，好的作品不愁沒有好口碑，而什麼時候開始，我們中國觀眾需要對一部電影不好的口碑買單？同樣彭于晏主演，湄公河行動的口碑如何？

中國電影市場，在可預見的未來，中國會超越美國成為全球第一票倉。而且，這個時間不會太久。當我們說中國電影不好，把中國電影和好萊塢影片拎一起對比吐槽時，最終還是需要行業內的專業人士靜下來思考，怎樣做才拍出好電影。不是說拍出一兩部經典的問題，而是通過提升中國電影工業化水平，是出現一批耐看的好口碑電影，而不是把電影本身的問題推給觀影者們，說這是大眾的錯。

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