陳聯喜的治藝之路

-----文/賈德江（作者系中國著名學者、評論家、畫家）

藝術的態度實際是一種生活方式，如何看待藝術的發展取決於一個人的藝術觀。曾為軍旅畫家的陳聯喜，於20世紀七八十年代在新疆軍區工作期間，就有幸結識黃胄先生，聆聽過這位開一代人物畫新風的藝術大師的耳提面命，感受過他那帶有速寫意味線條的隨意自如，流暢勁利的表現力，當然更使陳聯喜感動的還是大師筆下那充滿朝氣，神彩飛揚，獨具新疆民族特點的人物和千姿百態的水墨毛驢，這種影響是巨大的，由此決定了陳聯喜的藝術態度和藝術觀。

他銘記了黃胄先生「集中生命力去進攻」的教誨，選擇了藝術，藝術成了他生活的一部分，攀登藝術的高峰成了他人生的奮鬥目標，為了藝術，他可以夏練三伏，冬練三九，去探尋傳統的真諦；為了藝術，他可以不恥下問，拜見諸多名家為師，豐富自己，完善自己，為了藝術他走天山戈壁,登黃土高原,上祁連山脈,去太行人家,赴西藏雪域,入苗嶺山褰,到惠安古鎮，進版納雨林等等，直面生活，體驗生活，感悟生活，表現出對「生活」的存在價值和「人」的本身抱以極大的關注。

他經歷過20多年的軍旅生涯，受過解放軍藝術學院的高等美術教育，一直在部隊從事文化工作並上過老山前線，轉業後就職於西安美術學院，他率先在他家鄉創辦了民俗藝術館，引導扶助80多位農家子女成文化務工行業的精英，他曾在大學裡做教書育人的工作，也組織過大型的美術展覽，西安的「亮寶樓」及「國酒書畫」等都是在他的策劃中完成並成長起來的。但更多的時間他還是作為畫院的專業畫家在進行他的藝術探索，豐富的生活閱歷，熾烈的藝術理想和頑強的拼搏精神，使他30多年來，從未對自己的藝術選擇產生過動搖，一路走來，他的作品曾多次入選全國、全軍美展，榮獲多次獎項，並成為中國美術家協會會員。全國多家電視台，報紙，雜誌對他進行專版介紹和專題報道。面對成績和榮譽，他常常以黃胄先生的「必攻」和「不守」的精神自勉，也常常在自我挑戰中精疲力竭。

他所面臨的難題仍然是筆墨與造型的距離的問題，仍然是怎麼面向生活，反映時代精神的課題，圍繞這一課題，陳聯喜又回到北京，回到他在軍藝時的導師劉大為身邊，在中國國家畫院劉大為工作室人物畫高研班再度「充電」，進行了前後兩年的研修，他在這一段時間期學習與創作，大致有以下幾方面的內容。

一是人物寫生，顯然是「學院派」教育的產物，和以往不同的是，不再是課堂上模特兒的那種基礎功訓練的寫生，而是走出課堂。在豐富多彩的現實生活中尋找新的表現語言，發揮自己的創造潛力。在陳聯喜的寫生作品中，無論是表現惠安女，還是表現苗鄉瑤寨的人物，他已完全沉浸在筆墨本體語言的訴說中。他自覺地擺脫「形」的束縛，努力在嚴謹的造型中顯示出筆墨的洒脫與魅力，讓「形」與「神」在他的筆下構成完美的統一體，從寫實中脫穎而出的表現性的線，墨元素，形成小寫意水墨風格，特別是線的運用，十分嫌熟，其生動活潑之多種變化得益於黃胄以寫入畫的影響，其強勁與含蓄地筆勢則得力於以書入畫的內功。他的水墨人物寫生，既是他有感而發，不吐不快的載體，又是他探索水墨語言與寫實造型相融相合的研究課題。在姿態的把握，神情的刻畫，氛圍的營造中，即強調骨線的表現性，又在勾勒與皴擦中找到一種錯落有致的氣韻，並在線、墨、色的抒寫間傳達對人物精神的種種個人感受、致使他的人物寫生向著創作層面接近，更具有作品化的特點。

二是主題性創作。大凡有社會責任感和使命感的藝術家，沒有不進行主題繪畫創作，通過創作，不僅可以檢查畫家的造型能力和筆墨技藝的水準，還可以不斷提高畫家的修養與造型水平，這似乎是每個藝術家的必經之路。陳聯喜在高研班教學的第二階段—人物畫創作研究中，開始了他的「藏民系列」創作。應運而生的《吉祥草原》《大照寺前》《高原六月》《雪域河源》《小羊倌》《歲月》等都是他深入雪域高原後創作的主題性繪畫，都是以近似肖像畫的構圖，運用寫實手法。在繼承民族傳統優長的基礎上吸收西畫的某些技法而使中國畫表現手法更為豐富的精心之作，證明了畫家在感受的基礎上表現感覺的能力。無論是堅定地走在雪域惡劣環境中的老阿媽，還是面頰上爬滿皺紋的康巴漢子，抑或是迎風佇立的牧羊少年，那種凝重，深沉，豐富的寫實風格所突現的人物內心世界所帶來的視覺感染力，都顯示出畫家對默默忍受命運，甘於人生艱辛的雪域子民一種深隱的關切和眷戀。毫無疑問，歷盡滄桑的藏民與陳聯喜自己的生活經歷有著千絲萬縷的聯繫。年過半百的陳聯喜，作為事業的奮鬥者，也長期身負重荷，也曾像藏民那樣勞頓，忍受和喘息，甚至也有過他們那樣的迷憫和自足。以真誠的心畫真誠的畫，總不免要把自己投影於作品之中的。

三是輕鬆，隨意，靈動的水墨小品，內容包括表現現代人物，古典人物和水墨毛驢三個方面，表現的多是如詩如歌，婉約清新新的意境。他是把水墨小品作為中國畫筆墨的試驗田，通過反覆練習，掌握規律，以此攻克筆墨關，達到舉一反三，一通百通之目的，體現在作品中的文本特點是生意盎然中以意為主的自由抒寫—誇張、變形與隨心所欲，是遠離物象形的束縛而向「心象」的自由轉換與提升，是在「潑、寫、點、 」中以運動性，不確定性與模糊性去選擇筆墨秩序，形式與空間結構，在含蓄與抽象的意味中獲得水墨更為純粹的意義。

陳聯喜畫驢是狠下過工夫的，他是沿著黃胄創造性的一路走來的，最直接地繼承了黃胄畫驢的筆墨激情性，審美的現代性與結構的開放性，下筆果斷，施墨潤澤，墨中見筆，筆中透線，筆墨交融相映成趣而又各自分明，顯示出有骨有肉的筆情墨趣，驢的形象或聚或散，或藏或露，或健步前行，或顧盼傳情，整幅畫作在經意與不經意間一氣呵成，盡顯驢的神韻與精神，其筆痕墨跡之美，意象氤氳之美，呈現出特有的個性，看來，他在畫壇上享有「畫驢妙手」的美譽名副其實，恰如其分。

從人物寫生到主題創作，再到水墨毛驢，陳聯喜的每一步都是實實在在地從頭做起，不浮華，不張揚，不好高騖遠，不急功近利，而是立足現實生活，在生活沃土的滋養中踏踏實實地從寫生到創作，去探索筆墨的表現性，繼承性和可變性。

陳聯喜的治藝之路，是源於一種自信。因此，他不隨風逐潮，不趨時尚，不盲目追摹紛紜的風格流派，他固守自己的方寸，堅持寫實表現主義的人物畫風格，在自己熟悉的筆墨結構中注入時代與人文關懷，自覺地擔當起表現當代人的角色，他的追求堅定而明確，他的好學多思，他的勤勉踏實，必然決定了他的藝術在未來會不斷產生出更多更好的作品。

畫家陳聯喜先生2017新作欣賞

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畫家陳聯喜先生2017新作欣賞

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畫家陳聯喜簡介：祖籍西安周至，畢業於解放軍藝術學院美術專業，受教於著名中國畫家劉大為先生。現為中國美術家協會策展委員會委員、中國美術家協會西安展覽中心藝術總監、中國美術家協會會員，中國國家畫院劉大為工作室首屆訪問學者，中國國家畫院師生聯誼中心常務副主任兼秘書長，西安美術學院教師，西安美術學院黃土畫派秘書長，西安中國畫院人物畫藝委會委員，陝西長安藝術研究院副院長。

作品《金色草原》（合作）入選第六屆全國美展，《高原三月》入選第八屆全國美展，《輝煌之路》（合作）入選建軍65周年全軍美展並獲一等獎，《小號手》《歷史在這裡沉思》參加建黨70周年全國美民，《大河故曲》獲建軍60周年全國美民優秀獎，《高原人家》參加2000年全國美展，《雪地歸牧》參加「西部大地情」全國美展，《草願姐妹》參加陝西省優秀作品展。

出版有《水墨探索十人集·陳聯喜》《中國畫二十家·陳聯喜》《陳聯喜水墨畫集》《黃土畫派畫家·陳聯喜》《西安國畫院畫家·陳聯喜》《中國畫家·陳聯喜》《年度水墨—陳聯喜卷》《中國美術家大系·陳聯喜卷》等。

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