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熱情似火,原來瓷器中的釉里紅原來是這樣來的……

釉里紅,瓷器釉下彩裝修方法之一,創燒於元代景德鎮。是將富含金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖畫紋樣繪在瓷器胎坯的表面,再罩以一層無色通明釉,然後入窯在1300℃左右的高溫康復焰空氣中一次燒成。首要運用釉里紅裝修方法的瓷器種類,即釉里紅瓷,也常簡稱為釉里紅。釉里紅系用銅紅料在瓷胎上繪畫,施通明釉後在高溫中一次燒成。其赤色用銅紅料在釉下,故屬釉下彩。瓷器燒造時需求一種環境,專業術語叫「空氣」,瓷器都是在某種空氣中燒成的。一般來說空氣就是兩種:一種是氧化,一種是康復。簡略來說,就是爐子開著火門,有充分的氧氣進入,就叫氧化空氣。而關著窯門,悶著火,就稱為康復空氣。釉里紅是以銅為呈色劑,在康復空氣中燒成的。簡略說它是悶著火燒成的。溫度稍高點,或許稍低一點,它馬上就會失利,溫度假定一低,色彩就會變黑,非常不好看。溫度假定一高,色彩就飛了,沒了。溫度高低之間容許的差額大概在十度。在古代,這一點溫差是非常難控制的,只需豐富工作經驗的窯工,才調看出來。熱情似火,原來瓷器中的釉里紅原來是這樣來的……

釉里紅又分為:釉里紅線繪、釉里紅拔白、釉里紅塗繪。

釉里紅線繪

釉里紅線繪,即在瓷胎上用線條描寫各種不一樣的圖畫斑紋,這是釉里紅最首要的裝修方法,但由於高溫銅紅的燒成條件對比嚴重,往往會發生飛紅的景象。

釉里紅拔白

釉里紅拔白,其方法或在白胎上留出所需之圖畫斑紋部位,或在該部位上刻划出圖畫斑紋,用銅紅料塗抹別的空閑之地,燒成後圖畫斑紋即在周圍赤色傍邊以胎釉賦性顯現出來。

釉里紅塗繪

釉里紅塗繪,以銅紅料成片、成塊地塗繪成必定的圖畫斑紋。熱情似火,原來瓷器中的釉里紅原來是這樣來的……

自從80年代中期至90年代以來,明代釉里紅瓷品在世界拍賣商場上價位平步青雲。1986年,一件明洪武釉里紅牡丹蓮斑紋大盤在香港以940萬港元為日本人拍走,據專家估量,此品當今若再上市拍賣,價位當在2000萬港元以上!1989年,一件洪武釉里紅牡丹菊花大碗更以2035萬港元的創世界紀錄價位在港拍賣成交。這一價位不只是釉里紅瓷品和明瓷拍賣之最,也是我國文物藝術品在世界拍賣商場上所創高價位紀錄之一。至今,明代釉里紅瓷品在世界拍賣商場的高價位一貫保持穩定狀況,簡直每件明釉里紅瓷品,都能在拍賣商場上以不低於百萬港元的價位成交!影響所及,清初釉里紅瓷品,在拍賣商場上價位也直追明瓷。歷史上只需三個期間充分燒造過:元代、永宣期間、康乾盛世,別的期間非常稀有洪武青花釉里紅纏枝牡丹紋執壺,是青花釉里紅瓷器中的佳作,外型美麗,紋飾方案繁密,描寫翔實,高32厘米,口徑7.3厘米,足徑11厘米。
熱情似火,原來瓷器中的釉里紅原來是這樣來的……

壺唇口,細頸,斜肩,碩腹,圈足。壺身作玉壺春瓶式,壺體一側置曲折細長的壺流,並以一雲板形飾件與壺身相連,另一側置曲柄,聯接於頸腹之間,柄上端置一小系。壺通體繪釉里紅紋飾,唇口繪回紋一星期,頸部分層繪焦葉紋、回紋、纏枝靈芝紋各一星期,腹部滿繪纏枝牡丹紋,壺流亦滿飾纏枝花卉,壺柄繪有纏枝梔子花等紋飾,近足處為一星期變形蓮瓣紋,足外牆繪卷草紋。足內滿施白釉,無款。

此壺外型美麗,紋飾線條流通,抓住時機。在裝修特性上一改元代紋飾繁密的特徵,方案漸趨疏朗,選用分層裝修的方法,繪畫粗獷而不失規整,具有明顯的時代特徵。明洪武期間的釉里紅瓷器多為大盤、大碗、大罐、玉壺春瓶、梅瓶、執壺等大件器物,紋飾以各種纏枝、折枝和串枝花卉為主,此外還有松竹梅、院子芭蕉及龍鳳等紋飾。此期間的釉里紅髮色不甚美麗,多為紅中偏灰黑的色彩,此壺發色較為美麗樸素,是一件可貴的珍品。青花釉里紅,俗稱「青花加紫」,是在青花間用釉里紅加繪紋飾的一種瓷器裝修方法。
熱情似火,原來瓷器中的釉里紅原來是這樣來的……

青花,是指用青花料描寫圖畫斑紋,然後施通明釉,在以1300C左右的高溫一次燒成的釉下彩。釉里紅,是指用銅的氧化物(銅花)為著色劑製作的彩料,在坯體上(或先施以青白釉的坯胎土)描寫紋樣,再蓋一層青白釉,然後裝匣入窯,經1250C~1280C的強康復焰空氣,使高價銅康復成低價銅,出現嬌妍而鎮定的赤色斑紋。熱情似火,原來瓷器中的釉里紅原來是這樣來的……

釉里紅是我國的傳統釉下彩裝修之一,它是用銅作著色劑的色料在坯體上描寫各種紋樣,然後施通明釉通過高溫康復空氣燒成,在釉里透露出赤色的紋樣,故稱「釉里紅」。 因燒成合格品很艱難,故其商品極為名貴。釉里紅有單獨裝修的,但大多數與青花相結合在一起進行裝修而稱為「青花釉里紅」。其特徵既有青花的「幽靚雅到致,幽靜安靖」的特徵,又增添了釉里紅的憨厚美麗,豐富了色彩作用,形成了典雅而又樸素的藝術特性。因此,青花釉里紅瓷變成我國名貴的種類之一。熱情似火,原來瓷器中的釉里紅原來是這樣來的……

據《宋史》記載,我國在宋代已有「紫花坐墩(即釉里紅)的出產,但未見有宋代釉里紅商品出土或傳世,就連元代的釉里紅也非常稀有。青花瓷來歷於唐代,釉里紅瓷來歷於元代,兩者組合為青花釉里紅瓷是元代:根據已發現的文物材料,江西省「至元戊寅」款青花釉里紅器(公元1338年),既是釉里紅器有清楚編年的瓷器,又是青花釉里紅器來歷的根據。把青花與釉里紅組合在一件瓷器上,變成一個新的藝術精品,這是元代景德鎮陶瓷演員的一項創造性作用。釉里紅顏料只需塗布到達必定厚度才調呈赤色,並且一旦呈色,色彩都對比濃,因此它不能發生色彩深淺的層次改動。青花的呈色,類似於水墨畫,跟著顏料塗布厚度的改動,可以發生由淡到濃的各種色彩作用。因此,青花彌補了釉里紅呈色層次改動的缺乏,而釉里紅則豐富了青花瓷的色彩。從燒成技術上看,要得到好的釉里紅和青花色彩,各自都需求在特定的燒成準則下進行。要將兩種顏料在一起的燒成準則下燒成,必須尋找在同一準則下燒成的釉里紅配方和青花配方。即便在現代的九十年代,用柴窯燒制青花釉里紅瓷,依然需求熟練的燒窯師傅才調把握窯爐空氣,且不能很多出產。而用現代查驗方法,用煤氣燒制青花釉里紅瓷,也是在九十年代通過專家科研課題組才結束的項目,且只能小批量出產。青花釉里紅瓷不只在技術上表現它的名貴與作用,並且具有豐富的文明內在。青花釉里紅藝術瓷是素雅與美麗的諧和一起。它猶如牡丹,葉青花紅,雍容華貴,國色天香。它的色彩比重具有廣泛的可變性,或濃汝淡抹,或寫實適意,都意境深遠,巧奪天工,這正是我國儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文明融合的天然表現。熱情似火,原來瓷器中的釉里紅原來是這樣來的……

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