說起古代才女，你想到的一定是她

說起,「古代四大才女之一」李清照，

首先浮入腦海的，

是她的婉約、她的愁緒，

她的個人命運與當時的動亂社會

緊密聯繫在一起，

這位「千古第一才女」，

雖在早期擁有少女的無拘無束，

卻也相繼經歷親人削職、家境衰敗、

避禍南遷、青年喪夫、

改嫁遭難、牢獄之災，

這些不幸都發生在這個弱質女流身上，

但她卻以堅毅的靈魂，

將不幸濃縮成一首首膾炙人口的詩詞。

李清照（1084年一約1151年），號易安居士，原籍山東濟南章丘。其父李格非為北宋禮部侍郎，是一位博通經史的學者，母親王氏系狀元王拱辰的孫女，亦善文章。李清照18歲時嫁給比她大3歲的太學生趙明誠，趙明誠是丞相趙挺之的季子，擅長詩文，尤愛金石書畫，他們是天作之合也是同好之合。先天的稟賦加上後天的熏陶，少女時代李清照的詩才，就像春天的早霞，清新明麗地亮在東方始明的天邊了。

李清照的創作分為前後兩期，以靖康元年（1126年）金兵攻下汴京（今河南開封）、宋室南渡為分水嶺。前期的詞多吟詠愛情與自然景物，如：

《如夢令》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

又如：

《浣溪沙》

綉面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。

眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。

月移花影約重來。

這些詞均寫得清新含蓄，韻味深長。

李清照後期的詞多通過對個人坎坷遭遇的抒寫，表現時代的動亂與家國的興衰，她的詞里不僅有女人之愁、詞人之愁，又有家國之愁、情思之愁，風格凄婉沉哀，境界深遠，如：

《臨江仙》

庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃（jiōng）。

柳梢梅萼漸分明。

春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成。

誰憐憔悴更凋零？

試燈無意思，踏雪沒心情。

又如：

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

李清照也擅長文章，現存雖然只有四五十首詞和十餘首詩，卻幾乎無詞不佳、無詩不勝。她有《漱玉詞》，是詞中婉約派的大家。清代詞論家沈謙在《填詞雜說》中首倡「詞中三李」之說，將她與李白、李煜相提並論，令天下姓李的讀書人都不免感到驕傲和光榮。

北宋宣告滅亡，李清照也倉皇南渡。輾轉三千里，流亡近一年，終於來到當時的臨安今日的杭州稍事喘息，如一葉孤帆棲止在臨時的港灣。

紹興四年（1134年）歲末，金兵入侵，兵鋒直指臨安的警訊從淮河傳來，時年五十的李清照只得乘船溯富春江而上，避難金華，寄居在八詠樓下地名「酒坊巷」的陳氏宅院里。她被確證寫於金華的詩詞，一是慨當以慷憂思難忘的七絕：

《題八詠樓》

千古風流八詠樓，江山留與後人愁。

水通南國三千里，氣壓江城十四州。

另一首就是那闕哀怨凄絕的《武陵春》了：

《武陵春》

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休 ，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟 ，載不動許多愁。

抒情詩詞，當然要抒寫詩人對生活獨特的感受和發現，並在藝術上作出獨到的表現，否則就會流於缺乏個性的公式化的人云亦云，但是，詩人的個人感受也必須與社會時代相通，否則也會如同象牙塔中的自唱自彈，流於缺乏社會意義的自憐自戀。

李清照的《武陵春》，正是因為將個人的小悲歡與動亂的大時代交融在一起，才口口傳誦到今天。「風住塵香花已盡」，這既是抒寫自然節候景物，也是暗示個人國事遭逢。「塵香」，即後來陸遊名作《卜運算元》中所寫的「零落成泥碾作塵，只有香如故」。連日雨橫風狂，眼前春花落盡，自然界如此，個人與國家的好時光何嘗不是一去不返？

「日晚倦梳頭」之「日晚」點明時間，可見從早到晚詩人的心情都很「鬱悶」，本應早起後的「梳頭」到黃昏時仍然倦怠不梳。為什麼呢？因為「物是人非事事休」啊！「事事」的疊詞運用，強調所有的人事都是物是人非而乏善可陳，其大者則是國破家亡南宋偏安東南一隅，風雨飄搖；故鄉早已淪陷，一同南奔的丈夫早幾年也已病逝。家事國事天下事，事事如此，怎能不令人慾說還休，熱淚長流？

此詞上片重在寫內在之情，情中有景，下片重在寫外在之景，景中有情。東陽江與武義江合流後投奔婺江，這一段水程稱為「雙溪」，詩人由室內而戶外，以「聞說」「也擬」「只恐」三個口語構成的虛詞引發下文，一波三折，曲折生情。

「聞說」一折，承上片之苦悶蟄居而來；「也擬」復一折，由聽聞雙溪春色尚好而打算泛舟溪上聊以解憂；「只恐」再一折，逼出全詞的結句也是千古名句：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁！」「舴艋」，指一種形似蚱蜢的小船，詩人運用通感的手法，意覺通於觸覺，將抽象無形之愁化為小船都承載不起的可感可觸可量的重量，讀者對她「欲語淚先流」的滿腹愁緒，當然就更是感同身受了。

李清照對愁緒的藝術抒寫是承前而啟後的。承前暫且不論，啟後呢？金人董解元《西廂記諸宮調》說：「休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。」元人王實甫《西廂記》說：「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起！」台灣名詩人余光中1963年寫有《碧潭》一詩，其中有兩段是：「十六柄桂槳敲碎青琉璃/幾則羅曼史躲在陽傘下/我的，沒帶來的，我的羅曼史/在河的下游/如果碧潭再玻璃些/就可以照我憂傷的側影/如果舴艋舟再舴艋些/我的憂傷就滅頂。」

李清照，她為我們留下了一個才女無盡的愁思，也留下了一個堅毅的女性靈魂。

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