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讓韓國人跪舔重映4次,國產電影就應該這麼拍

那天,毒藥君的一位港片發燒友激動不已的拉著我的手說:「好消息!好消息!《英雄本色》要在內地重映啦!

當時偶只回了他一句:「阿sir,我沒有當大哥很久了!」

不可否認,這部30年前的作品影響了太多人,它不僅是男生宿舍里必看的電影,也讓很多好萊塢名導成了吳宇森的腦殘粉。

在昆汀的處女作影片《落水狗》中,幾個主角的墨鏡+黑西裝+白襯衫+黑領帶的造型是在直接模仿《英雄本色2》。

《英雄本色》在韓國更是火得一塌糊塗,自1987年首次登陸韓國院線後,它於2008年、2009年、2015年、2016年重映4次。

在韓國主流搜索網站Naver上,一些影迷給出該片滿分,並評論說:

「如果是男人的話,10分根本不夠。」

「看完這部電影,如果你沒有任何感觸,那你就不是男人。」

Naver上的滿分評論充斥著膜拜的字眼

《英雄本色》其實只是一個簡單的復仇故事,但吳宇森導演在親情、友情、愛情線索中著重刻畫了兄弟情義,並運用其暴力美學的手法讓整部影片充滿了「燃」點。

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這裡就出現了一個文縐縐的「暴力美學」問題。

簡單說,電影中的暴力美學就是弱化了暴力本身而凸顯出儀式化的美感。

吳宇森導演最典型的儀式化手法就是在槍戰場面放鴿子,但那都是《英雄本色》之後的事情。

自1989年的《喋血雙雄》中第一次出現白鴿的畫面後,「放鴿子」成了吳導的招牌動作,白鴿代表和平,與暴力相對,是一種形式鮮明的反諷手法。

相比而言,《英雄本色》中的暴力美學則是開創性的,它對香港電影和世界電影的影響也具有里程碑式的意義。

《英雄本色》之前的香港動作電影主要是成龍式的功夫喜劇,由於市場的認可度高,吳宇森也困擾在拍攝喜劇片中無法自拔,甚至因為票房不佳而被老東家雪藏四年,無片可拍。

1982年,吳宇森拍了《八彩林亞珍》後票房不佳,被老東家嘉禾雪藏.

所以,很多人說《英雄本色》里小馬哥慷慨激昂的台詞道出的是導演吳宇森鬱郁不得志時的肺腑之言。

「就是不想一輩子在別人面前低頭!」

《英雄本色》之後,香港電影里就多了一種英雄式的風格,並且一直延續至今。

正如多年後的動作片導演陳木勝說的那樣,每一個香港導演,都會希望擁有一部像《英雄本色》這樣的經典之作。

陳木勝的作品一直就有著吳宇森式的兄弟情義。他在2013年拍攝的《掃毒》中,用一個三兄弟恩怨情仇的故事,直接致敬了《英雄本色》。

《英雄本色》在香港百年影史中佔用舉足輕重的地位,無論是在香港地區還是國際媒體評選,它的光輝都是無法掩蓋的。

《英雄本色》在各類票選中名列前茅

吳宇森導演憑藉這部電影和其獨特的東方暴力美學在國際上也圈粉無數。

除了前文提到的昆汀外,《黑客帝國》系列影片的導演沃卓斯基姐妹倆(以前是兄弟倆)也深受吳宇森的影響。

電影《黑客帝國》劇照

《黑客帝國》系列影片中主人公「墨鏡+風衣」的造型和槍戰中打不完的子彈都是對《英雄本色》的直接致敬。

沃卓斯基姐妹曾說過:

「絕不願意守著銀幕看上一兩個小時電影,卻心甘情願看周潤發在銀幕上放一整天的子彈。」

電影《黑客帝國》劇照

放眼世界影壇來看,吳宇森影片中對暴力的風格化處理已成為電影中暴力發展史上的一個里程碑,他的影響力是空前的,除了好萊塢以外,日本導演北野武、三池崇史,韓國導演朴贊郁都是在吳宇森之後推出自己的暴力美學作品。

日本導演北野武的代表作《座頭市》是日本電影中的暴力典型

然而,就是這樣一部在世界影壇都佔有重要地位的影片卻是在幾位主創最失意時創作出來的。

在拍攝《英雄本色》前,主演狄龍比被雪藏的導演吳宇森也好不到哪兒去,據說已經兩年沒有接到戲,而他曾經是香港片酬最高的男演員。

在邵氏古裝片的黃金期,狄龍演過小李飛刀、楚留香、蕭十一郎等幾乎所有古龍小說中的主人公角色。

狄龍版《楚留香》

後來,邵氏大幅縮減電影業務,狄龍的大俠時代也就終結了。由此看來,他在《英雄本色》中的那句「不做大哥很久了」確實是一語雙關。

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電影《英雄本色》中讓觀眾印象最深的角色恐怕就是發哥飾演的小馬哥了,但這個角色原本只是個配角,在拍攝時完全是因為張國榮的檔期太慢而只能通過增加小馬哥的戲份來完善劇情,最後,吳宇森決定剪掉張國榮和女主的很多戲份,讓劇情重點圍繞三個男性角色展開。

在小馬哥這個角色成名之前,發哥在電視圈雖然很有名氣,但他演的電影部部賠錢,被成為「毒藥發」。

而《英雄本色》則改變了發哥的職業軌跡,讓他成為整個華人世界的天王級演員,也為他贏得了第一個金像獎影帝。

小馬哥的專屬動作成為眾多影迷和創作者模仿和致敬的對象,其中,嘴裡銜著火柴棒開槍的經典造型,其實也是來自於巧合。

在拍這段戲時,吳宇森導演要求發哥要保持表情的穩定,但開槍時人總會不自覺的的眨眼,這與角色需要的冷靜就不相符了。

發哥在片場臨時找到火柴棒咬在嘴角,牙齒咬合能牽引著臉部用力,進而有效控制了不自覺的眨眼。

電影中小馬哥和阿豪的兄弟情義讓很多觀眾看得熱血沸騰,這種為朋友可以兩肋插刀的精神也是現實中本片的兩位主創吳宇森和徐克的真實寫照。

徐克剛出道時的導演處女作《蝶變》叫好不叫座,由於拍電影拖時又超支,也不受片商待見。後由吳宇森推薦,進入新藝城,才有所好轉。

電影《蝶變》

而吳宇森在被雪藏後能接拍新藝城的《英雄本色》也是經過徐克推薦才得以實現的。

雖然他們在合作《英雄本色2》後由於意見不合而由徐克單獨執導《英雄本色3》,但兩人之間的的佳話還是多於分歧,在2010年的威尼斯電影節上,徐克作為頒獎嘉賓把終身成就獎頒給了老友吳宇森。

《英雄本色》對吳宇森導演來說彷彿是打開了一扇通往新世界的大門,這部電影打破了當年香港的票房紀錄,成為當之無愧的票房冠軍。

其後,他又用一部《喋血雙雄》將暴力美學升級為色彩鮮明的個人品牌,電影中獨特的槍戰場面設計、華麗的慢鏡頭、打不完的子彈、橫飛四射的血漿都成了吳宇森電影的標誌。

1999年,《喋血雙雄》被美國《時代周刊》評為20世紀亞洲十大經典影片之一。

電影《喋血雙雄》劇照

沒過幾年,吳宇森又把暴力美學帶入了好萊塢,在影片《變臉》中吳宇森將自己的浪漫情懷與好萊塢槍戰片的寫實風格融合在一起,雖然捨棄了橫飛四射的血漿,但強烈的音效加上經典的慢鏡頭和打不完的子彈,依然令槍戰場面富有美感。

電影《變臉》

現如今,已過70歲的吳宇森又執導了一部改編電影《追捕》,從片方發布的概念款海報上可以清晰地看到一隻飛翔的白鴿,影迷們紛紛表示:「這很吳宇森!」

相比近年來吳宇森執導的重大歷史題材影片《赤壁》、《太平輪》,很多觀眾反而更加懷念那個在槍林彈雨中塑造出英雄豪情的暴力美學大師。

雖然《赤壁》中也有白鴿,但卻少了幾分鐵血之氣

作為影迷來說,如果能在大銀幕上重溫《英雄本色》,那就一定要叫上自己的好基友。提前說好,我要約的就是毒書郎,誰也不許和我搶!


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