百年尼康浮沉史：這位百歲老人走過的，到底是怎樣的一個世紀

2017 年 7 月 25 日，是尼康的大喜日子。

這位日系影像老工匠挨過了一個世紀，走到了今天。當中，有多少的輝煌未能細數，也有多少的辛酸未能盡訴。

或許在這些年，我們能記住的還是那幾個點。

如在 2014 年再次奠定「最強 135 全畫幅機身」地位的 D810，借 FM2 之名重燃情懷的 Df，還有在 CES 2016 上大放異彩的 D5、D500……這些是近幾年，尼康創造的感動。

然而人們記住的，還有這百年老匠熬過的傷痛。

D750 和 D810 的更新並沒有在「合適」的時間中出現，期待了一年的 DL 系列相機慘遭腰斬，而 J、AW、V 三大系列在無反戰線上節節敗退……2017 年開頭的失利，讓尼康粉絲多了幾分擔憂。

這位百年老人從戰亂中誕生，經歷過輝煌與落魄，走到了呈三足鼎立之勢的今天。回望這百年，看看這位老匠到底經歷過什麼，從中能看到什麼。

百年經典，也是從軍工開始

早在 1914 年，日本突然連同英國一起向德國宣戰。

當時，德國不再向日本供應軍用瞄準器。正式這一點，為尼康的誕生種下了苗頭。只是，當年的尼康還不叫尼康。

和德國開戰之後，三菱造船在 1917 年，出資聯合 TOKYO 計器製作所、岩城硝子製造所和藤井玻璃製造所共同組建了「日本光學工業株式會社 Nippon Kogaku K.K」。

這就是尼康的前身。他們的誕生跟相機沒有太大的關係，剛起步的時候，這家「日本光學工業株式會社」也主攻瞄準器、顯微鏡這一類醫用光學、鏡片為主。

直到今天，尼康推出的鏡片也擁有一個較高的市場地位，這也是從歷史中沉澱下來的結果。

到了 1932 年，日本光學工業株式會社為自己研發的第一支鏡頭申請了專利，並首次打上了「Nikkor」這個標籤。這就是全球第一支 Nikkor 鏡頭，而「Nikkor」這個標籤，現在也成為了尼康專屬的鏡頭系列「Nikkor 尼克爾鏡頭」。

總的來說，這就是日本光學工業株式會社的開端，也算是尼康的起源。尼康誕生也是源於國家、地區對軍用光學的需求，這一點和大部分影像品牌是一致的。

「從鏡頭到機身」的發家史

從這段歷史來看，尼康並沒有製作相機機身的經驗。在這一段時間內，Nikkor 大多數以軍用、醫用鏡片和鏡頭為主。

到了 1933 年，當年的佳能以「精機光學研究所」的名字出現了。早期的佳能，也就是「精機光學研究所」是以仿製徠卡的 L39 螺母卡口機身為樣板，製作出自己的可換鏡頭機身 Seiki』S Nippon。

當時的佳能也沒有鏡頭的研發能力，所以在很長的一段時間內，當年的佳能用的也是尼康開發的鏡頭。

那時，這兩家公司組建出一個名為 KAWNON 的品牌。更因為標誌中有一個觀音，佳能也有很長的一段時間被用戶成為「觀音牌」。

（佳能 SII）

這段合作並不是持續了很長的時間，後來佳能就開始進行自主研發活動，用「Serenar」這個品牌推出了一系列 L39 鏡頭。這些鏡頭當年也大受好評，徹底讓「觀音牌」火了一把。

此時，尼康再次被放在了一邊。深切明白到「沒有機身就沒有出路」的他們，也開始走機身研發的道路。當時他們選擇的模仿對象是 Zeiss Contax。因此，尼康早期的機器都有濃重的 Contax 影子。他們的標誌，看起來也跟蔡司當年使用的標誌很像。

1946 年 9 月，已經正式用上「Nikon」的尼康推出了他們的第一款相機 Nikon I。這款相機在 1948 年正式投入生產，數量僅有 738 台。

這款 Nikon I 對於尼康來說，可算是一個重要的里程碑。但這塊里程碑，在「畫幅」上栽了跟頭。

（插圖來自：

nicovandijk）

據相關資料顯示，Nikon I 採用的是 24x32mm 畫幅，和市面上最主流的柯達膠捲並不兼容。正正是兼容性的問題，Nikon I 最終也只能打入歐洲市場，而沒有在美國市場取得較大的成功。

所以說，尼康真正的起步點不是 Nikon 1，而是 Nikon M。

據報道，在 1949 年，美國記者 Jacob Deschin 在日本買走了一台 Nikon M，並在《紐約時報》上寫了一篇測評。正是那時，尼康才被世人所熟知，走上了發展之路。

現在再回看這百年歷史，尼康的經典應該是從 F 系列開始。

（插圖來自：

i1）

1959 年，尼康帶來了 Nikon F 單反機身。這個系列的最大賣點就是可以更換附件，例如五菱鏡取景器、卷片馬達等等。它也開啟了相機模塊化設計的歷史先河。

（插圖來自：

imgur）

而 1980 年出產尼康 F3 也是一個傳奇。從 1980 年發布到 2002 年停產，F3 橫跨了 22 年時間。即便在現在的交易市場中，F3 的單機身也保持在一個較高的價位，可見其魅力。

F 系列推出後，尼康主要走的是高性能新聞機路線。而柯達也把尼康 F3 作為原型，開發出全球首款數碼相機。

另外，尼康也是繼哈蘇之後飛上太空的相機品牌。

雖然當時 NASA 在首次登月中選擇了哈蘇，但中畫幅膠捲應用在航天拍攝時，會受到單卷可拍數量的限制。一卷只有 12 張，用起來還有些不便。

為此，他們選擇採用 135 膠捲的尼康。尼康也和 NASA 合作，推出了一款 NASA 宇航員專用款 Nikon F Photomic FTN，並開始了持續的合作關係。

自此之後，尼康的發展就更加順利。F4 以及後續機型的推出，奠定了尼康在新聞用機領域上的地位。這個 N 字頭的影像帝國，就是從這裡開始的。

數碼時代的「三分天下」

到了 1999 年，尼康才正式走進了數碼時代。

（尼康 D1，插圖來自：

維基百科）

那年，尼康推出了首款數碼單反機身 D1。當時主打「高像素」的 D1，搭載的是一塊 270 萬像素 APS-C 畫幅 CCD 感測器。

它的機身用上了時下新聞機流行的一體化手柄設計，支持 30-1/16,000 秒和 B 門曝光模式，1/500 秒閃光燈同步，可以說是當時較高的配置了。

（插圖來自：

Digicammuseum）

在那之後，D1 也衍生出了幾款小更新款，如主推高感表現的 D1H 和 D1X。尼康隨後也在 D1 上積累了經驗，在 2003 年到 2007 年間推出了 D2H 和 D2X 兩個系列，完善了它 APS-C 畫幅專業機身的戰線。

（插圖來自：

Globalauctionplatform）

與此同時，尼康也開始窺探到非新聞領域的用機需求。他們嘗試去做一些面向攝影愛好者或非新聞攝影師的產品。例如，他們在 2002 年推出了面向高端定位的 APS-C 機身 D100，面向中端用戶的 D70 則等到了 2005 年才面世。

要知道 2005 年到 2009 年年間，正是數碼相機發展的頂峰時期。那時，絕大部分的用戶正從膠捲往數碼機身過渡，手機陣營還沒有崛起。這時往大眾群體投放數碼單反機身才是正確的選擇。

（尼康 D5600，插圖來自：

NR）

此時，尼康選擇發展得較為成熟的 DX0 系列作為入口，吸引更多中端或入門用戶進入到單反市場當中。而真正面向入門人群的 DX000 系列，則是到了 2009 年才面世。

當時，手機群體已經有崛起的跡象，「即拍即分享」 的模式才剛剛完成。那時，手機拍攝的質量雖然略有提升，但依舊未能達到用戶滿意的程度。

從這點分析，尼康這時才來部署入門級產品線，時機還算是合適的，但就真的有點晚了。

（插圖來自：

i.pbase）

不過要看市場部署的話，不能只看一個層面。2007 年到 2009 年這段時間內，尼康帶來一項非常重要的更新。

那，就是 FX 畫幅（35mm 全畫幅）的引入。

尼康在 2007 年後期發布了自家首款搭載全畫幅 CMOS 的單反機身 D3，這也開創了全畫幅新聞機的先河。他們的百年宿敵佳能，也到了 2011 年，才推出全畫幅新聞機 1Dx。從畫幅和時間來看，尼康算是贏了先機。

（插圖來自：

Cameraegg）

另外，尼康在 2008 年推出了全畫幅旗艦機身 D700，並且在後續的 D800 系列機型中，將「圖像解析力、動態範圍、寬容度」打造成核心賣點去銷售，迅速在市場中站穩陣腳。

看著對家 5D 系列步步相逼，尼康整條全畫幅戰線也未見動搖。他們在全畫幅機身上的部署，也會巧妙錯開對家的定位。

D610 來打入門市場，主推性價比。D750 作為一個均衡性選擇應付中階用戶。D8X0 系列則是主打高像素、動態範圍等元素，滿足攝影師在畫質上的需求。而 D5 這個級別，對應的就是新聞工作者了。

這就是尼康現階段的部署。這些產品和佳能之間，還是會有這微妙的錯位關係。而因 α7 系列迅速崛起的索尼，分的則是無反陣型這一杯羹。

（插圖來自：

Cameraegg）

所以這三者在相機市場中，就形成了一個較為穩定的「三足鼎立」之勢。

專註於靜態拍攝的尼康，在市場中籠絡著一群忠實用戶，坐穩了自己的領地。雖然今年年初會有點不穩定，但這也不影響他們在市場中的影響力和地位。

無反失利，影像巨人的迷失與反思

上文提到，尼康專註的是單反領域和靜態拍攝領域。視頻拍攝能力，以及無反陣營這些都不是尼康投放精力的地方。

特別是無反，尼康走的「無反」之路特別坎坷。

（尼康 V3，插圖來自：

IR）

2011 年，尼康推出了 1 系列可換鏡頭無反相機。相隔大概一年的時間，尼康推出了定位更低 J 系列，主打入門級市場。當時，尼康希望把這些無反機身定位在「面向追求便攜的入門級用戶」和「單反機身的補充」上。通過自家 Nikkor 尼克爾鏡頭系統來支撐整個無反系統，希望通過尼康單反系統延續下來的特點來吸引用戶。

但這一點，並未能吸引用戶。尼康無反系統最大的問題，在產品身上。

與 Micro 4/3 和索尼 E 卡口這兩個主流系統相比，尼康 1 系列在畫幅、畫質、性能以及系統的完整性上沒有任何優勢。Micro 4/3 在松下和奧巴的共同培育下，系統已經有足夠的完整性，靜態拍攝和視頻錄製都能夠兼顧好。

而索尼 E 卡口機身有著更大的畫幅，以 APS-C 起步的索尼跟尼康比的話，差距還是很大的。而且，索尼現在是把 E 卡口當作重點機身來打造，微單系列機身和 FS 系列錄像機都用上了 E 口，整個系統的完成度也很高。

再加上萬能轉接帶來的吸引力加成，索尼 E 口系統與尼康 1 系列之間也有著未能逾越的差距。

或者，把兩個主力做無反的陣營跟尼康作比較，這可能有點不公平。畢竟，尼康的主要精力還是放在單反機身上。傾側重心不同，很難做對等的比較。

但即便對比的佳能，尼康也沒有拿出什麼能打的選手來迎戰。

和尼康一樣，早期的佳能在搭建無反系統時，都只是把它們當做「便攜的單反備機」去做。所以，早期的 EOS M 並未能獨當一面。

但是，佳能在 EOS M5 身上加大了投入，把現有的核心技術都投放到這款機身上，整機的表現即時出現大轉變。現在的 EOS M5 和 M6，均能夠在拍照和視頻上取得平衡，具備比以前更高的競爭力。

反觀尼康，感測器性能、畫幅上的失利成為它最大的硬傷。沒有技術投入，單單靠著單反系統的積累是不足以支撐無反系統的發展。1 系列和後續推出的三防機身 AW，這兩者在市場中的慘況就是尼康這套策略失敗後，需要承受的結果。

尼康現階段要做的，是重整無反陣營的部署。必須改變現在「無反只是輔助」的思維，之後的新品才有出路。不然，推再多類似 AW 系列的新品，也只是徒勞。

這個，其實現在的尼康高層已經意識到。他們於上周接受訪問時已經提到了新無反計劃。他們這次表達的意思，和上次接受 PhotographyBlog 的訪問時提到的基本一致：

我們的數碼單反系列產品已經走得很快、很遠了，就像是 F1 賽車一樣。而現在的 1 系列還是受到了感測器尺寸的限制，搭載 1 英寸感測器的它就像是一台跑得慢的卡丁車。我們不希望我們的用戶因為這些 「妥協」 而選擇不同尺寸的機身，就像他們在選擇機身尺寸時就要逼他們選擇，卡丁車還是 F1。

另外，我們可以肯定的是，1 系列並不會消失，我們正在 「尋找」 搭載其他尺寸感測器的無反相機。

隨後，尼康官方也確認了新無反計劃的消息。相信在未來，如果尼康要下定決心 「魔改」1 系列的話，那可能會從選用 APS-C 畫幅感測器開始。再結合官方轉接環和自家的鏡頭儲備，1 系列將會獲得新的發展。

百年老人，該如何往前走

從當年的「山寨借鑒」，到今天成熟的「影像皇朝」，尼康這百年贏盡了掌聲，也歷盡了艱辛。

走到今天，這個品牌帶給我們的，不僅僅是情懷與歷史。更多的是，他們用技術、產品為整個影像圈帶來的影響。

或者有人會認為，年初公布的財政虧損和產品研發失敗等負面消息，會影響到這位百年老人的生命線，也有人會就此提出「尼康老矣，尚能飯否」的疑問。

但事實表明，這位老人依然有走下去的動力。

用新旗艦來穩住軍心，新無反計劃來定立下一步的方向。這樣，百年老人才能獲取更多走下去的資本。

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