《怪獸俱樂部》完結紀念號：怪獸少年青春記

圖片來源：《怪獸俱樂部》

以現實中實際存在的特攝研究團體「怪獸俱樂部」改編的電視劇《怪獸俱樂部～空想特攝青春記～》已於上個月完結，講述了標榜著「怪獸愛」、沒日沒夜沉迷於特攝作品研究的怪獸宅們青春的日常生活。為什麼當年這些年輕人會對特攝、怪獸如此沉迷，他們又是如何陷入了這「沼澤」中的呢？電視雜誌《TV Bros.》2017年6月17日號上刊載了本作企劃兼構成·腳本協力酒井健作的採訪、兩位「怪獸俱樂部」的成員原口智生與開田裕治的對談，分別從電視劇的製作背景和對當時的回憶暢談這群把青春獻給怪獸的男人們。

《怪獸俱樂部》創刊號

作品研究：酒井健作 篇

酒井收到同社（Dreamax）製片人 松本桂子的委託，希望能做一部「愛好者」相關的企劃。當時酒井請教了二手古物店「Mandarake」的關係者，也許能從那獲得一點想法。於是就聊到了自己小時候看過的怪獸圖鑑、刊登了奧特曼特集的兒童雜誌、同人志的團體——怪獸俱樂部。

上世紀70年代後半電視上沒有播奧特系列，卻因這些雜誌、特集使得奧特系列人氣再燃，正巧也是系列的首部動畫《THE☆奧特曼》（喬尼亞斯奧特曼）、《愛迪奧特曼》剛播出那會兒。《愛迪奧特曼》結束後，「怪獸俱樂部」成員之一的安井尚志參與到了《安德羅梅洛斯》（相當於奧特系列的外傳作品）的企劃中（擔當設定一職），之後安井更是以原作的身份（以「クラフト団」名義）參與了講談社月刊兒童雜誌《Comic BonBon》的漫畫《模型狂四郎》（作畫：やまと虹一）企劃中，掀起了高達模型熱潮。

《模型狂四郎》（原作：クラフト団、作畫：やまと虹一）

酒井在知道這些後受到了很大的衝擊，沒想到竟然是當年這些阿宅給了現在這一輩的御宅文化帶來了不小的影響，在知道了安井的厲害後，酒井決定開始調查安井所屬的「怪獸俱樂部」。

在調查了之後，發現動畫特攝評論家中島紳介、冰川龍介、怪獸&奧特英雄插畫第一人開田裕治、電影監督·特技監督原口智生等人現在已經分散在各個領域，而且曾編輯過圓谷英二隨筆集、整理了不少相關事迹撰寫特集的設立者竹內博已經去世，但他所留下的這些資料令酒井十分佩服。於是酒井提出決定以「怪獸俱樂部」為主題製作一部電視劇，MBS方面也覺得很有趣決定搭上他們一起搞起這個企劃。

酒井首先找到了怪獸俱樂部的各位，暢談了許多當時的一些趣事，儘可能把這些內容反映到作品中。比如第2話中說到「怪獸俱樂部的成員接受了女性雜誌的採訪，之後把這雜誌給燒了」的這段話題，就原原本本地用在了劇中。中島紳介現在去Mandareke的時候還會找找看有沒當年這期雜誌。還有在電影院中拍攝用作資料的照片這段也是過去發生的事，當時冰川龍介發現還是初中生的原口智生竟然在電影院拍照，之後找到了原口，兩人意氣相投。第3話中勝男說到奧特警備隊的特殊潛水艇海狼號排水口的話題，這段也是實話，當時原口智生也是他們中最小的一位，這種話題竟然能從他口中說出，現場的各位也都驚呆了。「這個初中生，厲害哇！」

劇中討論的話題則是電視劇的原創內容，這些主題，一方面是要考慮到良太等人能夠深入討論，另一方面是為了融入劇情。比如《奧特賽文》的名作《被瞄準的城市》、《奧特曼》和《奧特賽文》的最終回，然後再考慮要討論的主題，再就是當各位在「腦內上映」的時候身邊便出現了那隻怪獸這樣的點子，不如說只要有怪獸出現就很有趣。酒井也曾擔當過《奧特怪獸散步》的企劃，他最喜歡的怪獸是梅特隆星人。

在電視劇中加入良太的戀愛內容則是一開始就考慮到的，酒井希望能在劇中描寫出苦惱中的良太，同時也為了緩解嚴肅緊張的氣氛。比如在重要會議的時候是選擇在這繼續討論還是去約會，是選擇怪獸生活還是與女朋友的約定之類的話題。

為了能更加符合歷史的部分，冰川龍介也給腳本出了很多點子。像是要加入奧特系列片頭使用的特有效果音時，冰川告訴了他們那個樂器的名稱叫「キハーダ」，酒井等人不得不佩服冰川，「果然厲害！」冰川還提議使用「腦內上映」這個詞，兩位監督住田崇、青山貴洋也不得不佩服冰川，「竟然在這麼細微的地方也注意到了。」

「キハーダ」（音譯：基哈達，西班牙語：quijada，意思是顎骨，顧名思義用的就是驢或者馬的顎骨）

全4話中3話用了《奧特賽文》的篇章，主要原因還是因為酒井最喜歡賽文，對無論是不懂奧特曼的人還是死宅都能夠沉浸在其中，而且今年又是《奧特賽文》開播第50周年。當然全系列都喜歡，《歸來的奧特曼》也有非常多值得拍的內容，如果電視劇還有機會拍2期的話，酒井希望不僅是《奧特Q》《奧特曼》《奧特賽文》，還是《歸來的奧特曼》之後昭和二期系列都能夠涉及到。

歷史研究：原口智生×開田裕治 篇

左起：原口智生、開田裕治

開田裕治第一次看的特攝系電影是《宇宙大戰爭》，怪獸電影的初體驗則是《摩斯拉》（當時明確把特攝系電影和怪獸電影區分開，開田至今還是這個認知）。所以當有人問到，他最喜歡的怪獸是什麼的時候，他都毫不猶豫地回答，摩斯拉。那之後開田也就開始看起了怪獸動畫，到了中學正好碰上奧特系列開播，開田一下就被劇中的怪獸給吸引了，而且他從小就喜歡繪畫，從那會兒開始就畫起了怪獸。

1997年發售的原聲帶《BEST OF MOTHRA》，封面由開田裕治繪製

原口智生當時最喜歡的是安基拉斯，雖然還沒看到影片，但原口就被《哥吉拉的反擊》的黑白劇照給吸引，非常想看到安基拉斯動起來的畫面。在《怪獸總進擊》里原口終於如願以償，第一次在影院看到了會動的安基拉斯，興奮不已。原口畢竟是天才怪獸精英，接觸怪獸電影也比較早了，幼兒園的時候就看過1965年上映的《科學怪人對地底怪獸》《怪獸大戰爭》，這之後第2年就是《奧特Q》的開播，也就是之後被稱為「第一次怪獸熱潮」的時期。

《哥吉拉的反擊》中的安基拉斯

開田說到，當時因為大家都非常期待幾個月後能在電影院看到新的怪獸，但沒想到的是竟然能每周在電視上看到新的怪獸，這樣都不讓人狂歡才怪呢！怪獸俱樂部以前也研究過這些《Q》之前的作品。在這之前電視上的怪獸節目雖然也有《怪獸馬林王》在先，但出現在建築群並且破壞大樓的怪獸，《奧特Q》還是首次。

富士電視台於1960年4月播出的全26話特攝劇《怪獸馬林王》。馬林王的皮套當時只用到頭部，有噴火裝置，還用到影子部分。但由於預算低，並不是每回都有登場。

怪獸俱樂部是在1975年成立的，雖然聚會很頻繁，但是開田那會兒卻是住在關西。開田在怪獸俱樂部成立之前就在關西成立了自己的怪獸研究團體「PUFF」，到了暑假的時候他們也會舉行自己的聚會，聚會的場所就在圓谷Pro，因此要到東京來。那時因為竹內博就是圓谷的員工，由於竹內的關係，能有這麼多喜歡怪獸的人一起研究怪獸，竹內也非常高興，因此大家也有機會進到圓谷Pro，於是到了東京，PUFF的各位就是怪獸俱樂部的人，一起探討、相互交流意見，一起相互學習。聚會的時候，大家會拿出自己的「家寶」——平常很難入手的資料，比如「這是當時的製作資料，圓谷英二當時是這麼寫的」這樣進行報告，那時的大家就像是專攻在各個不同的領域的學者一樣。

《PUFF》封面

原口加入怪獸俱樂部的時候是在初中，在那之前因為他的親戚是東寶的錄音技師，經常有機會到東寶的攝影棚或是來圓谷見學。原口回憶到，那時圓谷總有那麼一位「警備員」在，因為在電影院拍照片被冰川龍介「抓了個正著」，兩人因此相識，之後冰川邀請原口加入怪獸俱樂部，發現當時的「警備員」也在現場，這位「警備員」就是竹內博。因為原口在所有成員中年齡最小，竹內大哥也非常照顧他，不過在交流的時候，大家可不當他是初中生，有什麼說什麼，原口也非常喜歡這樣的氛圍，能和這些喜歡特攝、怪獸的精英們一起開怪獸講座，何樂不為啊。

開田說到，而且明明沒有規定說不能談私事，大家也還是只說著怪獸相關的話題，倒不如說根本沒那個美國時間來閑扯。當然這也和竹內博、安井尚志的性格有關，他倆都很有著自己的領導能力，一般在討論中負責總結，經常對其他人說到，「如果不把精神集中在自己喜歡的事上，什麼事也做不成。」原口表示，大家明明只是想各抒己見，並不想研究，但聚在一起的時候怎麼都會把研究結合在一起，之後還去採訪了影片的關係者。

當時名人的電話號碼非常好查，對於他們這些人來說更沒難度，開田表示，自己就有伊福部昭的電話，還突擊打了個電話到伊福部那，之後到他家採訪。原口說到，只不過當時大家聚在一起討論、拿著原稿做報告的時期意外的短暫。開田搬到東京之後，就已經有大半部人都開始工作，有的還進了業界，之後也沒什麼機會聚在一起暢談了。

竹內博和西脅博光研究特攝電影的音樂，跑各個地方製作哥吉拉的原聲帶，原聲帶賣了就能做音樂集之類的相關企划了，就找成員們來寫相關的說明文，開田就來負責畫插圖。因為音樂集總歸是面向成人的商品，只用影片里的照片還是吸引不到人，於是安井就推薦了開田，開田那會兒已經是職業的插畫師了，但開田怎麼也不好推辭安井的推薦，倒不如說是感謝，於是一邊做著自己的插畫工作，一邊負責畫怪獸，而且幾乎每周都能有活。

1978年發售，由伊福部昭、佐藤勝作曲，由竹內博（以「酒井敏夫」）擔當選曲·構成的《哥吉拉》原聲帶。內容為1954年上映的《哥吉拉》～1975年上映的《機械哥吉拉的反擊》全15部作品精選的全19曲。

原口說到，現在偶爾也會拿起當時的同人志來看，之後發行的特攝mook上的內容也很多都是來自當時的同人志。之所以讓人感覺內容深，都是多虧了有採訪和開田的插繪。開田回應到，當時會出同人志純粹出於自己「想要這麼一本書，想讀」，但是沒有，於是自己動手做。之後，大家也都進入社會，成了「業界人士」，之後出的書籍大多數都是從當年同人志發展來的，自然成為了mook的構成標準。怪獸俱樂部的成員們不僅在特攝、怪獸方面，原本對動畫、模型等領域都很有研究，進入業界後又是為之後各領域「熱潮」下套，又是鞏固御宅文化的基礎。不單是研究者集團，甚至有不少都是能勝任製片人的人物。

於是為了向世人告之這傳奇的狂熱者團體「怪獸俱樂部」，以其原型的電視劇《怪獸俱樂部～空想特攝青春記～》誕生了。 （幾十年後也能出個以「Anitama」為原型的電視劇呀紀錄片呀就好咯）

電視劇決定製作的時候，中島紳介打了個電話給開田，一種不可思議的心情說到，「現在已經到了這樣的時代了嗎？」如果在這20年前，大家一定會大叫，「不要啊！這也太羞恥了吧！」現在大家都是老大不小的人了，因此也沒往心裡去，並沒拒絕電視台方面的請求，他們也都敞開心來接受各種刨根問底，說了很多過去的往事，也都擔心著，提心弔膽地問了句，「你們一定能把電視劇拍好吧？」原口則表示，能讓觀眾看著開心的片子才是好片，能不能忠實再現當年的怪獸俱樂部是次要，雖然有很多真實的故事在裡面，但還是希望能當作一部純粹的娛樂片就好。開田也認為，雖然劇中角色是以他們為原型的，甚至造型都還原了當年的形象，開田自己也嚇了一跳，加藤諒扮演的雄介形象和他當年幾乎一模一樣，但性格上其實是打亂了的所以並沒有明確誰就是誰的原型，開田表示只要大家看著開心就好了。

開田裕治妻子開田あや在推特上放出的開田裕治年輕時候的照片（右，左為加藤諒在劇中飾演的雄介）。開田あや還在推特上聲稱：雄介最終沒能追到服務員小姐呢。如果還有續篇的話，請讓雄介找到一位經常Cosplay還很「下流」年齡比他要小的女朋友（開田あや是一名官能小說家，年輕的時候經常Cosplay）。

原田因此也感謝劇組能有這麼一個機會讓大家久違的聚在了一起，聊起往事。開田也希望大家能夠看著開心，同時能夠將他們當時的那種時代感傳達給現代有愛的人們。

參考資料

-《TV Bros.》2017年6月17日號

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