做女明星該像她一樣，這是《我的前半生》給我的最大感觸
獨孤島主
上海戲劇學院博士，影評人，編劇
都市情感火爆劇《我的前半生》大結局播出，此前這部劇在網上引發了巨大的爭議，虹膜之前也寫過一篇：
難怪這劇火翻天，好一碗偽裝成女性獨立宣言的瑪麗蘇毒雞湯！
雖然這劇值得吐槽的地方很多，但也的確不失為近期頗值得看的一個劇。這劇的演員陣容堪稱明星薈萃，但我今天只想說一個人，那就是飾演唐晶的袁泉。
唐晶是一個獨立女強人，表面沉靜如水，內心堅定似鋼，這樣一個角色，在袁泉個人的影視表演歷史上應該還沒有過。
眾所周知，1996年出了兩個明星班，一個是北電錶演系96級，有黃曉明、陳坤、趙薇等人，還有一時瑜亮的中戲96級，該班有所謂的「五朵金花」，便是袁泉，加上章子怡、梅婷、秦海璐、胡靜。
下排左一：袁泉
很多人都同意袁泉是她這一代里最拔尖的好演員，但過去的二十年里，她的星路確實算不上大紅大紫，以至於她的影迷都會暗暗為她鳴不平。唐晶的火爆，讓很多人內心長出一口氣：終於……
袁泉外形削瘦、骨幹，是讓人過目難忘的冷美人，但她卻說，一直對外貌不太自信。相反，自卑與孤單一直貫穿她的成長經驗，包括在戲校的那幾年。
《後會無期》中的袁泉
這個生於湖北荊州、十一歲開始到北京學京劇的女孩，在漫長求學路中培養出剛毅和堅強的性格，倒是與二十多年後她在《我的前半生》里的角色氣質不謀而合。
袁泉自己的「前半生」，卻遠沒有那麼高傲風光。
在這個娛樂至死的年代，外界對她的定位是低調的演技派，是與金馬影帝夏雨長跑十年終成正果的「夏夫人」，但很少有人關注她是如何理解並深入自己的真實生活，如何在大學期間努力學習專業，來尊重表演本身。
夏雨和袁泉
七年的青衣行當修習，令袁泉在大銀幕上的第一個角色就脫不開「戲中戲」的套環。
1999年，大三的袁泉在滕文驥導演的《春天的狂想》中飾演周小玫，這是個集台上的專業青衣演員與台下眼神明亮的青春少女與一體的人物，與現實中的袁泉幾乎高度重合。
《春天的狂想》中袁泉飾演周小玫
藉助此片，初出茅廬的袁泉即獲得了金雞獎最佳女配角，大概是她的同學中最早在圈內脫穎而出的一個。在其後的《上海紀事》《藍色愛情》里，袁泉相對稚嫩的表演與出淤泥而不染的氣質，是世紀之交中國電影中驚艷的一瞥。
「沒有自信」的袁泉在銀幕上呈現的是內斂、低調，她非常年輕，但絕不藉助年輕一味發狂發癲。求學期間的三部電影都令她獲得業界好評，後兩部更令其兩度提名提名金雞獎最佳女主角。
《藍色愛情》
畢業後的袁泉很快收穫了表演生涯第二座金雞獎最佳女配角，在楊亞洲的《美麗的大腳》中充滿活力的山區支教志願者，亦某種程度上有袁泉本人的「本色」色彩。
在拍攝此片過程中，她亦設身處地感受到拍攝艱難及貧困地區的現實狀況，在現實中她亦承擔志願工作並資助拍攝地的小學生。戲裡戲外，建立起的形象不僅是一個基於銀幕魅力的「明星」，更多的是人戲合一、對演員職業充滿敬重的從業者形象。
《美麗的大腳》
袁泉迄今的演藝生涯履歷表中，影視劇產量並不豐富，一年大約一到兩部，在與夏雨結婚生子後產量更有所降低。事實上，十餘年來，她的主業是中央實驗話劇院的舞台演員。
《狂飆》《琥珀》《活著》，一系列的當代名作的磨礪，可以讓世人更多見到袁泉在光環背後的踏實一面。
《大上海》
「不能讓我引發共鳴並喜歡的角色我不演，」這是袁泉對自身表演的要求。
田沁鑫導演的《狂飆》中氣場外露、情感灼烈的安娥，無疑是對袁泉自身沉靜含蓄氣質與角色形塑的一種反動。一襲白色外衣，筆挺站在台上，眼神直視前方，那個空間中的袁泉，彷彿真正脫離了「本色」，進入到了角色的靈魂里。
在2000年代出演的一系列電視劇集，如《小魚兒與花無缺》《呂布與貂蟬》《烈愛》中，袁泉演了不少配角，她收斂起自己的氣場，盡職地演繹出一個個青春和知性合體的熒屏形象。
而在電影里，她又不斷嘗試顛覆自己的表演界限，由《警察有約》驚鴻一瞥到《上海倫巴》的生澀，及至《如夢》一人分飾兩角，更是一對現實與夢境的對照。
現實的頑皮少女躺在公園長椅上，翹著腿擱在椅背上前後晃蕩，夢中人捏著自己的喉嚨，睜大雙眼絕望對著吳彥祖，欲哭無淚。青春與憂鬱兩種截然反差的角色外在，內里是經由導演羅卓瑤編織的關於「電影」本身的意識形態思考。
《如夢》
在袁泉的電影作品中，《如夢》可謂是一個考驗演員本身適配能力的典型例子。之後的《大上海》《掃毒》《後會無期》，影片本身品質參差不齊，無論故事本身如何，搭戲的演員如何，袁泉的存在始終是戲裡最可信賴的支撐力量。
在《後會無期》中袁泉依舊回歸到靜若處子的「輕表演階段」，打撞球橋段中，只學過三天撞球的袁泉在一個（未完整放出）長鏡頭中一邊完成對白動作一邊從一號球打到九號球，一鏡到底，淡若清風。
《後會無期》
2016年的《羅曼蒂克消亡史》，袁泉扮演了一個以胡蝶為原型的電影明星，這是袁泉近年來最出色的大銀幕角色。
片中吳小姐面對離去的丈夫那場以特寫對切展開的場景，只見袁泉神情凝注，情緒從淡漠轉向絕望，這個過程如同羚羊掛角，不露痕迹。
《羅曼蒂克消亡史》
自認為是一個悲觀主義者的袁泉，在塑造同樣的悲觀主義者時，也許動用了相等劑量的內心體驗與外在技巧，但從效果層面來看，正是袁泉作為一名具備高度把控力的演員所作出的理性至上的演出模型。
戲外的袁泉十數年如一日低調，沒有娛樂八卦，演戲投入，偶爾出過唱片，她說那是玩票。
曾有與袁泉合作過的後輩演員告訴我，袁泉是演藝圈的「一股清流」，儘管對方沒有具體解釋這個詞的含義，但我立刻覺得，它真是非常恰當。
因為在她身上，我們看不到任何無用的矯飾和浮躁的花架子。她無需每個角色都讓我們驚為天人，她只是緩緩地，默默地保持著自身對表演的虔誠投入和穩健進步。
「純演員」三個字，就是對袁泉的最好形容。
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