「女子之路，是只能向前走的路。」

大河劇歷經半個多世紀，塑造了無數經典形象，其中，令人難忘的女性人物不在少數。無論是韜略過人的北條政子、春日局，還是充滿靈氣的篤姬；無論是聰明賢良的松，還是風華絕代的川上貞奴，她們的美麗與善良，膽識與胸襟令人欽佩，成為大河劇中亮眼的存在。

《江 公主們的戰國》2011年

大河劇對女性的重視可謂傳統。早在1967年，NHK就播送了第一部以女性為主角的大河劇《三姐妹》，主角為虛構的姐妹三人——村（岡田茉莉子飾），瑠衣（藤村治保飾）以及雪（栗原小卷飾）。之後，《草燃》（1979年，主人公：北條政子）、《寧寧女太閣記》（1981年，主人公：寧寧）、《春之波濤》（1985年，主人公：川上貞奴）、《命》（1986年，主人公：高原未希）、《春日局》（1989年，主人公：春日局）、《花之亂》（1994年，主人公：日野富子）、《利家與松～加賀百萬石物語～》（2002年，主人公：松）、《功名十字路》（2006年，主人公：千代）、《篤姬》（2008年，主人公：篤姬）、《江～公主們的戰國～》（2011年，主人公：江）、《八重之櫻》（2013年，主人公：新島八重）、《花燃》（2015年，主人公：杉文）。及至現在正在播出的《女城主直虎》（主人公：井伊直虎），NHK共推出了14部以女性為主人公的大河劇，特別是21世紀以來，幾乎保持了每隔一年推出一部「女大河」的頻率。

《八重之櫻》2013年

《花燃》2015年

《女城主直虎》2017年

在這些以女性為主人公的大河劇中，亦或是那些男性主人公的大河劇中，觀眾們總能發現傳奇女子們的偉大之處，她們不僅僅是「漂亮」「柔弱」的只能被保護的形象，她們的存在如此堅定，不僅讓人聯想到一句台詞——

「女子之路，是只能向前走的路。」

（女の道は、前へ進むしかない。）

此句出自2008年的大河劇《篤姬》。在劇中，《天璋院篤姬》小說原作者宮尾登美子和編劇田淵久美子借主人公之口說出了不少金句。這句也在其中，乍一看似乎有點難懂，但其實翻看一下篤姬的生平，便可以更好得理解這句話的含義了。

《篤姬》2008年

嘉永六年（1853年），十幾歲的島津家女兒，成了薩摩藩主島津齊彬的養女，在瘋狂訓練下，篤姬漸漸具備了統馭大奧的素質。為幫助薩摩影響將軍家，安政三年（1856年），21歲的篤姬終於成為第13 代將軍德川家定的御台所，成為政治聯姻的籌碼。

可新婚不到兩年，家定突然病逝，悲痛欲絕的篤姬遂落髮為尼，成為天璋院。島津齊彬隨後也於鹿兒島去世，德川家茂繼承將軍之位，安政大獄之風刮遍全國。後又發生櫻田門外之變等動亂，德川幕府時代終結。篤姬為保住德川慶喜的性命以及大奧女眷們的生活，在各大政治勢力間不斷奔走。

篤姬的一生看似無法選擇，離開親生父母成為別人家的女兒是別人為她設定好的路，進入大奧是別人為她設定好的路，和德川家定家定結婚，亦是別人為她設定好的路。就連最後德川時代結束，她為守護德川家族不斷奔走，都可以說是不得已而為之，造化弄人。

然而，一切也都是她自己的選擇。別人可以推你往前一步，卻不能讓你昂首挺胸向前走。篤姬從天真爛漫的少女，到優雅奪目的公主，再到從容堅定的御台所，她的人生沒有止步，她走出了一條真正屬於自己的「女子之路」。

《篤姬》2008年

人說「女子本弱，為母則強」，其實女子並不一定要成為母親才會變得強大，只要有了想要守護的東西，她便會成為世上最堅強之人，女子的堅強，不僅是勇敢無畏，更是溫柔的守護。

除了篤姬，還有一些女性的形象在今日依然熠熠生輝。

《草燃》北條政子

北條政子是日本歷史上少見的一位獨立大膽而政治手腕強硬的女性。治承元年（1177年），北條政子與因平治之亂而被流放至伊豆的源賴朝之間的戀情被北條時政發覺，害怕女兒與流放犯的關係引起平家不滿，於是北條時政決意將政子嫁給當時伊豆的代官山木兼隆。政子機智逃出，與源賴朝一同躲在伊豆山神廟內，不久後便生下長女大姬。至此，倆人之間的戀情也得到了父親認可，北條氏成為源賴朝重要盟友。隨後幾年，源賴朝通過征戰逐漸一統關東，以鎌倉為根據地，北條政子作為源賴朝的妻子被尊為御台所。

北條政子《草燃》1979年

她敢於違抗父親意願的氣魄令人稱道，但也因對源賴朝愛之深，其妒忌之心也深，對於源賴朝寵愛的女子是毫不手軟，收留源賴朝之妾的家臣被流放，生下庶子源貞曉的大進局不得不隱居起來。

源平合戰期間（1180年—1186年），源賴朝與源義經反目，而後至1199年，源賴朝因墜馬而亡，政子遂落髮為尼。北條氏逐漸掌握鎌倉幕府實權，後在承久之亂中北條政子發表著名演說挽救了鎌倉幕府的危機而得名「尼將軍」。

《春之波濤》川上貞奴

川上貞奴是這樣的一位絕代佳人，如精緻脆弱的藝術品一般，惹人痴迷，卻也命運坎坷。她被父親在家道中落之時送往花街芳町的浜田屋托為照顧，天生藝伎的苗子，因此被浜田屋龜吉尤為看重，才色兼備的藝伎本身即是「美」與「浪漫」的代名詞，而川上貞奴更是其中的佼佼者。

川上貞奴《春之波濤》1985年

在藝伎的傳統裡面，高價拍下藝伎初夜權的人也是她的資助者，非官即貴。川上貞奴則是被當時的總理伊藤博文寵幸，爾後嫁於二流演員川上音二郎，與丈夫一同成名於西方世界，回國後在東京公演莎士比亞的《奧賽羅》，成為第一個登上西洋劇舞台的女演員。夫妻二人的川上劇團經營不善而負債纍纍，川上音二郎因病因事心力交瘁。1911年丈夫去世，而彼時最為風光的女演員是松井須磨子，在舊日仰慕對象福澤桃介的幫助下貞奴光榮的引退了。

川上貞奴是歐洲各國的交際明星，私下也是酷愛洋裝洋貨，而舞台上穿著和服的她以藝伎的神秘與雅緻讓人們傾倒，從舊金山到紐約到巴黎到倫敦，麥金利總統、沙皇尼古拉二世、威爾斯親王都是她的戲劇觀眾，畢加索為她作畫，川上貞奴也被法國政府授予文學與藝術勳章。

《花之亂》日野富子

是「真正徹底的惡女」？還是「英明的女政治家」？

康正元年（1455年），16歲的日野富子嫁給室町幕府第8代將軍足利義政做正室，四年後生下的第一個孩子卻出生即夭折，一直到寬正五年（1464年）都沒有能繼承將軍之位的子嗣，於是經由足利義政勸說，本已出家的義尋改名足利義視還俗，作為將軍之位的繼承人。然而造化弄人，次年日野富子生下兒子足利義尚，夫婦二人反悔希望義尚即位，自然引發義視不滿，應仁元年（1467年），圍繞室町幕府將軍之位及其他相關家族繼承的問題，應仁之亂（1467—1477年）爆發，使得日本進入長達一世紀之久的戰國時代。

日野富子《花之亂》1994年

日野富子之「惡」主要源於她對所謂「婦人之道」的不屑，野心十足而手段毒辣。第一個孩子夭折，大怒的她使得足利義政的乳母今參局和四位側室被流放；戰亂中的1473年，年幼的義尚承襲將軍之位，富子一手協助掌政；1480年起，為解決京都重建及幕府經費問題，日野富子大設關口徵稅，經營高利貸並收取賄賂，使得人們對她的罵聲不斷，但她並不在乎。

「女子之路，是只能向前走的路。」

是的，一步一步，看似艱難。但是她們不怕。想要守護的事物，想要守護的人，讓她們無所畏懼，這種超越時代的堅強，不正是我們今日也需要的鎧甲嗎？

「只能」一詞，不是無可奈何，而是認定了這條道路的唯一性，便勇往直前再不回頭的堅決啊！

即使昔日厚重繁複的和服變成了今日流行的破洞牛仔褲或露肩裝，即使昔日需要掌握的琴棋書畫詩詞歌賦變成了今日工作中的報表外語PPT論文，女孩子們也沒有在怕的。相反，劇中的女子們與屏幕前的女子們呼應著，共鳴著，一起努力著。

這種生機勃勃的努力模樣，大概就是女性最美的瞬間吧。

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