千古畫帝宋徽宗，他的「國家畫院」如何選畫家？

我們都知道，宋徽宗稱為「千古畫帝」，他不僅自己繪畫、書法功力深厚，而且對畫師也是萬分禮遇，在他的時期，畫院日趨完備，畫院考試正式納入科舉考試之列，以攬天下畫家。

宋徽宗 趙佶 《瑞鶴圖》

宋徽宗常常還會親自出題，來考畫師。有這樣一段佳話：

一日，趙佶踏春而歸，雅興正濃，便以「踏花歸來馬蹄香」為題，在御花園舉行了一次別開生面的畫考。這裡「花」、「歸來」、「馬蹄」都好表現，唯有「香」是無形的東西，用畫很難表現。許多畫師雖有丹青妙手之譽，卻面面相覷，無從下筆。有的畫是騎馬人踏春歸來，手裡捏一枝花；有的還在馬蹄上面沾著幾片花瓣，但都表現不出「香」字來。

獨有一青年畫匠匠心獨運：幾隻蝴蝶飛舞在奔走的馬蹄周圍，這就形象地表現了踏花歸來，馬蹄還留有濃郁的馨香。宋徽宗俯身細覽，撫掌大讚：「妙！妙！妙！」接著評道，「此畫之妙，妙在立意妙而意境深。把無形的花『香』，有形的躍然於紙上，令人感到香氣撲鼻!」 眾畫師一聽，莫不驚服，皆自愧不如。

這當然是故事，在宋徽宗那個時候，他是通過什麼樣的方法來考核畫師的呢？

考試按題材分六科，摘古人詩句為題，看誰的構思巧妙，出奇制勝，更有創造性。宋徽宗的考試方式叫「詩題取士」，這種改革讓畫家們深刻領悟到要讀書，從中鍛煉詩意的想像空間，以更高的層次理解繪畫。

宋朝人有一個追求叫「格物」，這是宋畫的一種精神。

「格物」表現在細緻入微去觀察細節，比如畫鳥，要去研究鳥身上的羽毛哪些粗，哪些細，哪些硬，哪些軟，如何用毛筆去表現出來，去研究畫畫對象的道理，這個叫「格物」。比如宋徽宗就曾經要求畫院的畫師要搞清楚孔雀要飛起來的時候，先抬左腳還是右腳。

在這樣的格物精神下，出現很多寫實的畫。比如，宋徽宗的《山禽臘梅圖》，這張畫是迄今最早一張，「詩、書、畫」都是自己原創的作品。直接影響了後來一說起傳統中國畫就必須是「詩、書、畫」的三個經典元素。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！