《我的前半生》之後，還可以看看這些書中的傳奇女神

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近日，改編自亦舒同名經典作品的電視劇《我的前半生》熱議紛紛。這個別出心裁的香港傳奇，靈感源自作家魯迅唯一的愛情小說《傷逝》。「我的歸宿就是健康與才幹，一個人終究可以信賴的，不過是他自己。」 在小說當中，亦舒通過子君、唐晶逐漸清晰的話語與認知，賦予了女性極大的人格魅力。

除了亦舒女郎之外，在其他作品中，也鮮活地存在著或光芒萬丈或成長蛻變獲得獨立的「女神們」，本期周末書單，局君就來和大家重溫這些經典！

JIC周末書單第31期 >>

1

斯嘉麗

1861年美國南北戰爭時期女性，她漂亮、聰明、又性格倔強，特別能吸引周圍男子的目光。曾經憑藉美貌一次又一次地奪走別人的幸福，最後經歷了戰爭，才終於讓她明白了自己最愛的人是誰，但是一切都已無可挽回。

改編自同名小說的電影《亂世佳人》（又譯《飄》）劇照

《飄》

[美]瑪格麗特·米切爾 著 黃懷仁 / 朱攸若 譯

上海文藝出版社 2015-8 1158pp 平裝 100.00

《飄》是美國著名作家瑪格麗特·米切爾的長篇小說，1937因本書獲得普利策獎。

小說中的故事發生在1861年美國南北戰爭前夕。生活在南方的少女斯嘉麗從小深受南方文化傳統的熏陶，可在她的血液里卻流淌著野性的叛逆因素。隨著戰火的蔓廷和生活環境的惡化，郝思嘉的叛逆個性越來越豐滿，越鮮明，在一系列的的挫折中她改造了自我，改變了個人甚至整個家族的命運，成為時代時勢造就的新女性的形象。

作品在描繪人物生活與愛情的同時，勾勒出南北雙方在政治，經濟，文化各個層次的異同，具有濃厚的史詩風格，堪稱美國歷史轉折時期的真實寫照，同時也成為歷久不衰的愛情經典。

「

她對她所愛過的兩個男人哪一個都不了解，因此到頭來兩個都失掉了。現在她才恍惚認識到，假如她當初了解艾希禮，她是絕不會愛他的：而假如她了解了瑞德，她就無論如何不會失掉他了。於是她陷入了絕望的迷惘之中，不知這世界上究竟有沒有一個人是她真正了解的。

——《飄》

2

達洛維太太

達洛維太太是一戰後英國社會中產階級女性的典型代表，她是一位光彩耀人的上流社會中年貴婦。儘管在生活中處處受到男性社會對自身的束縛和壓制，她仍然努力自豪地扮演著生活所賦予她的角色：人人艷羨的政客太太。

改編自小說《達洛維太太》的電影《時時刻刻》劇照

《達洛維太太》

[英] 弗吉尼亞·吳爾夫 著 谷啟楠 譯

人民文學出版社 2013-11 248pp 精裝 26.00

《達洛維太太》是英國著名女作家弗吉尼亞·吳爾夫最具有代表性的作品之一。小說運用意識流的創作手法將女性意識完美地體現在的寫作中。

小說描述了女主人公克拉麗莎生活中的一天，這一天的主要活動是達洛維夫人在家中舉行的晚會。但是讀者面前展現的遠不止她一天的所作所為，而是她的一生、她的性格和她和家人、朋友的關係。通過每個人物的回憶、聯想、希望、幻滅，作者超越了時空的限制，進出於人物的內心世界。

「

現在她不願意對世界上的任何人評頭論足。她覺得自己非常年輕，與此同時又不可言狀的衰老。她像一把鋒利的刀穿入一切事物的內部，與此同時又在外部觀望。每當她觀望那些過往的計程車時，總有隻身在外、漂泊海上的感覺；她總覺得日子難捱，危機四伏。這並不是因為她自作聰明或自恃出眾。她究竟是如何靠丹尼爾斯小姐傳授的那點支離破碎的知識度過這半生的，連自己也不明白。她什麼都不懂，不懂語言，不懂歷史；她現在很少讀書，除了在床上讀些回憶錄；然而對她來說，這裡的一切，那些過往的計程車，絕對有吸引力；她不願對彼得評頭論足，也不願對自己說三道四。

——《達洛維太太》

3

黃玫瑰

生活在上世紀80年代的黃玫瑰是一個擁有最無邪的美麗，可以迷倒天下男人，甚至讓女人傾心的傳奇。她喜愛打扮穿衣，花費金錢，頭腦聰明，卻除了感情方面對人情世故十分笨拙。她對感情採取極端的自由開放態度，愛上了便不顧一切地去追求，對別人的傾慕不屑一顧。玫瑰這個形象作為一個純粹理想化的女性被作者創作出來。

改編自同名小說的電影《玫瑰的故事》劇照

《玫瑰的故事》

亦舒 著

湖南文藝出版社 2017-7 352pp精裝 39.80

亦舒說：「中國人講究『恩愛情義』。愛情涉及恩與義，其中責任大於一切。中國人不懂得愛情最美麗之處，是在乎任性，來去自若，不受禮俗常規所拒，拒絕其他因素的影響。」這句話高度體現了《玫瑰的故事》中女主角的愛情觀——愛情高於一切。

玫瑰年少時就說過，她愛過的每一個人，對於他們都無所虧欠，因為她在每一段愛情中都盡了感情。毫無疑問，她是集幸福與浪漫於一身的。同時，她也是堅強的，她坦然面對愛情，又坦然面對死亡，對於自己做的每一個選擇都完全依照自己的意志，活出了真性情。

「

「男人不一定都得不愛江山愛美人，我沒有為你死也並不表示不愛你，你的思想恁地幼稚，蘇更生，我們已經離開了做夢的年齡，誠然，我不會為任何女人做無謂的犧牲，因為我自愛，只有自愛的人才有資格愛人，如果我不符合你的標準，請你自便。 」

——《玫瑰的故事》

4

小漁

80年代末出國熱潮下，小漁跟著男友千里迢迢從中國大陸來到紐約淘金。小漁純真、善良卻缺乏主見，她在唐人街當非法勞工，為了獲得永久居住，不得已與義大利老頭假結婚來取得綠卡。在異質文化生存環境下的「弱者」小漁，不得不面臨種種生存和尊嚴的考驗和困境。

改編自同名小說的電影《少女小漁》劇照

《少女小漁》

[美] 嚴歌苓 著

陝西師範大學出版社 2012-3 268pp 精裝 36.00

《少女小漁》創作於1992年，也就是嚴歌苓到美國後的第三年，是嚴歌苓在美國創作並發表的第一部小說集《海那邊》中的一篇小說。

在嚴歌苓的心目中，每個女人，她內心深處都沉睡著一條溫柔，善良，自我犧牲的小人魚。但在文明發展到今天的這個社會，小人魚式的善良的確不存在了，輸者才具備那樣的善良，沒有人願意做一個輸者。作者以《少女小漁》，是想對自己證實，小漁的善良我們曾經有過。

小說中處於生存窘境的小漁，並沒有墮落和消沉，而是用自己美好的人性感化和喚醒別人沉睡人性中的美好因子，雖然這些感化和喚醒難免帶著一些犧牲的忍辱負重的成分，她成了生活或生存的輸者，但小漁的存在使世界有了溫情，這溫情給了老人「把人當人，把自己當人」的力量。

「

站在證婚人的半圓辦公桌前，與老頭並肩拉手，小漁感覺不那麼恐怖。事先預演的那些詞，反正她也不懂。不懂的東西是不過心的，僅在唇舌上過過，良知卧得遠遠，一點沒被驚動。又凄楚又潦倒。

只有江偉沒照，慢慢拖在人群尾巴上。小漁瞪著他，根本不認識這個人了。江偉衝進廁所，撕下了截手紙，扳住她臉，用力擦她嘴唇，連鼻子臉頰也一塊扯進去。小漁想：他明明看見桌上有餐紙。她沒掙扎，她生怕一掙扎他心裡那點憋屈會發泄不凈。她想哭，但見他伏在她肩上，不自持地飲泣，她覺得他傷痛得更狠更深，把哭的機會給他吧。不然兩人都哭，誰來哄呢。 她用力扛著他的哭泣、他燙人的抖顫、他衝天的委屈。

——《少女小漁》

5

朱麗葉

朱麗葉年紀輕輕就取得了古典文學學士和碩士學位，正在準備博士論文，如此優秀的女人在別人眼裡卻是古怪的、孤獨的，然而她的內心卻想逃離這種看似乖乖女的生活，不料在一次旅途的火車上偶遇一個鄉間男子，她決定放棄學術生涯，毅然投奔愛情。

改編自愛麗絲·門羅《逃離》短篇集中《機緣》一篇的西班牙電影《胡麗葉塔》劇照

《逃離》

[加拿大] 艾麗絲·門羅 著 李文俊 譯

北京十月文藝出版社 2013-11 368pp 精裝 39.50

卡拉，十八歲從父母家出走，如今又打算逃脫丈夫和婚姻；朱麗葉，放棄學術生涯，毅然投奔在火車上偶遇的鄉間男子；佩內洛普，從小與母親相依為命，某一天忽然消失得再無蹤影；格雷斯，已然談婚論嫁，卻在一念之間與未婚夫的哥哥出逃了一個下午……逃離沉悶的家庭，逃離乏味的婚姻，逃離令人窒息的生活……逃離，不是因為渴望，只是因為厭倦。逃離，不過是短暫的夢幻。

艾麗斯?門羅的小說向我們傳達了普通女人生活細節背後的內心情緒。她的故事簡單易懂，但手法講究。在敘事過程中，出現很多間斷、逆轉，不同時間、地點發生的情節穿插進行，開放式結局給讀者以想像空間。通過這些手法展現了女主人公的不同側面，傳達出在男性「溫和暴政」下女性隱秘的內心世界：從女性意識覺醒後的逃離到內心虛空後的復歸，遊離於尋找自我和失去自我之間

「

一次次逃離的閃念，就是這樣無法預知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉，或許你早已將它們輕輕遺忘。

——《逃離》

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