《建軍大業》葉挺本是趙子龍,歐豪把他演成了趙麗穎
文/馬慶雲
電影《建軍大業》值得認真評述一下。不妨先說優點。
第一,火力更猛了。
中國開始有熱火力電影,並且能在院線裡邊形成氣候的,當屬馮小剛的《集結號》,真猛。去年的《我的戰爭》,我覺得在火力展示方面,要略勝於《集結號》。拋開電影內容,只談熱火力拍攝,我個人非常喜歡中國軍隊剛入朝便遭遇敵軍襲擊的那段戲。火力猛,節奏快,中國熱火力戰爭大片當如是。
《建軍大業》的部分火力場面算是中國電影裡邊頂尖的。最後朱德帶領的陣地阻擊戰,場面是夠的。尤其最終引爆炸藥,整個陣地接連爆炸,這個鏡頭,應該是中國院線電影以來用火藥與炸點安置最多的一次。
第二,戰鬥略講技法了。
我在以往的電影評論中,一直講,中國的熱火力戰爭片,只喊口號,不講戰鬥技法。他山之石的好例子,是韓國的《鳴梁海戰》,接近一個小時的劇情,都是講一場戰鬥的戰艦調度,都是技法展示,造成了一種跌宕起伏。中國戰爭片容易螞蟻戰術,往上沖人海,然後給鏡頭特寫,然後打掃戰場完事了。
《建軍大業》的幾場戰鬥戲,尤其最後的陣地戰戲,講戰鬥技法了,不猛衝了,這是很大的進步,值得以後拍熱火力電影的作品學習。把戰鬥技法拍攝好了,能夠製造出意想不到的跌宕起伏。小說《三國演義》好看,很有一部分原因是它講戰鬥技法。
謹從電影創作角度來論,《建軍大業》的問題也有不少。
第一,劇情凌亂,不夠緊湊。
電影語言有自己的規律性,是單線敘事,還是雙線敘事,亦或多線條敘事,在起步階段,就要確立。《建軍大業》給我的觀感是,線條凌亂。四一二遭遇大屠殺,要建立槍杆子搞對抗,這是電影的開篇,看似是一個單線條敘事。
可接下來,周恩來領導南昌起義,毛澤東領導秋收起義等,就又變成了多線條敘事,而且兩處好像關係不大,空間轉換十分生硬起來。
《建軍大業》中還存在出現的人物標註一下姓名,便莫名消失的問題。比如,張涵予飾演的杜月笙,殺了幾個工人武裝,就消失了,後邊的劇情不管了。這樣的為出場而出場的人物太多,是「大業」三部曲的通病。
線條敘事凌亂,人物為出場而出場等問題,癥結在貪多吃不厭,最終造成消化不良。角度沒有切對,容易出這類問題。至於怎麼切角度,那是編劇技法問題,再深入聊,要收錢的。
第二,領導人物過分偶像劇化。
這個問題在《建國大業》和《建黨偉業》裡邊好像都沒有。是不是我審美過時了?在《建軍大業》裡邊,不僅葉挺被偶像劇化了,連林彪、粟裕等人,均被一定程度的偶像劇化。這些油頭粉面的孩子造型,讓人覺得,不僅劇情不夠嚴肅,而且嚴重與歷史脫節嘛——依靠這些孩子,革命能打到建國大業?
葉挺飾演者的問題最明顯。林彪、粟裕的橋段,還只是大夥開會,兩個不到二十的孩子開玩笑,逗樂子。葉挺在《建軍大業》中的問題,就是一個小孩子帶兵打仗的咋咋呼呼了。打仗不是請客吃飯,更不是左手右手一個慢動作。歐豪的表演,給人十分輕浮的觀感。歐豪詮釋出來的人物能夠在戰亂年代領兵打仗,我是不敢相信的。
而且,值得注意的,是歐豪在劇中的造型,也是十分青春偶像劇化的。尤其歐豪的髮飾造型,這是導演可以操控的,化妝師肯定要按著導演的定妝照要求來扮。歐豪那洗剪吹的造型,真的跟劇情的穿戴打扮不相符。嚴肅劇,還是應該嚴肅一些好,盡量還原,才是正途。
第三,缺少悲天憫人的大情懷。
拋開主旨,只談創作,《建軍大業》是三部曲中最差的。《建國大業》和《建黨偉業》都能夠塑造一種偉大的情感關懷:中國人民要站起來,我們要把時代建設的更美好,中國應該往光明中去。
《建軍大業》能展現出來的,更多的,就是歐豪這樣的年輕人覺得打仗多刺激,多好玩,多激情。這個創作方式,客氣一點說,是繼承了《小兵張嘎》等老一代作品的革命樂觀主義精神,不客氣地說,就是無底線的胡編亂造。
我們要往好處去,這個本應該成為電影主旨的東西,被劇情當做玩笑一樣喊口號,而不是植入劇情深處。十分可怕。尤其可怕的,是不少戰鬥的雙方,都是曾經的戰友,甚至黃埔系校友,我們在創作中,絲毫沒有展現出悲天憫人的大情感出來。
電影要做深度,至少要在死人上做悲天憫人狀,不能越殺越快樂,這個是電影創作的共識。
第四,對劇情中人物何以如此,缺少合理解釋。
各色人物出場,走馬觀花。每一個人,都是二維平面展示,缺少深度刻畫。人物行為動機,均缺少劇情烘托,給人一種觀感:你就看吧,反正是各種打,看場面好了。
對毛澤東的展示略好一些,武漢游長江,望江亭跟周恩來談抽煙,與楊開慧告別等等,較為立體,比較鮮活。可包括賀龍、葉挺在內的很多人物,都是過分平面過分簡單化處理了。電影,首先是造人的電影,人立不住,電影肯定立不住。董子健一出場,「我覺得毛同志說的對」,我都笑場了。這麼鬧著玩,能搞革命?能領導中國進入了改革開放?編劇太輕浮,造成人物輕浮。
以上四點,是《建軍大業》的問題。尤其歐豪,每次戰場上輕浮的吼叫,我都覺得在看趙麗穎的《楚喬傳》,「我要帶你們回家」,大喊大叫。電影,不應該這樣。
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