【星話題】無論愛情還是職場，上進是唯一的保鮮劑

時尚 07-29

轟轟烈烈《我的前半生》終於落幕：唐晶離開傷心地，子君從上海去了深圳，賀涵成了深圳漁船上的垂釣者……有大快人心處，也有曲終人散時，當劇集的矛盾衝突和戲劇張力，挾裹著多元文化和價值觀，衝進腦海，我們彷彿真的渡過了半生。

該劇

全網播放量突破100億，

說是全民熱議並不為過。

千江水有千江月

，

我們很容易在某個時刻，在某個人身上，找到那份共鳴，

百態人生，各異姿態，

半世糾葛，換來一聲嘆息……

看似中國版《傲骨賢妻》，然而當血淋淋的情節擺在眼前，我們依舊猝不及防地被《我的前半生》中折射的人情冷暖，灼耀得不知所措：弱者跌倒後掙扎再爬起，留下滿身創痕；老市井搜腸刮肚汲汲營營，卻始終上不得檯面；精英們為人處世瀟洒大氣，心機女畫皮難畫骨裝柔弱博同情……幾類人、幾代人演繹著當下不同人的生活方式，劇情亦濃墨重彩鋪陳戲劇張力，將生活的辛辣推向極致。

亦舒的原著不好改編。上世紀七八十年代的香江舊事，無數至情至性的女子，妖嬈靈動地從師太筆尖跳脫出來，極盡嫣妍的喜寶，清高孤傲的香雪海，比煙花寂寞的姚晶……而子君和唐晶，在亦舒百美圖中算不得出挑，她們的人生軌跡欠缺大開大闔，和她們際遇相似的女人不在少數，比如你我。

和原著相比，電視劇進行了大膽改編使之「落地」，

可亦舒女郎依然保留了亦舒的底氣：四體不勤的全職太太遭遇家變，打落牙齒和血吞，終於掌握安身立命的本事；打拚十載的精英女性，指點江山疏離淡定，品位一流，永遠不會比男人活得狼狽。

亦舒寫男人，始終是短板，那些充當女子愛情陪襯的男人們，或多或少都缺了點血性和豐滿，要麼是優質溫吞的「家明」，要麼是身穿高織羊毛西裝的洋人，他們存在就是為了

襯托女子的堅貞

，

醞釀愛情的香醇

。好在電視劇創造了賀涵，鋒芒畢露有血有肉，能主導冷酷的商戰，不斷輸出金句，可還是戒不掉情不自禁。

更不要提陳道明飾演的卓漸青，浪子遊歷半生，歸來洗手作羹湯，孤芳自賞心存溫良，他人的失志迷惘，他三言兩語輕鬆撥雲見日，點醒夢中人。和賀涵相比，他已不再戀海痴纏，卻始終保持著風度腔調，底氣擔當。

對於大家一直痛恨的「出軌」主人公，劇中並沒有進行臉譜式刻畫，陳俊生在職場專業沉穩，對孩子關懷備至，在紅玫瑰與白玫瑰的愛情博弈里步履維艱，他就像我們愛過的那個男人，想著你又念著她，不理解多情即是無情，縱使海般心胸也容不下他見異思遷，可咬牙狠心又忘不掉他的溫暖可人。

最招人恨的第三者凌玲，也沒有像以往那樣被處理成一個俯仰生姿的尤物，相反，她用平淡暖心「騙」過了陳俊生和所有觀眾，滿臉書卷氣的吳越演出了知性溫柔，可隨著劇情推進，她人性深處的猙獰和狹隘才逐漸剝離出來，如鬼魅般附著在看似人畜無害的外表下，令人心生厭惡……

至於憑藉快人快語和誇張表情引起熱議的子君媽媽薛甄珠，會懷揣小刀去超市剔除菜葉，嘮嘮叨叨為蠅頭小利不讓分毫，她至情至性，為女兒幸福什麼都肯做，崔叔叔癱瘓後擦掉了紅唇，

臨終託孤讓人潸然淚下，

她身上潑辣鮮活的市井氣，算不得體面，但即使犯錯，也只因「為人父母常懷百歲憂」。

許久沒有這樣一部作品，引起如此高的關注，從開播以來，《我的前半生》就引發了全民熱議，從

原著對比、風格穿搭、閨蜜反目，到職場法則、關係邊界、婚戀態度，甚至連家居風水都成為聚焦點所在

，它的三觀不斷勾連起我們三觀的震顫，到底什麼是錯，什麼是對，何時要得體，怎樣才有好吃相，劇情的發展不僅影響著劇中人的命運，也牽動著熒幕前我們的心。

得益於劇情的高度粘合，和現實主義手法的靈活運用，屏幕就像一面鏡子，讓我們得以照見自己：劇里某個人的某個點，總在某個不經意的瞬間，讓我們恍如隔世地看見曾經的自己，愛情、婚姻、家庭、職場，我們曾經犯下的錯，曾經愛過的人，被辜負的凄惶，被寵溺的竊喜，困在原地的焦急與等待，一把傘下的愛慕與攙扶……

這部劇里，沒有一個完美的好人，也沒有一個徹底的壞人，沒有誰的三觀絕對正確，也沒有誰始終保持得體的分寸感。當編劇的「金手指」點向子君，我們不禁質疑：現實比劇情更殘忍，不是每一個出走的子君背後都有一個強大的朋友圈，「俊生」不易得，「老金」亦難求，「賀涵」更虛無縹緲，可那又如何，亦舒借原著里唐晶之口，早已洞悉一切：

誰好、誰忠，

都沒有一面倒的情況了，

黑與白之間尚有十幾層深淺不同的灰色。

——亦舒《我的前半生》

世上哪有那麼多錯與對，是與非，意願歸意願，現實歸現實，恰恰是那一點「灰」，讓我們感同身受，在走投無路時咬牙踽踽而行，覺醒、堅守、成長，不念過去，不畏將來，把那一點「灰」，權當做歷練與修行……

以前你四平八穩，像塊美麗的木頭，

一點生命感也沒有，

現在是活生生的，眼角帶點滄桑感，

認識你以來，從沒見過你比現在更美。

——亦舒《我的前半生》

劇集甫一開播，看到子君穿紅著綠張揚招搖，就知道這不過是她蛻變前的鋪墊，即使換了時空，子君依然「是良家婦女，說話有金石擲地之聲」，將昵稱順從夫願地改作「風中搖曳的水仙花」並非她的本意，果然當生活給她一耳光，她也真的可以做到不留餘地地予以還擊。

「恐青山笑我今非昨」，離婚後找到自我的她，褪去原本的浮華與聒噪，反倒流露出真味，即使沒有添置新衣，心境也五味雜陳，強顏歡笑是「假作真時真亦假」，嗚呼噫唏也難發自肺腑，可是偏偏有種辛酸的堅韌與浪漫，化繁為簡地穿衣，自食其力地做人，她再不是端坐家中，倚靠贍養費的蛀米蟲。

至於唐晶，則是全劇最「亦舒」的女郎，說話辦事乾淨瀟洒，走路帶風，穿衣擅長做減法，一身洗鍊的黑白，就像原著所說，

「我是古老人，不喜款式」

，可那衣服分明就是質地考究剪裁精良的經典款，絕非顏色爆款的堆砌，而是大浪淘沙，留下寫著自己名字的璞玉渾金。

袁泉是國內女星少有的歐式長相，五官輪廓分明，深深的眼凹和高挺的鼻樑，都說美人在骨不在皮，她的骨相就像一株淡然翠竹，幹練短髮不染纖塵，MaxMara羊絨大衣，Theory襯衫西褲，Saint Laurent風琴包……絕不全身披掛金光閃耀，但卻懂得恰到好處地使用名牌，於無聲處，自有獨立女性的力量和風骨。