在這個浮躁的時代居然還有重視摹帖的書法家

卿三彬說：「我臨帖，先以拷貝紙細摹數遍，數十遍，體味每一處技法。「至細至微」之處更當揣摩，細處更是古人用筆之精妙處，處處皆當用心領會。再臨，以求筆法與形合。臨摹也要體會一種書寫的過程。再放大寫。放大稍難，然而以此可以加強對用筆力與空間的把握。大字自有其用筆系統，以此也可以找出自己書寫之不足。寫大字，人多用筆粗疏。但通過寫大字，技法水平、空間結構、筆力強弱、謀篇布局之能力，皆可從中有所收穫。」

「習書至今，已有近十年的歷史，然而其中也走了許多彎路。許多年不得法，始終徘徊於門外。及至赴浙，得拜於陳忠康老師門下，方漸有得。所以學習書法，老師的重要，非同一般。觀近現代之大家，大多師出名門。然而最終的造化則在於自己。」

「」我臨帖，先以拷貝紙細摹數遍，數十遍，體味每一處技法。「至細至微」之處更當揣摩，細處更是古人用筆之精妙處，處處皆當用心領會。再臨，以求筆法與形合。臨摹也要體會一種書寫的過程。再放大寫。放大稍難，然而以此可以加強對用筆力與空間的把握。大字自有其用筆系統，以此也可以找出自己書寫之不足。寫大字，人多用筆粗疏。但通過寫大字，技法水平、空間結構、筆力強弱、謀篇布局之能力，皆可從中有所收穫。」

「寫字，當有足夠的時間。若每日寫半小時，還沒有寫出感覺，又停了。若寫時，應該有三小時以上。我的老師有一次說：「寫字，要閑。閑的沒事可做，只有寫字就好。」要想閑，何其難也！若盡心於書，也可做到。」

「深入古人、對古帖氣息的把握 筆法、字法是書法的技術層面的因素，而對古人氣息的把握更加重要。這是很難說清的感覺，這是古帖透露出來的一種氣質和感覺 ，每個人的感覺不一樣。這隻能「意會」。「意會」到的東西才能真正體現你的「書寫境界」。黃山谷說，「古人書字不盡臨摹，張古人書於壁間，觀之入神，則下筆時隨人意。學字既成，且養於心中無俗氣，然後可以作示人為揩式。凡作字須熟觀魏、晉人書，會之於心，自得古人筆法也。」 但是入古很難，難的是我們不僅僅要理解古人，理解他們的生活狀態和思想狀態，還要把古代的精神氣質表達出來。所以，我覺得能夠入古，就是一種深度，一種對傳統經典的把握與掌握！李可染說：「用最大的功力打進去，」只有深入古人，你才知道古人的奇妙，古人的境界。很多人把自己瞎編亂造當成了創作，當成了創新。看看「恨二王無臣法」那傢伙的字寫得怎麼樣？」

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