黑地描金壽盤、黑地描金壽盤、嬰戲粉彩宮碗（祝壽碗）大賞！

黑地描金壽盤，高：2.5cm ，口徑：26cm ，底徑：16cm，RMB：280萬

乾隆（1736－1795）朝是清代社會發展的鼎盛時期，亦是清代制瓷業盛極轉衰的轉折點。 乾隆中期唐英病逝，御窯管理混亂，官窯瓷器質量日漸下降。乾隆五十一年後，「督陶官」做法的終結，官窯制瓷業逐漸滑坡。乾隆時期的外銷瓷數量很大，廣州珠江南岸的「廣彩」就是典例，至今在西方各國仍有多見。

整體上看，器物造型端莊規整，但雄渾不及康熙、秀美不如雍正。造型更加豐富，轉心瓶、鏤空套瓶、鹿頭尊等就是這個時代的產物。

器物胎體厚薄適度，器形規整，胎質細膩潔凈，早期保持前朝的細潤特點，晚期稍遜。釉色如雍正瓷，白釉及白釉地彩瓷釉色多較細白，帶有玉質感。青花瓷與雍正有所不同，以青白色居多，釉面光潤，偶有波浪釉出現，早期比晚期更細潤。本朝彩瓷中大量出現顏色釉地器物，有高溫釉，也有低溫釉。

乾隆瓷器是清代燒造歷史上的一個高峰，尤其彩瓷著稱於世，此盤即是這類典範，盤子敞口，淺腹，圈足，胎體細膩，釉面潔凈，此盤寓意「長壽」，整體紋飾細膩，底款「大清乾隆年制」篆書款，為乾隆官窯之器。

銅胎琺琅龍紋飾盒，高：3cm ，底徑：3.6cm，RMB:68萬

「琺琅是以硅、鉛丹、硼砂等原料經焙燒磨碎製成的粉末狀彩料，再填繪於金、銀、銅、陶、瓷等器胎之上，烘燒而成。依其加工方式之不同，分為掐絲琺琅、鏨胎琺琅、畫琺琅、透明琺琅四大類。」就國內外各大博物館的傳世物看，元明時期尚未出現畫琺琅，主要以掐絲琺琅為多，鏨胎琺琅甚為稀少，即便到了清代，鏨胎琺琅也有限，主要在廣州地區生產，宮廷產量較少。

燒瓷，是在銅質胎體上塗敷釉料，經燒結、彩繪、拋光、鍍金而製成的金屬工藝品。又稱「畫琺琅」、「銅胎畫琺琅」，是我國著名的傳統手工藝品。

清代康熙年間，歐洲彩繪琺琅工藝品，傳入我國宮廷，旋即受到皇室們的喜愛。康熙五十七年，宮廷在內務府養心殿造辦處設琺琅處，逐漸把我國的燒瓷製作推向高潮。乾隆年間(1736～1795年)，燒瓷達到鼎盛時期，燒瓷技藝獲得全面提高，品種也逐漸增多，作品更加具有濃郁的民族特色。由於燒瓷技藝一直為宮廷所壟斷，所以後來隨著清朝的逐漸衰亡，清代後期燒瓷工藝一度失傳，這類藏品以其稀少精美而彌足珍貴！

嬰戲粉彩宮碗（祝壽碗),高:9.5cm口徑:18cm,底徑:7.5cm,RMB: 108萬-300萬

乾隆期為清代瓷器製作的鼎盛期。一方面是由於乾隆對瓷器的製作非常重視，對部分彩瓷器物的用途、形狀、紋飾常有御旨，製作前需進呈畫樣或木樣，審定後方可燒造。另一方面則是因為當時清宮派駐景德鎮的督陶官唐英，他一方面完成皇帝旨意製作精美的宮廷用瓷，另一方面又注意吸收西洋的工藝美術，創造了許多具有新意的粉彩瓷器。

精緻的粉彩瓷器釉面堅緻，細潤如脂似玉，光潔無瑕疵，構圖精美細膩，「大清乾隆年制」六字青花篆書款為官窯款識，極具收藏價值！

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