張大千精品150幅，美艷至極！

書畫 07-29

張大千作品題材廣泛，人物、山水、花鳥、走獸皆精。畫人物多采古裝，借人物以抒情懷；畫翎毛花卉或工筆或寫意，清潤秀麗，落落大方；山水涉筆成趣，點畫新奇，富有詩意。晚年常用潑墨、潑彩描繪風景，獨具風格。為現當代畫壇上最具影響的國畫大師之一，二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的人物。20世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為「東方之筆」。

一、張大千——山水畫

醉翁亭記

秋江野鶩圖

湖光山色

雪江歸櫂圖

雲巖圖

白雲隱居

漁村夕照

秋江獨釣

山巔閒話

李檢法定林蕭散圖

金璧雙輝—巫峽清秋

晴靄仙閣

二、張大千——仕女圖

張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動、形神畢肖，仕女畫也細緻之極。著名畫家于非闇曾說：「大千人物，尤以仕女最為畫道人讚賞，謂能大膽別創新意。」原因是「他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收穫。」大千先生也曾在一首題畫詩中自道：「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。」

張大千荷花屏風美女 1966年

張大千仕女四屏

張大千雙美圖 1944年

張大千魚籃大土像 1944年

張大千弄玉吹簫圖 1934年

張大千調鸚圖 1934年

張大千執扇仕女 1938年

張大千仿錢選仕女圖 1939年

張大千觀音 1940年

張大千柳蔭仕女 1941年

張大千執扇仕女 1943年

張大千金城玉女 1944年

張大千唐妝仕女圖 1944年

張大千題箋圖 1944年

張大千仕女 1944年

張大千蕉蔭仕女 1945年

張大千仕女 1945年

張大千芭蕉仕女 1945年

張大千蟠桃獻壽 1945年

張大千紈扇仕女 1945年

張大千芭蕉仕女 1945年

張大千紈扇仕女 1945年

張大千蕉蔭仕女 1945年

張大千天女散花 1935年

張大千蕃女掣龐圖 1946年

張大千莫高窟唐人 1947年

張大千紅拂女驚才絕艷 1947年

張大千鳳冠執扇仕女圖 1947年

張大千仕女 1947年

張大千供養天女 1948年

張大千執扇仕女

張大千臨印度畫仕女 1950年

張大千印度仕女 1950年

張大千修竹美人 1951年

張大千拈花仕女圖 1954年

張大千孽海花 1956年

張大千仕女圖 1975年

三、張大千——花鳥畫

張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧願在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。「含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精鍊於骨，淡雅而質樸」，展現出凝氣聚古的典雅特色。

四、張大千——潑墨山水畫

張大千的畫風，先後曾經數度改變，30歲以前的畫風可謂「清新俊逸」，50歲進於「瑰麗雄奇」,晚年時歷經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關係，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。

山水四屏

招隱圖

招隱圖局部

空山無人水流花開

羅浮山夕照

愛痕湖

六、張大千——臨摹敦煌壁畫

1941年5月，張大千攜三夫人楊宛君（後二夫人黃凝素加入）、兒子張心智、侄兒張彼得、學生肖建初和劉力上及幾個裱工，後又聘請藏畫家索南丹巴的四個弟子等赴敦煌考察研究石窟壁畫，面壁兩年七個月，臨摹了自十六國、兩魏、北周、隋、唐、五代、宋、兩夏、元等歷朝歷代的壁畫作品達276幅，敦煌石窟藝術從此走向世界，也為其以後的繪畫創作，尤其是人物畫創作奠定了基礎。