黃偉《蕉蔭仕女圖》技法示範講解，全面細緻！

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線條：

線條，是中國畫的骨架。在一幅工筆畫中，勾線尤為重要。本期《焦蔭仕女》圖採用絹本示範。材質不同，表現手法和技巧也不相同。

用淡墨勾五官和頭髮。用筆要虛，注意結構。用稍深的墨色勾衣紋，不同的顏色應區分相應的濃淡墨色。衣紋中主要運用釘頭鼠尾描。山石用濃墨來勾，石頭的稜角要含蓄，不要過於尖銳，用折帶描來表現。深墨勾夾葉，葉間要不留空隙。竹葉要「寫」出來。葉尖要回鋒、聚心，不然會發飄，散掉。竹節部分有筆意地勾點出來。點葉用白雲筆沾滿淡墨，筆尖上蘸濃墨，介子點，水水地，掌握好空隙和濃淡墨色。注意石頭邊緣人物的裙角、衣服上帶子線條的穿插、連貫。

「皴」、「擦」、「點」、「染」，見筆觸才會生動。

頭髮：

淡墨先染頭髮暗面，染的時候要注意頭部結構和臉部的輪廓。注意美人尖的刻畫。第二遍分染時，可以略向後退一點。分染兩遍後，開始絲頭髮。注意頭髮的走勢。第二遍絲的時候不一定壓住原來的髮絲，筆略干，絲出蓬鬆的質感來。

開相：

淡墨勒染五官。用墨清淡，用筆要虛。染出五官的厚度和質感。皮膚部分先用淡赭石分染結構，淡胭脂染出紅潤的血色，再用赭石加朱磦染出體積感。白粉加淡硃磦調出肉粉色，薄薄的罩染臉部及手，注意頭髮的邊緣要染開，自然過度。白粉加淡硃磦背襯。筆尖沾朱磦加胭脂刻畫嘴巴。最後提三白，不要太厚，不夠的話可以反覆提。脖子、耳朵、手掌的高光處也要提染白粉，赭石復勾皮膚的輪廓線。

衣服：

大紅衣服：人物的大紅衣服和紅色裙帶用胭脂打底，衣服陽面面積大的地方，邊緣留水口。層層加染後調淡硃磦色罩染。濃淡以不遮掉墨線為準。背襯朱磦。胭脂復勾醒線，顏色不可太深，跟墨、色有一種呼應。

石青披肩：用花青加少量胭脂調出紫色分染、罩染後，用三青加白粉統染，水份要足。兩遍後，用清水潤一下。最後用石青色罩染並背襯。紫色醒線。

丫鬟披肩、上衣：披肩用淡墨分染，然後再用淡赭墨罩染、提染亮面。花青加胭脂、白粉，調出藕紫色分染、罩染上衣，淡淡的白粉提染亮面。用稍厚的藕紫色背襯，最後白粉勾出裝飾線。

腰裙、土裙：主體人物腰裙用汁綠加朱磦調出老色分染，加白粉背襯。丫鬟的腰裙用赭石分染，白粉加赭石背襯。白色的土裙先用極淡的赭石加墨分染暗面陰影部分，再用白粉提染亮面。並背襯白粉。

褪染花紋：丫鬟衣服的領邊花紋用淡赭墨褪染出來。一層比一層稍深，水淋淋的，邊緣要齊整。汁綠色點中間的點，周圍用白粉立粉法點出花紋。

玉佩背襯白粉，正面用赭石和白粉勾染出質感。

朱磦色水水的，帶有筆意勾出紅頭繩。主體人物的耳飾用淡汁綠勾勒出一半，然後點石綠，表現出翡翠的質感。

背景：

烘染：用花青加少量墨，淡淡的螺青色烘染畫面主體的周圍，再用淡淡是老色烘染背景。要有空間感。從地面向上渲染，雖然烘染的顏色很淡，但幹了以後主體就會顯現出來了。所以背景的烘染顯得尤為重要。注意竹子、夾葉的間隙都要烘染到。用靈活的筆觸，多次進行。

山石：水水的墨色畫出石紋。山石的刻畫始終是勾染、皴擦、渲染結合著進行。石頭的陽面用淡赭石這種暖色表現出來。受環境的影響，石頭的暗面要用老汁綠渲染。山石苔點用焦墨禿筆，要有聚散、大小和連帶關係。石綠嵌寶點，點時不可超過墨色，水分乾濕要適當。

芭蕉葉：用流動的墨色勾染葉脈。用花青色加一點赭石，根據芭蕉葉子的結構和層次，分染、罩染。淡墨青統染。背襯石綠。沿著芭蕉葉的邊緣向里分染和提染石綠，色要薄。邊緣枯黃的地方，用赭石點染出來。最後用老綠色復勾。

竹葉：淡花青分染竹葉，中間留白，自然形成脈絡。再用草綠勾染，不要平塗，自然隨意地多次點染出質感和前後的疊加、掩映關係。一部分葉尖提染赭石表現出枯葉的質感。

夾葉、紅葉：赭石勾染夾葉，用石黃，要有一定的厚度，仔細填染。最後淡赭墨復勾醒線。紅葉用胭脂勾染，朱磦罩染。白粉加朱膘背襯。最後胭脂加赭石勾勒醒線。 仕女手中的紅葉，調朱膘筆尖再加一點胭脂，有筆意的勾勒出紅葉，胭脂勾葉柄。

點苔：用淡墨加一點汁綠靈活地點地上的苔點，水水的，垂直用筆。干後用淡墨繼續點，要有空隙，不然會膩掉。遠處墨要淡要虛。用很淡的汁綠色統罩一下，使苔點不要散掉。

調整：

全部賦色完成後，接著就是調整了。對畫面做出統一調整，不足部分要修飾過來。

紋飾：紋飾建議在托裱之後進行，以保證紋飾的完整美觀。白粉加石綠勾出丫鬟腰裙的花紋。顏色不能太干、太厚，要有一定的流動感，主體人物上衣的胭脂色領邊用石青加一點石綠、白粉水水地勾出花紋。赭石加胭脂勾主體人物裙帶上的花紋，不用太明顯。

勾金：取幾粒骨膠，溶化。金粉加清水用中指捻勻。膠水倒入金粉水中，比例大約3:7，調勻。勾金粉一定用乾淨的細勾線筆，垂直用筆，以利於金粉流下來。點睛之筆不要馬虎，線條細才顯得精緻不俗。

最後落款矜印完成！

黃偉《蕉蔭仕女圖》完成圖

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