李小龍居然曾影響過嘻哈音樂?
最近網路上有一個比較火爆的綜藝節目叫《中國有嘻哈》,應該大部分人都有關注過。因為這個節目嘻哈文化在中國變的流行起來,同時也成為很多媒體的熱門話題。
那超言今天想從李小龍的功夫談談他對嘻哈音樂的啟發。
很多網友應該會很好奇這個標題,李小龍不應該是功夫巨星嗎?他應該是影響武術或者電影才對哦。這個認識肯定是沒問題的,包括超言之前也是這麼認為的。是什麼啟發了我將嘻哈和李小龍拉在了一起呢?其實也很自然,因為最近超言正在重溫李小龍的電影包括李小龍的紀錄片。這部李小龍的記錄片中,有很多著名的嘻哈音樂人,都很真誠的表達了李對他們音樂的影響。甚至有個音樂人因為看了李小龍的《龍爭虎鬥》而獲得靈感,創作了第一張嘻哈專輯,並一舉成名。這讓超言非常驚訝,一個功夫巨星的影響力居然影響了嘻哈音樂?
這也促使我更深入的去探索李小龍和嘻哈的關係。要搞清楚李小龍和嘻哈的關係,不如先我先引用下維基百科對嘻哈的定義:「嘻哈(英語:Hip-hop),是1970年代源自紐約市南布朗克斯與哈林區的非洲裔及拉丁裔青年之間的一種邊緣性次文化,繼而發展壯大成為新興藝術型態,並席捲全球。嘻哈包含饒舌、DJ、地板霹靂舞及塗鴉四大要素。另外,亦衍生出節奏口技、嘻哈時裝、嘻哈俗語等次文化」。
而嘻哈音樂裡面有一個很重要的部分就是即興饒舌,也就是近期被吳亦凡說火的那句話:「你有Freestyle嗎」。那我們就來看看嘻哈音樂裡面Freestyle的一些特點。
首先Freestyle是一個需要具備超強臨場應急能力的技能,並且你的歌詞需要有自己的態度。其次你需要盡量句尾押韻,你需要在背景的節奏里說唱。最後一個特點是語言的連貫性,如果你在即興說唱過程中突然卡住,那將是一個非常糟糕的表演。我想看過《中國有嘻哈》節目的網友應該明白我在說什麼。
大家跟超言了解完嘻哈音樂相關的一些常識,可能就很好理解李小龍和嘻哈的一個關聯度了。其實大家不難發現,即興說唱和李小龍有很多相通之處。我們先從地方的選擇來看,嘻哈的說唱很多時候會選擇地鐵站、街角等地方斗藝交流。而李小龍的打鬥場面也有異曲同工之妙,從早期的《唐山大兄》電影裡面就有很多我們生活中隨處可見的打鬥場景。比如在一個工地上,在一個辦公室,在一個街道等等。包括後來的《精武門》也有很多街道的打鬥場景。所以說唱挺符合武術格鬥的場景化習慣的。
說完了場景選擇的相似性,那在聊聊另一個聯繫點,即武器。武術裡面的比武,大多都有自己的武器。當然除了雙截棍、刀等算外,其實每個武術家的招式也算是武器。那嘻哈文化裡面也有武器,就是你的嘴,你必須滔滔不絕的放你的獨門招數,而話筒就是你的雙截棍。
另一個很重要的聯繫點就是即興,不管是說唱還是李小龍的截拳道都有一個非常大的特點就是即興。武術大師李小龍的電影裡面很大的一個特點就是不斷即興的動作創作。他會根據對手的反映,而本能的去選擇下一步是防守還是攻擊。就像李小龍在《龍爭虎鬥》里對武術的回答一樣。
禪師問:「什麼是武術的最高境界」?
李回答:「把技巧隱於無形」。
禪師又問:「當你面對敵人的時候有什麼感覺?
李回答:「我眼裡沒有敵人」。
禪師問:那是什麼意思?
李回答:「我只是一個抽象的字,沒有別的意思。我覺得搏鬥應該是一種遊戲,但是我很嚴肅的玩這個遊戲。作為一個好的武術家,是絕對不應該拘於形式,而是把武術融化,收發自如。當對方萎縮的時候我就立刻伸張,而當對方伸張的時候,我就應該步步小心,處處設防。這就是以退為進,以進為退,當我在絕對有利的時候,用不著我思考,它自然就可以把對方擊倒」。
這段經典的電影對白集中體現了李小龍的武術哲學,裡面講到的武術應該不拘於形式,應該收放自如,應該充分的調動身體的本能對局面作出分析。然後找准對方的疏漏,自然的擊倒對方。這一切不就是即興說唱的精神嗎?
說到這裡,大家應該都懂我說的意思了。在國外的一個採訪視頻裡面,李小龍同樣也強調了電影台詞裡面的即興藝術。
他說:「讓你的思維如水一般沒有束縛,招式變幻的偉大可以在水中得到啟迪。清空你的思緒,就像水一樣無形無式,如果你把水倒入杯中它就會成為杯子的形狀,倒入茶壺它會成為茶壺的形狀,倒入盆中它會變成盆字的形狀,水可以適應一切容器,水既可以載舟也可以覆舟,水一旦驟起來勢,可以摧毀一切事物,像水一樣吧,我的朋友」。
事實上李小龍說的水哲學,中國古代哲人老子在道德經裡面就講過水利萬物而不爭,我們每個人應該學水的精神。而李小龍的傳奇就在於將中西方的哲學思想和招式都溶於自己創立的截拳道裡面。不拘於形式,收發自如。他用武術影響了全世界,也影響了嘻哈。
更精準點來說,李小龍的武術在藝術方面同時影響了即興藝術的蓬勃發展。既然是即興藝術,那除了說唱藝術就還有很多藝術類別受到啟發和影響,例如街舞、戲劇等等。
一個武術大師能用畢生所學,影響全世界的武術、電影、哲學、戲劇、音樂、舞蹈這些綜合的類別。我看,古今中外也只有李小龍能辦到了。
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