手攝人物用光，從《權力的遊戲》談起

攝 / 韓松

文 / ice

策劃 / 張薇

我是美劇《權力的遊戲》的愛好者。

不久前，終於盼來第七季的正式發布，激動萬分。掐指一算，距離2011年第一季的播出，已過去6年。

6年間，北境私生子瓊恩·雪諾的身世，小惡魔提利昂的絕地反擊，史塔克家族二小姐艾莉亞的脫胎換骨，乃至龍媽丹妮莉絲報菜名的梗，一直為影迷們津津樂道。

雖然，6年後的我，開始琢磨的是，颳去飽和的荷爾蒙，《權力的遊戲》，能否在畫面拍攝方面，為手機攝影指點二三。

▲ 瓊恩·雪諾果然是傳聞中狼家和龍家的骨血。非常著迷瓊恩·雪諾的生母——萊安娜小姐的故事，第七季會不會披露她更多的過往呢.....

▲ 艾莉亞割喉佛雷雖然大快人心，可比起當年血色婚禮的殘忍度，事實上很便宜這個惡老頭啊。

能夠在恢弘曲折的故事線下，做到大大小小的出場角色鮮活立體還耐人尋味，除了悉心刻畫的馬丁大叔，在速食文化橫行的今天，難尋第二人。

然而，圓滾滾毛茸茸的馬大叔，一朝成名就放空玩耍，小說創作日漸龜速，故事收尾遙遙無期。好在電視劇自開播以來，好評如潮、吸粉無數，沒了現成故事，HBO就自家編劇上手編，畢竟，接著拍不斷財。

▲ 瓊恩·雪諾你再有能砍異鬼的寶劍又怎樣！差點死在變態波頓的手裡啊！第六季倒數第二集的肉搏大戰看得人心驚膽顫。

▲ 六年了，曾經整整齊齊的史塔克家族終於見麵糰聚了兩個，這歷史性的一幕，你是不是也跟我一樣哭出了鼻涕......

不同於純文字的留白和想像，拍成影視劇的Game of Thrones，讓小說里的人物有了既定的面貌。除開演員的靈魂出演，化妝師、服裝師、造型師的奮力營造，鏡頭語言，決定著影片視覺的最終呈現。

作為全球最熱門的電視劇，人物塑造的成功，離不開優秀的人物攝影。而拍人的一門關鍵技巧，正是光線的運用。

對，這並非一篇影評。來，重新做場挖掘。

或許接下來談到的三個有關「光」的掌控要點，能讓你我的手機，多少也拍出些《權力的遊戲》的人物質感。

1 ／ 假如最亮的地方不是人臉

老獅子泰溫死後的蘭尼斯特家族危機四伏。

上一季末，詹姆·蘭尼斯特回到君臨城前，在孿河城代表蘭尼斯特家族跟佛雷家族結盟，雖然不恥老佛雷製造血色婚禮的行徑，但此時的詹姆仍心系摯愛的姐姐，儘力做著政治與軍事上的有利布局，並不知老佛雷即將死在艾莉亞·史塔克刀下，姐姐瑟曦馬上要做出的瘋狂之舉。

結盟宴上的詹姆，神色如炬，暗藏內心的風起雲湧。鏡頭給到的畫面，最亮的地方不是詹姆俊俏生輝的臉，而是前方虛化的燭台。映著稀薄的燭光，一張堅毅倦容的詹姆，面部的層次生出流動的欲言又止之態。

▲ 畫面最亮不是詹姆俊俏的臉，是左前方虛焦的燭台。

當最亮光出現在畫面左前方時，手機可以模仿此構圖進行拍攝。光線會由最亮處映射些許散光至主體人物的面部，製造未完待續的電影感。

▲ 韓松 / 攝 , iPhone 5c

公交車上暗中觀察的男人。

詹姆和瑟曦共同的弟弟，提利昂·蘭尼斯特，背負難以啟齒的罪名和苦難，一無所有地奔向自由城邦，開始輔佐年輕的女王丹妮莉絲·坦格利安。為消解沉重的過去，提利昂依靠酒精來做暫時的遺忘。

丹妮莉絲決心反攻維斯特洛，授予提利昂女王之手的這場戲前，獨自坐在宮殿一角的提利昂，清醒的落寞惹人生憐。象徵著至高權利的宮殿，佔據了畫面里最亮的光斑。提利昂凝結思慮的臉陷入幽暗。

▲ 畫面最亮不是小惡魔憂傷的臉，是宮殿內庭的光斑。

綽綽約約的光線，配上縱深感的大台階，是極適合用手機捕捉的故事畫面。最亮光落在地面而非人臉，往往喚起對主體人物的揣摩與憐愛。

▲ 韓松 / 攝 , iPhone 5c。

坐在暗處石階的男孩是畫面的主心骨。

同在自由城邦的艾莉亞·史塔克，過的是整日提心弔膽的的逃命生活。無面人的忍術學習之路實在太苦，眼瞎成真也就罷，還有位總看自己不順眼的師姐鐵著心要謀命。

愛逛街看戲的艾莉亞，保持著史塔克家族的善良淳樸，護住了本是刺殺對象的女演員。這位跟艾莉亞母親凱特琳氣場幾分相似的女人，作為回報，幫助中了師姐一劍、命不保夕的艾莉亞恢復元氣。

清晨的光灑進房間，艾莉亞敞亮的胸口閃閃發光。艾莉亞睡得很沉很穩，靜靜享受著像媽媽一樣溫暖的手落在面頰上的撫慰。艾莉亞和素昧平生女人，如母女般在暗光中惺惺相連。

▲ 畫面最亮不是艾莉亞熟睡的臉，是落入的光照亮的胸前。

正如下圖手機拍攝的大手拉小手，最亮處同樣不在主體人物面部，卻傳達出母子間心照不宣的默契和溫情。

▲ 韓松 / 攝 , iPhone 7p。

母子間的心照不宣並非「最亮」。

2 ／ 逆光大法好

上一季百花騎士洛拉斯·提利爾的審訊，發生在一個有圓形穹頂的大教堂里。君臨城有權勢的貴族全員到場，排成了人海。如何在集群圍觀中體現主次分明，又能嗅出莊重里懸浮的殘酷，高貴里飄蕩的匪氣？

答案是利用逆光，場景中的人物主次瞬間突圍。

▲ 逆光讓主角的影子拉長，從冗雜的人群中跳脫出來，同時營造出適宜的劇場感。

譬如下圖的手機街頭拍攝，正是利用大逆光，將主體人物——單車少年的影子拉長，成為過街的焦點，還帶著新鮮動感的朝氣。

▲ 韓松 / 攝 , iPhone 7p。

似一幀鮮活的街頭電影。

單人場景，逆光拍攝，能烘託人物的內心活動。

女王丹妮莉絲·坦格利安，反攻維斯特洛前安撫情人達里奧·納哈里斯，無法帶他隨同出征打江山（帶上你我還咋搞聯姻結盟），只能一晌貪歡來作別。高大帥氣身材棒，還一口一個我愛你、我只要你，說再見就再見，換誰誰不會窗前愁眉，悵惘憂思呢？

▲ 逆光的剪影拍攝，使得丹妮莉絲悵惘的情緒，稀釋了空幽的建築空間。

海邊開闊的戶外空間，讓主體人物成為剪影，在橘色的逆光中，升騰出廣袤浪漫的情致。

▲ 韓松 / 攝 , 一加5T。

逆光的海濱拍出的橘色情致。

同樣是女王，瑟曦雖算來是與丹妮莉絲同輩，卻在後者未出生時就已捲入血雨腥風。上一季末的瑟曦，失去了所有在乎的人。這個冷峻凌冽的背影，懷揣著用野火焚毀教堂的計謀，恐怕也透露出瑟曦真正的絕望。

所以，讓拍攝對象收攏起情緒蓄勢待發，逆著光拍背影殺，鏡頭有醞釀，畫面自會無聲勝有聲。

▲ 瑟曦逆光背影特寫，預示她不可告人的驚天爆發。

有時，逆光的背景也不全是暗藏隱秘的鏡頭指代。會富含往昔的美好追憶，還有寄語未來的無限憧憬。

▲ 韓松 / 攝 , iPhone 6s。

憧憬而甜蜜的背影。

3 ／ 多用側光，多做漸隱

有研究表明，《權力的遊戲》取材中世紀的英國玫瑰戰爭。而中世紀之後最偉大的文藝青年達芬奇，發明了一種叫做「漸隱法」的畫法：用模糊不清的輪廓和柔和的色彩使得一個形狀融入另一個形狀，便會給人留下想像的餘地。

達芬奇最出名的畫《蒙娜·麗莎》，正是因為嘴角和眼角有意識地做了模糊處理，使它們逐漸融入柔和的陰影中，因而表情才讓人捉摸不定。

權力的遊戲中的人物鏡頭也致力呈現這樣的效果。常常利用側方來光進行正面拍攝，讓人物嘴角和眼角融入柔和的陰影，形象更為立體，表情更具想像。

▲ 珊莎終於長成了懂事的大姑娘，漸隱的右臉似乎與她心中糾纏的謀劃有關。本季她的走向會是痛擊小指頭嗎？

▲ 梅麗珊卓側光照臉，雖是身陷尷尬問責與償命，左半陰影的眼角和嘴角，卻添了幾分情有可原的柔情。

▲ 什麼都不懂的瓊恩·雪諾，側光漸隱後的面相，王者風範多了。熊家小妹子的鼎力相助的大恩大德，你可有打算做點回報？

這個tip，對於通常利用自然光做拍攝的手機來說，略顯苛刻。但近景拍攝人、刻畫人物時，側光漸隱能有效豐富層次，明顯提升立體感的塑造。甚至，你會懷疑，出片如此，當真用的只是手機？

▲ 韓松 / 攝 , iPhone 7p。

小女孩的臉在陽光下漸隱。

▲ 韓松 / 攝 , iPhone 7p。

人與雕塑都因側面來光，形成漸隱。

用模糊不清的輪廓和柔和的色彩使得一個形狀融入另一個形狀，便會給人留下想像的餘地。

繪畫如此，電影如此，攝影亦可得之。藝術往往相通。

而我們的手機，或許恰好是串聯的介面，每向內做進一步探索，都更為接近那個宏大的命門。

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作者介紹

韓松

手機攝影師、旅行者

尤其擅長街頭人文類題材作品

「原畫冊」攝影工作室的創立者及首席攝影師

作品曾獲得全球iPhone攝影大賽人物類金獎

MPA，MIRA手機攝影大賽優秀獎

2015Arcaid images最重要佳建築攝影獎

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