五百年傳世 高貴流芳—明成化鬥彩雞缸杯

在2014年香港蘇富比的秋拍上，藏家劉益謙以2.8億元天價購得的明成化雞缸杯，轟動一時。事實上，許多與雞相關的作品也都曾在拍場上有過不俗的表現。雞作為一種人們生活中常見的家禽，自古以來就曾被附上了諸多含義，歷朝歷代以雞為題材創作的藝術作品更是不勝枚舉。

鬥彩雞缸杯

此款成化鬥彩雞缸杯，杯敞口微撇，口下漸斂，平底，卧足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。以新穎的造型、清新可人的裝飾、精緻的工藝而歷受讚賞，堪稱明成化鬥彩器之典型。其胎質潔白細膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表裡如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫面設色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、薑黃、黑等彩，運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法，以青花勾線並平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、薑黃填塗小雞，又以紅彩點雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩於濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫師黃荃花鳥畫的敷色之妙。整個畫面神采奕奕，盡寫生之趣。杯外壁飾子母雞群，間以湖石、月季與幽蘭，一派初春景象。足底邊一周無釉。底心青花雙方欄內楷書「大明成化年制」雙行六字款。成化鬥彩雞缸杯器中常見差紫（奼紫），而差紫（奼紫）現代難以仿製，故有差紫（奼紫）的就為真品。中國瓷器鑒定界泰斗人物耿寶昌老先生。肯定的說過，凡帶差紫色的成彩絕為真品。」耿老先生更論述道：「奼紫，色如赤鐵，表面乾澀無光。作為識別成化鬥彩的特殊依據，常憑此色便可定論，所有後仿者均望塵莫及。

鬥彩雞缸杯

有人以為只有依靠成化雞缸杯製作工藝及原材料分析，才能找到辨識的突破口。如青花的發色，雞缸杯經過500多年，釉上低溫烘烤填彩易變化，特別是黃、綠彩繪在雞缸杯上留下的歲月痕迹及空氣的氧化變化，是人工作偽無法辦到的。什麼都能偽造，唯有歲月留下的蛛絲馬跡無法偽造，這是我們區別新老瓷器的法寶。瓷有三光，寶光是對傳世瓷器和窖藏瓷器而言，豬油光是針對新仿作舊而說，寶光和賊光最難分。懂三光結合三音，這對鑒定很重要，當然沒見過真東西，官窯瓷器沒有上過手，那也是紙上談兵。有些玩家看見器物明亮，不管是傳世還是窖藏器，皆不負責任地妄下論斷，予以否定，這不但糟蹋了歷史文物，也害苦了收藏者。雞缸杯代表了一個家庭團圓，或者一個家庭很喜樂的圖案，不只是中國人，全世界都喜歡家庭團圓或者美滿的家庭，這個圖案都引申到後來的譬如很有名的五子登科。希望自己的下一代能夠發奮，考取功名。

在2014年香港蘇富比的秋拍上，藏家劉益謙以2.8億元天價購得的明成化雞缸杯，轟動一時。事實上，許多與雞相關的作品也都曾在拍場上有過不俗的表現。雞作為一種人們生活中常見的家禽，自古以來就曾被附上了諸多含義，歷朝歷代以雞為題材創作的藝術作品更是不勝枚舉。

史書上曾說，明朝的成化皇帝熱愛書畫藝術，有一次他欣賞宋人畫的《子母雞圖》，看到母雞帶著幾隻小雞覓食的溫馨場景，非常有感觸，就在這幅畫上題了一首七言絕句，表達了母雞對小雞的呵護之情。也許正因為如此，成化皇帝萌發了要將此圖做成茶杯的念頭。於是，他就排遣能工巧匠開始製作，經過數年的研究與探索終於做成了鬥彩雞缸杯。有學者分析說，成化皇帝在杯子上畫雞的目的有兩個：一個是成化元年是雞年；再一個就是「雞」和「吉祥」的「吉」諧音，取吉祥如意的寓意。

中國瓷器史上真正瓷器的藝術高峰，是以宋朝和明朝成化年間瓷器為最。成化瓷器胎薄釉潤，握於手中輕盈潤滑，再加上圖案繪畫妙趣橫生，在瓷器上綜合了藝術品位和生活情趣。對於瓷器愛好者來說，別說是擁有一件成化鬥彩雞缸杯，就是能夠摸一摸，又或是有幸看到實物，那也是三生有幸的事情。

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