這麼大膽的國產劇能夠播出，是一個奇蹟！

最近，杭州保姆縱火案震動全國。

一位年輕的母親同她三個可愛的孩子，永遠地留在夢裡，再也沒有醒來。

這樣四個無辜生命的離去，再次觸及公眾對人性的思考。

為何人會下此毒手？

人心到底有多麼惡毒？

在這樣一次次的追問與思考下，魚叔為大家推薦一部犯罪紀實劇——

《命案十三宗》

17年前，這部劇在北京電視台播出時，引起了巨大反響。

這部劇要是放在今天的環境是絕對通不過審查的。

豆瓣8.5。

看過的影迷，止不住溢美。

其實，2000年左右我們有過很多經典的犯罪紀錄片和電視劇。

比如《中國刑偵1號案》、《真相》等等，都有非常不錯的反響。

《命案十三宗》導演高群書，中國警匪劇領軍人物，因此劇一炮而紅。

2003年，他執導的《征服》，被公認為年度最火爆的警匪題材劇。

追求敘述快感的同時，他始終未能忘卻內心深處的人文追求。

不相信絕對的善或惡，信仰人性的真實。

《命案十三宗》根據十三個真實發生在石家莊的命案改編。

以兇手的視角，最大程度還原案發經過。

攝製組對這十三宗命案的兇犯，做了三十多個小時的電視採訪記錄。

將採訪穿插在片頭和片尾，與故事情節結合成一個完整的影片。

這些故事基本都是「衝動殺人」的經典案例。

他們都說肯定不想殺人，但又承認後來確實殺了人。

使他們走到這一步的，就是人類所共有的人性弱點：

自私、嫉妒、無知、狹隘、愚昧……

這些斷送了他們原本平靜幸福的生活。

電視劇片頭有這麼一段獨白：

這些命案的製造者，都是一些普通人，都像我們每天朝夕相處的鄰居、同事、夫妻、朋友一樣，沒有險惡的用心，沒有處心積慮的計謀，也沒有平常意義上我們對殺人犯的那種認識，甚至每一個殺人者，都堅決否認自己是殺人犯，但這些人確確實實都用某種兇器將對方殺死了。

就像杭州保姆縱火一案，妻子和保姆平時關係很好，還借錢為其買房。

遇難女主人還表示這次的保姆是找對了，非常賣力勤勞。

不論他們此前是如何的善良，如何的平易，但最終都弄出了人命。

第一宗命案，叫《外遇》。

一個男人因女友貪慕虛榮拋棄自己，而掐死對方的故事。

男主人公王玉泉，在外務工，頻繁往來娛樂場所，認識了歌廳小姐小琴。

年輕漂亮的小琴滿足了他的所有幻想，為此，他慷慨付出，出錢出力。

在招待所里，小琴最終用身體「報答」了他。

他以為自己找到了不一樣的愛情，開始為她租房子、做飯、買禮物。

背景樂穿插著竇唯的《開心電話》：

你該知道我在等待，

等待你來填補空白，

開心電話牽引著我，

慢慢接近你的身旁。

殊不知，小琴這樣的風塵女子，還與一個暴發戶劉百順有著不清不楚的關係。

劉百順這種暴發戶，明白一件事，就是錢可以解決一切。

他出四萬塊，讓王玉泉離開小琴。

王玉泉終究捨不得小琴，所以拒絕了，但他不是不缺錢。

只是在生命中第一次有這樣的一個溫柔的存在，讓他暫時忘卻生活的艱難。

兒子將同學打傷住院，小琴母親生病住院……這些統統都要花錢。

小琴對王玉泉不被錢財收買而頗受感動；

但對劉百順的四萬塊出價更是怦然心動。

此後，她再也離不開劉百順給的錢財，以及為她買的房子。

小琴要走，王玉泉死乞白賴要留下她。

在人應該為錢還是為諸如愛情這些更高的追求的爭吵下，悲劇發生了。

終究是兩種價值觀的博弈，強扭在一起，只能是兩敗俱傷。

魚叔再來介紹十三宗命案的其中一宗。

這一宗的標題是，《軟弱》。

一個軟弱的女人，頻臨崩潰邊緣，最終將丈夫燒死的故事。

董玲是一個長相出眾的女子，在戲班子唱戲，後來嫁給了鄰村瓦匠趙長林。

因為重男輕女的關係，在第一胎生下女兒後，趙長林一家就對她百般嫌棄。

丈夫將來自父母的壓力，全部發泄到她身上，第一次動手打了她。

她這樣寬慰自己：

或許結了婚的女人都會受他男人的打，

我是一個沒有給人家生下兒子的女人。

這種寬慰自己的方式，就好像女孩被強姦卻要逼自己愛上強姦犯一樣荒謬。

二胎終於盼來了男孩，丈夫一家很高興，董玲也鬆了口氣。

可隨即因二胎產生的超生費以及養活兩個孩子的壓力，又一次壓到這一家人頭上。

從此，酗酒、賭博、家暴，就成了丈夫的家常便飯。

當董玲被打地逃回娘家後，同一個戲班的同事勸她離婚。

她卻自我洗腦，唯有認命才是做女人的本分。

母親也說這只是暫時的，等到家裡條件好一點，他自然會對你好一點兒的。

隨後，公婆大鬧娘家，狠狠地羞辱了董玲及其家人，然後把她帶回了家。

公公召開家族會議，逼迫兒子與董玲離婚。

董玲據理力爭，表示了自己的態度與立場。

從那以後，公婆越發厭惡這個兒媳婦。

眼看自己辛辛苦苦借錢蓋的新房，即將封頂，董玲心生歡喜，以為苦日子終於要熬到頭了。

不料公公以自己也要蓋新房為由，向兩個兒子各要一千塊錢，讓董玲的新房先擱置，以此來排擠兒媳。

丈夫將家裡所有的錢都給了父親，董玲幾句微詞，又一次遭到了丈夫的連夜毒打。

一家人完全助長兒子打媳婦的威風。

董玲向弟媳求助，向婆婆求助，都沒有讓丈夫停下毒手。

最終她還是靠自己逃脫魔爪，在大雪寒風中度過了人生中最恐怖的夜晚，逃回了娘家。

丈夫又一次找上門來。

這一次竟還提著菜刀，拎著汽油瓶，叫囂著要將董玲送進陰曹地府。

結果，董玲用火機引燃了丈夫身上的汽油。

火焰恍惚中，一切結束了，她從未像此時這般輕鬆過。

這部劇的配樂，可以說是八九十年代流行音樂的集合了。

崔健、那英、王菲、羅琦、動力火車等歌手的金曲，配合劇中人物心理，恰當好處。

這樣極度寫實的電視劇，對演員心理的刻畫，場景的復原，都真實地再現了當時的局面。

如今，像這樣的悲劇還在接連上演；

而這樣大尺度，有著極強帶入感，真實還原人物陰暗心理的劇集，卻看不到了。

就像狄更斯在《雙城記》中寫道：

這是最好的時代，這是最壞的時代；

這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；

這是信仰的時期，這是懷疑的時期。

這是光明的季節，這是黑暗的季節；

這是希望之春，這是失望之冬。

人們面前有著各樣事物，人們面前一無所知；

人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。

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