周星馳：「如果電影里需要，當然是香港或者中國的東西」

周星馳鍥而不捨，繼續請律師上訴，多倫多上訴法庭便在2000年再次展開聆訊。加拿大方面認為周星馳為香港三合會成員，並指他曾經為兩家明知為三合會操控的電影公司拍戲。周星馳此時已經不是為了移民而繼續打官司，而是為了顯示自己的清白而向加拿大聯邦最高法院提出最後上訴，這也使得他成為首位打官司告上加拿大最高司法機關的香港娛樂圈人士。加拿大最高法院於2001年8月又正式拒絕周星馳的上訴申請，並且把他列為加拿大不受歡迎人物。至此，用周星馳自己的話來說就是：「這件事搞了很久，我再沒有力氣去做什麼，只求一個清白。」

不過今時不同往日，對於已經成功拍出《少林足球》和《功夫》的周星馳來說，移民不是眼前重要的事了，2001年7月他接受《江南時報》時說：「不同時候有不同社會因素，想法也不同，今天的我對移民概念已經沒有了。如果要定居，我一定會揀上海，或者我的家鄉寧波。自己的國家有漂亮地方和風景，為什麼還要去那麼遠的地方呢！」

周星馳初探好萊塢的作品《食神》應該說是大獲成功，其喜劇風格頗受好萊塢親睞，周星馳被稱為香港的「金·凱利」（Gene Kelly）。當時美國福克斯公司有意撮合東西方兩大「喜劇之王」——金·凱利與周星馳合作，擬拍好萊塢版《食神》。但這個計劃最終擱淺，周星馳透露，是因為新任「金球獎影帝」金·凱利不肯落實檔期，開拍計劃無奈繼續擱置。

1996年，第二年就即將面臨香港回歸，或許香港的電影人都想著如何向外發展。周星馳在經歷過移民事件之後，反而更加清醒到自己的根在哪裡。在《食神》的片場，他曾經對《電影雙周刊》的記者很認真地談到香港電影的未來：「我認為最緊要的及最希望的是找多一些新人，導演也好，編劇也好，甚至演員也好。找尋新人是有一定的困難，大家知道，他們不是坐在這裡等你的，是要去找的，找到了便要給他們機會去嘗試，試到找出有潛質的人來。現在放眼四周，卻沒有這些人。不過我對於找新人很樂觀，看看現在的電影市場……好景將來臨了。很多人也說過，當沉靜到極致之後，便一定會有一群出眾的人湧出來。」

在《食神》里，周星馳以中國幾千年的飲食文化為包裝元素，正如李力持所講的，這部電影的由來既有受到日本電影《蒲公英》的影響，又希望能找到一個全世界都能理解的題材。周星馳在《食神》片場里穿的是紫色唐裝，他亦說，「如果電影里需要的話，當然標榜的是香港或者中國的東西。」

周星馳和莫文蔚的戀情緋聞在《食神》前後也從熱到冷（莫文蔚在片中演一個醜女）。先是兩人手牽手在公園散步的照片被拍到，然後兩人一起出席新片記者會，周星馳首度應媒體要求表態，笑著說牽手散步算什麼呢？之後，新片上映，宣傳期過，莫文蔚一反之前和周星馳之間「笑著默認」的態度，公開表示以後和周星馳再無感情瓜葛，請大家不要再提他和她。據說，莫文蔚對周星馳的才華十分傾心，對他的人也很欣賞，但唯獨對他的花心難以忍受。尤其周星馳始終不願正面承認兩人的關係，也就代表兩人關係難以更進一步。由開始至分手，莫文蔚一直是三緘其口。充其量周星馳在她口中，只是一位「好朋友」而已。憋了多年，莫文蔚打破沉默，公開承認曾經愛過周星馳。但也只是很簡單地說了一下，沒有太多的細節。

莫文蔚被公認為一個才女，在高中時代就是香港十大傑出女學生之一，以最高獎學金就讀倫敦大學，精通粵語、國語、英語、法語、義大利語，擅長古箏、鋼琴、雙簧管……她曾透露自己唱歌的才能也都是周星馳發掘，並點醒她往歌壇發展。

1997年開始，香港電影陷入前所未有的為期兩年的低谷。而這一年周星馳的《算死草》（馬偉豪編導，「天下」出品）也被人開始認為是無厘頭表演進入死胡同，票房和影評都是慘不忍睹。在之前例牌的賀歲片《家有喜事1997》（「紫東」出品），還是黃百鳴監製，周星馳還是演裝瘋賣傻的角色，情節與第一集基本差不多，以至於沒有什麼新鮮感，因此也沒什麼好講。

周星馳在電影里有個自省的情節：他做了一表情之後，演父親的喬宏說：「不要再做了！你已經重複很多次了！」周星馳在戲回答：「是嗎？我不覺得！」「就是自己不覺得，那才危險！」

但這一年《行運一條龍》，卻被周星馳視為一個重要轉折，因為在這部電影中，周星馳的把自己溶入一群凡夫俗子的狂歡中去，是一種歷史性進步。他自己亦這樣說，「從《行運一條龍》開始，我的想法是從電影出發尊重它本身的特點，而不是個人表演，一部電影是由很多人物組成的一個故事。因此在《行運一條龍》中，跟以往周星馳的電影中多以周星馳作主體的取向有所分別，那是一套群戲。」

周星馳是此片的編劇之一，導演又回到了李力持，仍由天下電影公司出品。在《行運一條龍》中，周星馳有好幾次模仿吳宇森作品中的超級英雄一般的華麗出場：在風扇、飛鳥等「電影特效手段」的背景之下，電影甚至故意把這些拍攝的幕後也泄露出來，「蛋塔王子」（其實是外賣小子）周星馳神情嚴肅，營造的氣氛讓人心有感觸，周星馳似乎又有了他早期電影的風采，而這種無厘頭已經有了一種痛苦的滋味，表演的層次更加複雜。在上一部《算死草》就出現的葛民輝在兩片中都獲得了與周星馳平分戲份的表演機會。

其實除去賀歲片的大團圓結尾，在《行運一條龍》這部電影中，還能看到2004年《功夫》里劇本結構的雛形：都有回到周星馳的過去的情節。《行運一條龍》回到中學的暗戀，而《功夫》則回到更早的童年；都有社會不平、黑幫雲集街頭的情景，只不過《行運一條龍》聚集黑幫的方式是打手機，而《功夫》的方式是放煙花。值得說明的是，《行運一條龍》編劇之一曾謹昌也參與了《功夫》的編劇。

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