《九成宮》的厲害之處是平正整齊後面隱藏的險絕

《九成宮醴泉銘》，唐代碑刻。公元632年鐫立，魏徵撰文，歐陽詢正書。記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，歐陽詢書寫此銘，時年七十六歲，其書法藝術已是爐火純青，加之又是奉勑用心之作，因而，此銘是書家之代表作。自古以來，此銘一直被譽為「楷書之極則」，倍受人們喜愛。

該書作筆力勁健，點畫雖然瘦硬，但神采豐潤飽滿，向上的挑筆出鋒含蓄，帶有隸意，點畫精緻準確，尤其結字布局險勁，中宮收縮，外展逶迤，疏密聚散對比強烈，卻具有超級穩定感。

用筆方整，且能於方整中見險絕，字畫的安排緊湊，勻稱，間架開闊穩健。其字形偏修長，行筆於險勁之中尋求穩定。整體碑文高華渾樸，法度森嚴，一點一划都成為後世模範，是歐陽詢晚年代表之作，故後人學習楷書往往以此碑作為範本。

歐陽詢

《九成宮》的厲害之處是平正整齊後面隱藏的險絕，這才是歐陽詢名傳千古的原因之一。但許多人之只看到九成宮的平正，更有自以為是者甚至認為歐陽詢的險絕是敗筆。下面我們舉幾個字例看看歐陽詢楷書的險絕之處。不畫輔助線，還真的看不出九成宮碑的險絕之處。

第一、斜戴帽。

第二、字形左傾，一腳著地。

第三、上下結構，故意錯位不完全正對。

「終」字的「冬」部錯位三次，你能說歐陽詢沒有把點對端正的水平嗎？

「琛」的右部也是錯位三次。

第四、綜合運用左傾、斜戴帽和錯位手法。

第五、橫畫斜度不一。

第六、局部豎不垂直，橫不平。

第七、同字用筆有變化。

第八、左右結構的字倚側依靠。

「歐」右部左傾。

「勑」字「來」左傾，「力」右傾，左右部通過倚側達到平衡。

第九、楷書中摻雜行書筆意，增進了活潑流動感。

「勝」的右部行書化。

象這樣的例子在《九成宮醴泉銘》中很多，有興趣的可以仔細尋找研究。

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