作者：白麟

上個月白鵝紀曾發表過一篇討論動畫界收入的文章>>《錢少活多壓力大，日本動畫要怎麼度過下一個20年》<<。巧合的是就在同一天，日本NHK「現代特寫」欄目也播出一部動畫產業紀錄片，主題與本文頗為相似，都是討論「動畫新人為什麼窮」與「製作委員會的功與過」。

NHK現代特寫專題《上升到2萬億的動畫產業，與越發嚴重的「黑心職場」》

節目指出，製作委員會主導的動畫業界，存在嚴重結構問題，並使得動畫新人越加貧困。節目引起廣泛反響，一時之間，輿論矛頭指向製作委員會，很多人開始注意甚至批評這一幕後組織。

「櫻高輕音部」、「SOS團」、「女王的看門狗」，這些都是製作委員會的代號

這時，在製作委員會工作的職員A（化名）與日本動畫協會會員増田弘道出面、接受網路媒體ITMedia採訪，發布了一篇為製作委員會辯護的文章。文內提供不少業內乾貨，傳播廣泛、引起很多讚賞，甚至一度扭轉網路輿論。

《諸惡之源是製作委員會？聽聽製作委員會與日本動畫協會的說法吧》

但這篇文章並沒有說服所有人，有人還是認為製作委員會體制大有問題。其中最出名的人物，大概就是《幸運星》、《Wake Up, Girls！》的導演，被中國粉絲愛稱為「寬叔」的山本寬了。那麼，製作委員會到底有什麼委屈，寬叔對此又有什麼想法呢？今天就讓我們來看下這些內容吧。

1.

製作委員會：我們賺錢也不容易

這篇訪談中，職員Ａ向人們介紹了一下什麼是製作委員會——製作委員會是為製作動畫、分攤失敗風險而成立的企業集合，包括影像販賣、玩具公司、播放公司、廣告商等。少則4、5家，多則10幾家，共同出資，並分攤利益。

職員Ａ同時澄清了一些誤解，比如坊間議論的光碟賣過2XXX就保本的「學美線」等只是外行胡扯的陳年笑話，根本就回不了本。深夜動畫也不關心視聽率，動畫賺不賺要看銷售業績。

被2ch選為保本動畫代表的《學美向前沖》

同時，銷售額不等於利潤額，就算銷售數字不錯，有沒有利潤也要看庫存積壓比例，事先宣傳投入有多少。針對NHK的說法，職員A也表示，雖然動畫產業規模有2萬億，但並不表示我們能賺那麼多。

紅色為動畫產業規模，黃色為製作公司收入（出自NHK節目與動畫產業報告2016）

文章中介紹到了製作委員會的投資與運作現狀。作為業內，他還說明了每集動畫調集製作資金的過程等等。並透露一集動畫製作費約1500萬日元，證實了這個價碼幾十年沒有漲，其中也有諸多苦衷。

首先，他們投資的大多數動畫都要賠錢，十賭九輸，「根本就沒有什麼巨額利益」。動畫製作公司因為不出資，「理論上沒有賠本風險」。當然，不投資的小製作公司，後期也拿不到好處。

現實當中還是有類似Manglobe（代表作《混沌武士》）這樣的動畫公司破產

而且他們「除了動畫製作費以外，還需要花錢買節目時段」。加上製作委員會內部也有很多內耗，分配利潤非常麻煩。雖然有多分給現場的願望，但對於製作委員會而言，「最重要的是收益最大化」，「沒有餘力提升製作費」。

另一個採訪對象，現隸屬動畫協會的増田弘道，則從技術角度說明了為什麼「新手動畫人工資不高」。他說，做動畫是和IT職業一樣的技術職位。技能越高越賺，理論上原畫就比動畫單價貴20倍*。最厲害的人，一年甚至能賺1000萬日元，所以並不能說都很窮。

註：作為關鍵幀的「原畫」包括一原與二原兩個部分，可能由兩人負責。這一組原畫（經常為多張）價格為4000日元左右。「動畫」的工作是繪製「原畫」之間的中間幀，一張畫現在價格約為200日元。

前MAD HOUSE社長増田弘道

現在，「動畫」職位就是登上「原畫」的踏板。沒技能的新手賺錢不多，但畢竟這一行類似自由職業，也有人學好就跑掉，互不拖欠。

2.

業界：你這是在推卸責任

這篇辯解文章發表之後，引起廣泛反響，推特等媒體上，許多讀者誇獎文章乾貨很多，解決了很多疑問。

製作委員會籌集資金的部分，這片文章的解說前所未有地細緻、正確。

——おたろう

對很容易被單方面輿論引導的網路來說，這些反方意見很珍貴。而且文章也提到了最基本的商業模式問題。

——Toshi

不過這篇文章並沒有說服所有觀眾，他們說：

這篇文章最殘酷的地方，就是職員A把「一集動畫製作費是1500萬元」說得天經地義一般。這點錢完全不夠啊！

——青木文鷹

雖然文章中描述的業界結構很有意思。但「製作現場缺錢也沒辦法。畢竟我們這些出錢的人也冒著風險。」這種講法和黑企老闆太像了。

——re_kth

動畫業界只有15%的人是正式社員

看了這篇文章，感覺製作委員會在把失敗風險往底層動畫人身上推。

——やぬす

《鋼之鍊金術師》的監督入江泰浩，他在上述的NHK紀錄片里出過場，看到這篇文章後，他發了一篇推特——

「這篇文章前半部分，關於「製作委員會」和「動畫業界結構」的解說很重要。關於這些，瑞穗銀行的一張表很有參考價值」 。

這張圖，確實能夠印證入江泰浩在NHK節目裡面的發言，即製作資金的主要來源，由「廣告商」變為「製作委員會」後，售賣周邊、光碟等與版權相關的「二次收入」不再歸屬於動畫製作公司，造成製作方獲益過少。

入江泰浩最近執導過TV動畫《灼熱的乒乓球娘》，現在也工作在第一線

入江泰浩的觀點可以總結如下：「業界問題首先是製作費壓倒性地不足。」「現有結構下，製作委員會習慣『遵照前例』，維持製作費不變。」「另一方面，對動畫作品的二次收入，這種類似版稅的收益，也幾乎與製作動畫的人無關。」 「最多就是腳本作家或監督能拿到部分版權收益，一般動畫人除了最開始那點計件報酬外，根本就拿不到一分錢。」

動畫製作者月平均加班時間超過100小時

另一個業界人物，為《JOJO的奇妙冒險》製作OP動畫的3D動畫師永田奏，他也評價這篇文章 「在巧妙的推卸責任」。

不過除了以上兩位，大多數業界人士並沒有對這篇文章進行評論。考慮到現在動畫大多依賴製作委員會投資的現狀，業內人士也很難批評自己的老闆或同行吧。但是有個人不一樣，那就是 「寬叔」山本寬了。

3.

寬叔：我有一句MMP

山本寬：我今年的目標，就是當說「國王沒穿衣服」的小孩。

看完製作委員會文章後，寬叔發了一篇博客，內容還是一如既往地辛辣——「我覺得這篇文章空洞無物，明哲保身感十足。觀眾也像牆頭草，風一吹就轉向。」「製作委員會投資風險高，與動畫人工資低沒必然關係。」既然講資本邏輯，那麼「風險大你TM別投啊」。既然投了，說明他們預期著能賺回來。

《在這個世界的某個角落》電影製作人真木一郎，他也在談到過這個分配問題。他以好萊塢電影舉例，眾所周知，美國電影投資風險巨大，許多片子也是虧損。但「美國導演與演員卻非常有錢，這是因為他們被當成創作者」，但是「日本模式里，製作者並沒有被當成創作者」，「作品火了後，賺的錢全歸製作委員會」。

另外，山本寬還認為這種分散投資的方式，導致「製作委員會抱著十部動畫九部做砸了也無所謂的態度，把業界導向粗製濫造之路。」雖然他不否認製作委員會的歷史功績——當年，為擺脫廣告商而建立的製作委員會制度，確實催生了很多動畫。但現在，賣光碟的商業模式搖搖欲墜，製作委員會也變成了僵化的空殼。

以上可以看出，山本寬的觀點也與NHK節目「現在動畫市場變化巨大，周邊權益變成主要收益來源。但在製作委員會主導的結構下，製作方發言權不足，獲益不多」的描述基本一致。

4.

業界的自救之策

事實上低待遇並不只會讓工作人員生活困苦，也會給業界造成實際麻煩，近年來最突出的就是問題就是人手不夠。雖然最近劇場版多，但根據P.A.WORKS的說法，日本能做劇場版的原畫師卻不超過100人。

入江泰浩也說，這些年新成立的動畫公司多到數不過來，但動畫新人干不長，人才供給卻在變少。於是到處都在爭人，很多公司職員出走。缺人的公司趕不上進度，出各種茬子。他斷言，「照現在這種做法，日本動畫撐不過10年」， 「最終能生存下來的，是那些提高員工待遇，掌握人才資源的動畫公司」。

既然需要提高員工待遇，那麼錢要怎麼來？革命派的寬叔，他給出的答案是劇場動畫《薄暮》。他說 「這部電影實質上是自主製作，和製作委員會不一樣」。（參照過去的訪談可知，這部動畫靠眾籌與土豪老闆撐腰）。「雖然好不好賣還要兩說，但我計劃著如果《薄暮》受歡迎，就拿出拿出相應收益回饋現場」 。

《薄暮》眾籌頁面

不過寬叔情況特殊，別人很難模仿。對於大多數動畫公司而言，還是漸進改革更為穩妥。大體上來說，這些「改革業界的手段」，主要有「培育動畫新人，採用合同制僱傭職工」、「製作原創動畫、獲取更多利益」，「嘗試新技術手段，降低工作強度」。然後職員A在訪談中也說過，動畫公司完全可以「自己開商店，售賣周邊與光碟，獲取一部分中間商利潤」。

有一個動畫公司完全做到了這幾條，巧合的是，這正是山本寬的老東家「京都動畫」。

京都動畫技術高超，公司運營策略也頗有遠見。他們不但培育專屬工作人員。還在開設在線商店，銷售自己作品。同時主導動畫企劃，進入了良性循環路線。

《在這個世界的某個角落》電影製作人真木一郎，他也透露了一些相關的業界動向。

這幾年，製作委員會投資方構成變化很大。如上圖，真木一郎說這幾年「許多動畫都有中國金主參與，甚至到沒中國錢就做不了日本動畫的程度」。現在光碟銷量疲軟，動畫收益也變成「海外賺錢比日本多」的狀態。

這種商業模型劇變，打破了很多「業界常識」。不但製作費有提高跡象，某些有實力的製作團隊也畫下「低於這個線就不幹」的最低製作費底線。成功報酬的分配，也越來越偏向製作公司。真木太郎說，「如果說有改變現狀的可能，那麼這個機會應該就是現在。」

雖然製作委員會並不是簡簡單單的「萬惡之源」。但是因循守舊，無視現有的問題恐怕也不是什麼好主意。NHK引發的這一串討論，揭示了動畫業界結構與利益分配的矛盾。用指出問題的方式，邁出了解決問題的第一步，這點也很有意義。

對動畫人來說，掌握主動權的最強武器是動畫本身。可以看出，業界人士一直在努力改變現狀，最近也因為市場變化而迎來了轉機。希望他們抓住這次機會，為我們製作出更多超越想像的作品！如果大家對這話題有什麼想說的，也歡迎寫評論留言。

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