記馬連良小翠花之《戰宛城》

吃酒要揀知己，所謂「酒逢知己千杯少」，唱戲亦然，沒有相當的搭配，就賣不出氣力來。同時一出《兩將軍》，何月山失了李永利，李萬春去一藍月春，精彩減去十分之七，這次小翠花進新光，第二天白天打泡戲貼《戰宛城》，我素慕小翠花藝術，乃偕鄭大哥過宜往觀，事前不佞就對大哥說這齣戲不為了不得的好，因為飾張繡的馬溫如，靠把太差了，其他劉奎官的典韋，馬富祿的胡車，理想中必有較好的表演，大哥說「馬連良之張綉必演前段，後段刺嬸有一定尺寸，定易馬春樵，馬富祿必去曹侄，胡車兒或為楊善華」，結果張綉始終是連良，胡車兒則為郭永福。

連良個人固不出不佞所料，出場步法太方正，欠寬大，蓋披蟒及扎靠武老生步子，與穿官衣正生不同，正生步子，右足提起後，必在左足旁稍停，作一「丁」字，然後再往前走，動左足亦然，像連良身材，足落地時，前足跟離後足尖，不得過一尺四寸，平行線前足跟去後足尖不足逾七寸，扎靠上身要挺直，步子要寬大，舉步須將腿抬高，而稍往外斜，是日連良手眼身法步仍照正生法度，話白亦然，是或系不常唱靠把之故。

筱翠花、馬連良之《坐樓殺惜》

「降曹」一場理應烏紗青素，連良別出心裁，改為烏絨（這名字或許為太新鮮吧，不過烏紗官帽，可稱烏紗，今連良帶的烏的絲絨官帽我稱他烏絨固無不可）烏絲（青素緞做的可稱青素，今連良用烏絲絨做的，我只好叫他烏絲）。是日有二種我從來聞見特點：（一）教場令旗出手，（二）刺嬸易箭衣披馬褂（是日刺嬸時馬之束裝仿《南陽關》，隔座有人曰是學叔岩也，余曰學倒學老譚，不過刺嬸變為南陽關），余如打四將竟打一將，刺嬸時竟站立無法，均為缺點，惟二次遇韋飛盔確宗老譚（小樓無之）。全劇對「抗曹」之慨，「遇典」之驚，「回營」之悔，「降曹」之忍，「演陣」之愧，「聞報」之怒，「偵私」之智，「見梅」之恨，「定計」之憤，「醉韋」之謹，「刺嬸」之激厲，亦均無交代，不過不佞觀連良《盜御馬》《連環套》於前（第一次來滬演之），今日復得窺《戰宛城》於後，或許是奇遇罷。

筱翠花、馬連良、馬富祿之《坐樓殺惜》

郭永福之胡車可稱糟極，郭為張黑門徒，居然馬虎如此，未免有辱名師，馬富祿之大曹侄，出場無多，未能展其所長，劉奎官之典韋起霸即病懶（曹八將起霸是日僅四將）。「會綉」「破陣」「中箭」諸場亦欠賣力，一受連良影響，二為檯面窄小，以視老天蟾與周信芳搭擋時代，宛如二人，惟破刀火靈牌之圓場，及醉後上車一小段，尚有是處，何佩華之春梅，敷衍了事，李洪福之賈詡，平穩無疵，劉連榮之曹操，嗓音太亮，非粉凈正音，上高念牌子，生疏異常，惟盪身段，與勒馬步子，尚有可觀，「坐帳收綉」「率兵進城」數場尚不錯，沖場聞琴驚艷亦不過火，惟張綉私偵一場，略病太板，與綉對口，照舊本當張綉打背哄（術語）白「曹操嚇曹操我不殺你誓不為人也」之「你」處，曹即應呼「繼兒」始見緊湊，是日劉迨馬念完了「誓不為人也」句始開口，微見鬆懈（鄧二哥曰信芳亦如此），聞驚報一場，亦未能將奸雄之機警寫出。

小翠花之鄒氏，風韻不減當年（上次來滬），每一飛眼，依然能令人魂飛，身段之妖美，神情之細膩，可稱妙到毫巔，手之所指，目之所注，亦處處有的，思春一場，玩弄綉巾，流睇秋波，勾魂引魄，極盡傳神之能事，二次略露金蓮，一次扭摹足尖，皆獨出心裁，信極悅目、悶極之情態，小睡倦容，描摹至微，揮巾逐鼠，脫胎《拾玉鐲》，以巾撲鼠一節，蓮步輕舉，芳心忐忑，撲巾時，欲撲不敢，欲止不語，非蹺工大王，表情妙手，蓋曷臻此。樓頭見曹落落大方，儼然徐娘本色，上樓下樓之步法尤妙，閨房追思，又復脫胎二本《虹霓關》，被擄下車後，臉有惶色，見春梅白帳內所在即樓頭所見之人，不覺心花怒放，當春梅促其「走了吧」，即作一飛眼，吐出「我不去了」四字，毫不拘泥，見曹後落落大方，不失夫人身分，側身入帳之身段尤佳，帳內招曹微動縴手，春情滿面，令人尋味，奔命後之一巔一巔，又能將小腳伶仃，不慣遠行之處境摹到，惜被刺一場（小翠花著黑綢袴，未悉何故，照舊規宜著蔥綠彩袴），膝行移步，殊覺草草，接槍反身竟付缺如，至「烏龍繞柱」亦敷衍了事，以視大世界榮嬌鸞，新新公司之董明艷，相去何止倍蓰，搭配不相稱，固然是有，人老珠黃，亦所不免。是日鄧氏大哥二哥（洪水漢定）亦在座，謂是日票價分配，盛蘭《探庄》要佔五角，小翠花思春一場值八角，伴曹值一角，馬連良、劉連榮、劉奎官、郭玉昆合成四角，我曰是場張綉若換一周信芳，則此一元八角之票價不貴，今用連良非但本人無戲可看，那小翠花亦給他帶壞十分之三，故是日票價最多值一元四角。

（1922年生生美術公司《小翠花》）

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