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《殺人回憶》、《漢江怪物》、《雪國列車》...
韓國導演秦俊昊每一步的腳印那都是相當踏實的。
但這不代表，在韓國牛×到無以復加的他，走向international之路也會一路順暢。
繼《漢江怪物》後，秦俊昊再次執導怪獸片《玉子》，成功地入圍了戛納主競賽單元。
但由於是Netflix電影的出身問題而遭到了一些院線的抗議。
秦俊昊本人也坦言，之所以會和Netflix合作，主要就是為了爭奪到最大限度內的「導演的最終剪輯權」。
畢竟好萊塢啊，韓國的尖子生到了人家的地頭也是難混。
但戛納電影節這一鬧，卻將《玉子》這部電影的社會輿論推向了最高峰。
豆瓣群眾不那麼買賬，目前評分6.6。
不過，外媒口碑不錯，按這趨勢，在年底的頒獎季應該也會有所斬獲。
爛番茄新鮮度84%，爆米花指數89%。
Metascore76分。
IMDb是7.6。
看完全片，審片官覺得還不錯。
主角玉子是一隻既像豬又像河馬還有三瓣兔唇的龐然大物，觀影的時候審片官一直忍不住親切地呼喚其為玉米加農豬.斯巴達河馬.三瓣嘴象子...
秦俊昊取名字的時候帶上了自己一向秉承的諷刺趣味，玉子是日本佔領韓國時期非常普遍的一種起名方式。
so，這個主角的名字基本上就已經告別了政治隱喻該有的矜持和隱晦了...
這個導演的個人風格非常明顯：CG怪物+黑色幽默諷刺+政治隱喻，幾乎每一部作品都會一以貫之。
《漢江怪物》里把韓國當局的危機黑出了翔。
《雪國列車》對階級之間的壁壘也極盡嘲諷之能事。
《殺人回憶》直指黑暗社會的殘酷與人性的陰暗面。
這次的《玉子》同樣，堅持了導演與權勢相對抗，與黑暗赤膊戰鬥的一貫主題。
故事講述的內容很簡單，甚至有些單薄。
在韓國一個風景秀麗的深山裡，女孩Mija一直盡心竭力地照顧著一隻性情溫順的巨獸玉子，她們共同度過了十年的快樂時光。
一天，一家跨國集團要把玉子帶到紐約。
公司總裁Lucy Mirando打算利用玉子來實現自己的野心計劃。
而一心希望救出玉子的Mija，面對著形形色色想要把玉子佔為己有的人，歷盡艱難，但她的心中卻充滿著堅定的信念。
歡迎大家收看即將播出的《人與自然》...呃，是《玉子》才對...
沒錯，《玉子》看起來是一部環保溫情片，但其實內核還是挺黑色的。
民間組織與國際勢力的鬥爭，生態與非生態的對峙，刻畫得還都挺深刻。
影片開篇是一段露西的演講，介紹了下背景故事，把視角切到韓國。
沒有過多地贅述人與怪獸的相處過程，卻用怪獸對少女的捨命相救的一個橋段直接表達出了兩個生命之間的厚重情義。
那既然有了情義，這隻動物便不再簡單地作為一種可以被食用的肉類看待了。
而玉子被製造出來的目的，卻恰恰就是為了當做食品。
韓國一直以來都是一個人多地少、資源稀缺的國家，他們的民族一直就有生存危機感，轉基因也是他們改善糧食問題的最好途徑。
但玉子這個蠢萌又通人性的傢伙，很明顯已經被導演賦予了很多人的情感。
也就是說，導演對轉基因食品的態度是不支持的。
當然，其實導演也沒真的把鏡頭對準這個爭議性話題深究下去。
他更關注的，是隱藏在「轉基因食品」之下洶湧的醜惡人心。
也不造少女拿啥餵養的玉子，這隻plus豬長得實在是太茁壯了。
因此，玉子被米蘭達集團連蒙帶騙地從少女身邊拐走了。
因為它被檢測為轉基因豬中最好的那頭。
他們想把玉子包裝成超級明星，為新物種產品代言，將超級豬作為上流社會的特供品，進一步引起世界的潮流。
少女當然不能答應啊，於是她帶著荊軻刺秦般的勇氣來到了美帝，準備營救超級豬。
少女在紐約見識到了可怕的大型屠宰場。
被血液浸滿的水池。
動物被電擊等手段虐死。
當然，也有人提出，這不就是統一管理化的正規屠宰場應有的殺豬程序么...
不電擊至死，難道還等著它壽終正寢地老死啊！
還有緊接著與殺豬場面相應的食肉場景。
感覺「玉林狗肉節」撕逼大戰即將開幕既視感。
果然，在網路上，食肉派和動物保護派又掀起了一輪罵戰。
還有質疑導演這個情節是被下了降頭的...
片中，動物保護組織也是重要參與角色之一。
勢單力孤的少女自然不能對抗強大的資本集團。
動物保護組織和她一夥，營救玉子。
在民眾都抵觸轉基因時，公司企圖隱瞞消費者知情商品權，也就是說給轉基因食品不標註轉基因標籤。
這個就有點不厚道了，轉基因進軍市場是無可厚非的，但是不標籤化是欺詐性消費。
事件中，少女只是單純地出於情感目的希望挽救玉子。
但動物保護組織則是想揭發米蘭達的真實面目。
當然，結果肯定是美好滴，人和豬快樂幸福地回到了山村。
整部影片的視覺效果非常絕妙，是由憑藉《少年派的奇幻漂流》獲得奧斯卡最佳視覺效果獎的艾瑞克·簡·德鮑爾牽頭弄的。
畫面細膩而又震撼。
《玉子》雖然是秦俊昊完全導演的作品，但也算是非常好萊塢模式的韓美合作產品了。
Netflix在投資之前，也是確認了編劇喬恩·容森、攝影師戴瑞斯·康吉、蒂爾達·斯文頓、保羅·達諾、傑克·吉倫哈爾這一強大陣容之後才做出的慎重決定。
再之後又有了PLAN B（老闆是布拉德·皮特）製作人的加入。
負責《玉子》所有現場拍攝的是傑瑞米·克萊納，他是《月光男孩》《為奴十二年》《殭屍世界大戰》的製片人。
其實從秦俊昊的簡歷就不難看出，他是韓國導演中最接近好萊塢的一個。
而且，他也極其擅長在商業化作品中找到一些現實主義的切入點。
因此，一個商業化的導演，也就很容易會在好萊塢找到相似的創作體感和位置。
但，從秦俊昊作品嚴重的同化之中，我們也可以窺見這種嚴格的商業化制度帶給藝術作品的限制和瓶頸。
不管怎麼說，一個導演可以把一種類型的商業片做到極致，也不失為一種成功。
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