同為四阿哥的父子，也同為大清國的皇帝，但審美上也相差太大了吧

世人都說只要你有錢了，就可以過上有品質的生活。但是事實真的就是這樣的嗎？有錢了你的生活就過的有品位了嗎？其實不然。比如他們兩個，作為食物鏈頂端皇帝的雍正爸爸和乾隆兒子的審美品位卻相距甚遠，完全就是一個農家樂，一個極簡風。不信請往後看。

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去博物館看瓷器展覽的時候我們很多時候看到這樣的一個場景（不知道你是否看到過，反正我在南京博物院是看到過）。同樣的兩個簡單的碗，真的是相差太大了。畫史上記載乾隆的審美很高，看到這裡我想：「確實很高，高到想把他所喜歡的所有的東西都網上畫。」，有木有這樣的感覺。

我們再看。這不就是兩個瓶嗎？怎麼乾隆會愛好這個樣的造型的呢？品味還真不錯。

乾隆琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶VS雍正天藍釉雙龍耳瓶

我們再看

乾隆黃地軋道洋彩纏枝西番蓮塑五螭龍紋瓶 VS雍正白釉暗刻龍紋藍釉長頸瓶/來源於網路

再來最後一組

乾隆粉彩百花圖葫蘆瓶VS雍正檸檬黃直頸瓶/來源於網路

乾隆想就把LV、愛馬仕、Gucci等大牌一股腦兒穿著身上，可是吃力不討好。結果是錢花了，然而看上去還是土的掉渣。正是因為乾隆這樣的畫風，於是你會發現在各大博物館的清朝瓷器展廳里，會必然有一大批讓你的眼睛瞬間就聚焦的的瓷器，比如這樣的

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再比如這樣的

還有這樣的

這些全都出自乾隆寶寶之手，我想說乾隆爺，你還真是一位愛花的男紙呢。當然了，要是他自己喜歡花哨就算了，可是他還特別喜歡把別人的東西也弄得花里胡哨。比如說這樣的

乾隆喜歡的書畫，絕對是要在上面啪、啪、啪，蓋章或者題字的。雅興來了啥，再寫點啥觀後感什麼的。題的字比原帖還大。加上這個就乃真神品了。但是上天也做巧了，有一件作品確躲過了這樣的厄運。那就是它——《富春山居圖》，當然了這還是因為乾隆眼花了，看走眼了。把真品當贗品了。感受一下逃過一劫的作品吧。

真品《富春山居圖》

贗品《富春山居圖》

看到這裡我打心底感謝老天爺了。看假的《富春山居圖》，我要看出密集恐懼症了。真的是拿著錢過著與別人不一樣的富二代的生活。

但是他的爸爸雍正卻不一樣了。雍正一輩子隱忍四十多年，步步驚心才坐上龍椅，其毅力、野心、堅忍可見一斑。在審美情趣方面，更是業界公認的好。尤其是在瓷器方面，雍正時期官窯瓷器的藝術成就，達到了清朝的巔峰。因而現在雍正時期的官窯瓷器在各大拍賣上絕對是搶手貨。比如說今年在香港佳士得拍賣中的那件四爺的《粉青釉貼花雙龍盤口尊》最終以1.24億港元落槌，加傭金成交價為1.4054億港元，創造了清三代單色釉官窯瓷器的世界紀錄。這足以證明四爺的審美是一級棒的

粉青釉貼花雙龍盤口尊/2017香港佳士得拍賣

雍正朝的瓷器幾乎沒有啥誇張的形式或者複雜的花紋圖案，無一保持著淡雅清新、高端大氣的「極簡主義」風格。它們沒有任何多餘的造型裝飾；也沒有很生硬的過渡；有的是整個瓷器給人一種圓潤柔和的感覺。側面的柔美就像一條曲線，渾然天成一般。

清雍正《胭脂紅釉》/故宮博物院藏

但是同為父子的皇帝二人為啥會有這麼大的區別呢？那是因為雍正朝在燒造瓷器時。陶瓷工匠們一直在努力做減法，不斷地提純。我們要知道，古人沒有所謂「溫度」的概念，也不像現代有專門的測量溫度的儀器，那個時候只能憑工人的感覺和經驗。因而造就了如是差異。在這背後不僅僅是因為雍正對於色彩、造型和技藝的要求，比兒子乾隆要高得多。更是因為在這每一件極簡風格作品背後都體現了雍正的哲思。它不是簡單、也不是匱乏，而是在經歷過所有塵世繁華之後，重新回歸於內心、回歸事物的本質，把所有多餘的東西都拿掉。就像那句話說的：你所表現出來的，正是你所缺少的。或許這也就是四阿哥出家的原因吧！所以最後的結果是

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美其實並不需要太多複雜的雕琢，它所需要的是你有足夠的自信。當你有足夠自信的時候，美自然就來了！

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