久石讓的配樂又被國產片白瞎了嗎？

7月1號，《明月幾時有》正式上映。

電影依據香港抗日史上「東江縱隊」的真實事迹改編，以方蘭（周迅飾）為代表，主要講述了在上個世紀40年代淪陷下的香港普通民眾是如何抗戰的。

作為香港回歸20周年主旋律獻禮電影，在還未上映之前，《明月幾時有》就已賺足了噱頭。

許鞍華導演執導，久石讓配樂，周迅、彭于晏、霍建華領銜，梁家輝、郭濤、梁文道、蔣雯麗、葉德嫻等聯合主演。

原本無論從哪方面來說，這部電影都足夠讓人期待。然而，不知道是不是受久石讓配樂國產多出爛片的魔咒影響，當電影正式上映之後，大家的反響卻是褒貶不一：

有的覺得導演的敘事節奏散漫，演員表演無力，看不懂到底想表達什麼；有的卻覺得電影還原了抗戰時期人們的真實，演技集體在線，讓人感動。

於是，導演和演員，這兩個大家對電影最為期待的部分，在電影上映之後卻成為爭議最多的部分。

作為獲獎無數的文藝片導演，許導素來擅長通過小市民的視角來表達主題，她關注普通民眾的生活，從他們的身上去尋找故事。

這一次也不例外，無論是方蘭母女，還是其他的地下工作者，幾乎都是屬於小市民階層。

導演試圖通過這樣一群最平凡的人，將那個動蕩年代下的生活狀態表現出來。

然而，對於人文藝術來說，人，是一個很難把控的存在。

《戰爭與和平》何以偉大？

閱讀過作品的人都會明白，這部書最重要的一個部分就是托爾斯泰將一個小說家最難完成的事情完成了。

他給自己設置了一個巨大的格局，並且，近乎完美地將這個格局中的各類人物都表現了出來，每一個都活靈活現，細緻入微。

許導在《明月幾時有》裡面也試圖創造一個較大的格局，試圖去表現一群人，只不過結果有些差強人意。

我們不能怪許導沒能力，只能說，她給自己設置的挑戰點，太高……

然後說說電影里受爭議的兩個情節設置：一個是梁家輝的角色是否有必要；一個是方蘭救母那一段的結局處理。

電影採用了回憶式的體式，讓梁家輝飾演的角色出來給大家講故事，間接充當旁白的作用。

很多人覺得，這個角色多餘，完全可以剔除。

但個人見解，阿毛覺得，梁家輝這個角色倒是整部電影不可或缺的部分。

之前就說了，許導這次試圖給自己設置一個較大的格局，而這個較大的格局又意味著難以掌控，總結成一句話就是——故事線過多不好串。

過多的故事線會加劇轉場的困難，如何自然地將一個場景過渡到另一個場景將會是一件極度耗腦的挑戰。

在面對轉場挑戰的時候，許導巧妙地插入了梁家輝的這個角色。

採用第一人稱回憶敘事可以使導演能更好地把控故事的節奏。談話語體和其他語體不同，它更自由，更具跳躍性。

所以當一個場景結束，鏡頭切回梁家輝的鏡頭，讓他再給我們講下一件事，就可以順利地過渡了。

在這裡肯定會有人說，「我還是覺得電影故事線薄弱，節奏鬆散，有點看不懂」。

相信我，沒有梁家輝這個角色，電影就不只是有點看不懂了。

影片的大部分情節都是在講地下工作者們如何擴展革命事業，除了彭于晏的打鬥逗趣，整部影片的高潮部分應該就是方蘭的母親（葉德嫻飾）被抓那一段了。

方母在幫女兒送文件的過程中意外被捕，得知消息的方蘭急忙找到劉黑仔（彭于晏飾）。兩人去視察地形，準備營救計劃。

當看到這兒的時候，阿毛和大家一樣，已經開始預期接下來激烈的打鬥戲場面了。然而許鞍華導演卻在這個地方停住，來了一個「收」尾。

視察地形時方蘭察覺到了劉黑仔的不對勁，她當即明白，這次的營救是沒有把握的，而且計劃失敗，自己的市區中隊和劉黑仔的短槍隊都將不復存在。

蓄積了一整部戲的對抗最後沒有以群戲的打鬥對抗結尾，而是創造性地回歸到方蘭這個人物上面。

對於期待打鬥戲的觀眾來說，這是一個災難；但是對於電影來講，卻是一個很棒的結局。

從預期的感官刺激衝突回歸到人物的內心衝突，場面看似變小了，變平靜了，但是卻給了這部電影更大的戲劇張力。

看完電影后很多人在吐槽《明月幾時有》讓周迅失去了靈性，不再出彩。可是，這個場景里周迅的演技簡直炸了好嗎！？

一個小人物在面臨大家與小家的抉擇時的痛苦、矛盾，以及做出抉擇後抑制不住崩潰的情緒……平緩的結尾處理方式，加上迅公子恰到好處的拿捏，小市民的大義在那一刻瞬間立了起來。

《明月幾時有》去除了傳統英雄主義的表現手法，除了彭于晏飾演的劉黑仔，其他人都是生活中最普通的你、我、他。

方蘭是個天真的女教師，方母是個自私的小婦人，而阿四（王菀之飾）則是個膽小怕事的小姑娘……就是這樣一群有著缺點、有著局限的小人物們，在國家危難之時，卻都在用自己的方式詮釋著何為家國。

要我評價《明月幾時有》的話，我覺得這部片子其實是一次未完成的登頂。那感覺就像是許鞍華導演試圖登頂珠峰，但只走到了半山腰。

雖然有缺憾，雖然是作為任務的獻禮片，但總體還是值得去電影院一看的。

因為珠峰畢竟是珠峰，半山腰的景色也是有它的氣魄的。

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