I&B品牌丨20世紀服裝設計師張愛玲，即便穿越到現在，也比那些時尚網紅強多了

何大大推薦｜總 第 1585期

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來源：

私房藝術

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張愛玲，

一個傳奇的女子，她用文字驚艷了整個民國，用一生證明了女人的傲骨。

張愛玲，

一個傳奇的女子，

她用文字驚艷了整個民國，

用一生證明了女人的傲骨。

關於她的一切故事，

如今依然為人津津樂道。

但你是否知道她還是一位，

有著服裝設計夢的藝術發燒友。

張愛玲常為自己的文章畫配圖

張愛玲對服裝，

有著自己獨到的審美，

也喜好穿些「奇裝異服」，

她對服裝的演變發展史，

也頗有研究。

在她的文章《更衣記》中，她不僅梳理了中國服裝的歷史，更是將其與西方時裝做比，對每一種穿衣風格附上自己獨到的見解，令人驚嘆一個作家竟能對服裝設計研究得如此透徹：

「根據歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩式的，簡單大方，好萊塢明星仿製者頗多。」

當年上海漫畫家文亭所繪的

「上海女作家三畫像」中，

給同時期在上海活躍的著名女作家，

蘇青和潘柳黛的定義分別是：

「輯務繁忙的蘇青」和「弄蛇者潘柳黛」，

而張愛玲的特徵則為「奇裝炫人」。

她穿著祖母的舊衣服，裡面套上別緻的旗袍，開創了當時時髦的新穿法

從小一直穿繼母舊衣服的她，

早早內心就發過誓：

「八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋」；中學時發願「要穿最別緻的衣服週遊世界」；十四歲拿到第一筆稿費給自己買了一支口紅。

並發誓，要成為卡通畫家，賺錢，買房子，買新衣服；大學獎學金全都用來做服裝；與好友炎櫻合開時裝店……

不得不說，如果換在如今的社會，

張愛玲應該會是個不折不扣的購物狂。

這種對物慾毫不掩飾的態度，

在那個年代還頗有幾分女權色彩，

就像現在的女人們說老娘要掙錢，

給自己買衣服口紅一樣有力。

面對大上海的燈紅酒綠，

面對世人怪異的目光，

她大膽地表明了：

「服裝，有時是一種態度」這樣的觀點。

她在香港讀書時，

就把所得的獎學金，

自選衣料設計服裝，

她弟弟張子靜問她，

「這是不是香港最新的款式？」

她笑道回答：

「我還嫌這樣子不夠特別呢！」

左：張愛玲給自己設計的服裝 右：張愛玲和李香蘭於1943年的合影

有一次，從香港帶回一段廣東土布，刺目的玫瑰紅上印著粉紅花朵，嫩綠的葉子，印在深藍或碧綠地上，是鄉下嬰兒穿的，她在上海做成了衣服。

之後她自我感覺非常好：「彷彿穿著博物院的名畫到處走，遍體森森然飄飄欲仙。」

大紅大綠她敢駕馭，張愛玲的襪子是偏著紫色調的多，有煙紫、青紫、粉紫等。張愛玲的好多生活用品也都是以藍色調為主，諸如艷藍、水手藍、橘子藍、青藍、藍綠等。

她還喜歡將色彩進行強烈的對比，愈熾烈愈著迷。

張愛玲為《流言》和《傳奇》設計的封面，大膽的配色和細緻的刻畫，頗具象徵主義意味，回味深長，完爆當代出版社的封面設計有沒有？

一向以成熟穩重著稱的張愛玲，

一碰到「服裝」二字，

就變得少有的任性而可愛了。

於是她就這樣帶著她對人生、

對世界的「態度」行走在上海的里里弄弄，

行走在她生命的男人之中。

與胡蘭成談戀愛時，

張愛玲就穿著桃紅色的單旗袍，

綉著雙鳳的繡花鞋去見心上人了。

「我們不能想像在過去的300年里，屬於女人的時尚蕩然無存。一代又一代的女性每天都穿著一成不變的衣服，但她們卻並沒有因此感到不安。」

張愛玲出身中國傳統貴族，

自然偏愛旗袍這樣的中國古典服飾，

但同時她也受著西方教育的深遠影響，

因此我們常常看到她穿著

「中西結合」的改良款出街，張揚而大膽，

「我既不是美女，也沒有什麼特點，

不用這些來招搖，怎麼引得起別人的注意？」

張愛玲的設計手稿

她的閨密好友炎櫻，

非常佩服張的設計天賦，

多次勸她發揮自己這一特長，

開設一家專門設計

高級女裝的時裝店或工作室。

張愛玲聞訊後也頗為興奮，

著手與炎櫻合夥投資

創建了自己的服裝店。

為此她還在當時各大報紙副刊上,

開闢一個《炎櫻衣譜》專欄，

圖文並茂地介紹自己設計的

「綠袍紅鈕、草裙舞背心、羅賓漢」，

等一系列時裝作品，

並在末尾附註服裝店電話和地址。

雖然圖片模糊，但還是大概能看出二人當時大膽時髦的穿著

可惜，由於時局突變,

和上海淪陷等原因，

張愛玲新開張的服裝店，

只得早早關門。

1943年張愛玲出版小說集《傳奇》時，

就連續多日身著奇裝異服，

到印刷廠去校稿，

引得眾多工人的圍上來駐足觀看，

致使印刷廠幾度出現「罷工」現象。

有一次，某位朋友邀張愛玲去參加一個婚禮，她竟穿著一套前清款式的襖褲前去賀喜赴宴，頓時吸引了無數的眼球，成為婚禮的焦點人物，全場賓客都走近來跟她握手寒暄，以致真正的主角新郎新娘被冷落一旁無人理睬，讓場面十分尷尬。

她被李安改編成電影的《色戒》，

整部劇下來，從乖巧學生到富太太，

光是王佳芝身上就換了27套旗袍，

唐草、玫瑰、雲紋等圖案紛紛亮相。

換做今天，張愛玲都能做，

新一代的旗袍設計師了。

她曾經用英文給《二十世紀》投稿，

並繪製《中國的生活與服裝》插畫，

堪稱民國版《Vogue》。

《中國的生活與服裝》插畫

當年《紫羅蘭》主編周瘦鵑評價張愛玲：

「不僅英文高明，而畫筆也十分生動，

不由得深深地佩服她的天才。」

除了服飾，

就連她的包包和鞋子，

放到如今也依然不過時。

張愛玲遺物

不流俗、不炫耀，既有感性的叛逆，又有挑剔的優雅，張愛玲的衣服如其人——個性十足，孤傲而從容。

她身上散發著一種摩登與貴族融合的氣息，擁有設計師獨一無二的氣質。

幼年父母長期不和，最終離異。父親續娶，張愛玲與他們關係極為緊張。受繼母誣陷……

「我小時候沒穿過好衣裳，所以想要穿得鮮艷奪目些。」這句輕描淡寫的話背後是怎樣的一種悲涼的過往。

或許，

大紅大綠的奇裝異服，

掩飾著同時也在書寫著，

她絢麗悲涼的戲劇人生。

1995年秋天，

75歲的張愛玲，

孤獨逝於洛杉磯的公寓，

幾天後才被發現。

據說，她死前最後一件衣裳，

是一件磨破衣領的赫紅色旗袍。

「生命是一襲華美的袍，

爬滿了蚤子。」

張愛玲用服飾作宣言，

證明了自己，

不負此生。

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