南北競寶再度攜手，懸念待揭開

天下 07-06

自從《蕃女禮佛圖》在6月2日以2,645萬元成交（2017榮寶春拍「競寶書畫專場」），競寶在線「立足專業、服務高端」的路線便愈加清晰，7月12日，它將在這條路上印上另一枚深刻足跡：與浙江南北拍賣合作推出「南北·競寶專場」。

傅抱石仕女設色紙本 74×40cm

作為同樣生根於杭州的公司，兩家已經不是第一次合作了——2016年初，競寶在線上線伊始，推出的首個線上專場便是與浙江南北合作，並取得了總成交額1898.82萬元的佳績。經過一年發展，兩家公司再次攜手，顯然是要在前次基礎上再創輝煌，而底氣則來自於專場拍品的高品質，相信看完下面例舉的亮點您自會「心中有數」了。

全

本場首先給人帶來衝擊的就是吳昌碩作品之「全」。作為西泠印社的開創人物，吳昌碩不僅以「詩書畫印皆能」成為當時的畫壇領袖，也在後代的美術史書寫中留下了濃重的一筆。本專場既有其獨創的脫胎於金石的書法、體現典型「由書入畫」風格的花鳥圖、文人意趣十足的清供圖、還有在市場中較少出現的山水畫。

吳昌碩春華秋實對屏設色紙本 157×41cm

吳昌碩鶴壽設色紙本 132×33.5cm 1921年作

吳昌碩歲朝清供設色紙本 135×53cm

吳昌碩年年得利墨色綾本 129×39.5cm

這些作品不僅涵蓋面廣，品質在其諸多作品中也屬上乘之列。特別值得一提是，《春花秋實對屏》將兩件吳昌碩的晚年精品集於一體，主題鮮明、風格突出。「春華」一屏以其晚年常用的「西洋紅」點睛，熱烈奔放；「秋實」一屏則以明艷藤黃突出收穫之喜悅。畫面用色大膽奔放，艷而不俗。草書寫瓜藤，篆書畫藩籬，筆恣墨縱，筆法靈活多變，畫面生氣十足。其運筆凝練遒勁，沉厚樸拙，「金石之氣」撲面而來。如此佳作單幅已屬難得，能以對屏形式出現更屬罕有，令人不得不佩服組織者之心意。

精

熟悉書畫市場的「內行」都清楚，黃賓虹最好的作品多出自晚年，尤其是八十歲之後。在對歷代畫作做了大量深入的研究和摹寫的基礎上，黃賓虹深知其間優弊，在取捨之間形成自家獨有風格而不落於巢窠之中。本場對黃賓虹作品的選擇恰圍繞此點展開，無論書法還是山水，創作年代皆集中於他八十歲前後的階段，可謂「優中選精」。

黃賓虹仿古山水對屏設色紙本 107.5×34.5cm×2 1949年作

以作於八十六歲的《仿古山水屏》為例：淺絳山水搭配水墨山水，如日山和夜山，相映成趣。水墨山水，是黃賓虹晚年最有名的「黑賓虹」風格，畫面多以積墨、破墨、焦墨互用寫山石，層層迭加形成渾厚之感。而淺絳山水一幅則更盡其畫面布局之能事，整體構圖則是其典型的「齊而不齊三角形」的結構，通過留白將畫面分割成多個三角形，各自獨立成一小景，頗有韻律感。設色則清雅別緻，與水墨山水的黑、密、厚、重形成鮮明對比。

古

近兩年的」吳湖帆熱「讓人對這位聲名顯赫的大藏家有了更多的認識——他不僅藏品豐厚、鑒賞能力一流，更愛」近水樓台「臨寫古代名家之作。在近代畫家求新求變的潮流中，惟其能于山水畫中承襲古法，堅守傳統而後自成一家。這份篤定與自持使其在當時畫壇脫穎而出，成為四十年代海上畫壇之盟主。

吳湖帆密林巨嶂設色紙本 125×62cm 1945年作

《密林巨嶂》創作於1945年，彼時吳湖帆設色山水已享譽畫壇，此作正為其中代表。畫面有其一貫的縝密雅腴，含蓄溫柔，頗具詩意。構圖左虛右實，靜動相宜，氣韻叢生。設色以赭石和石青為主，頗似從王石谷之用色中來，古艷淡雅。松柏多用蟹爪枝以示蒼勁，筆筆見其傳統功夫之深。通篇筆墨的應用正如其題款中所說，確有宋代大畫家郭熙山水之遺韻。由此作可知，彼時吳湖帆已能將南宗之水墨山水與北宗之青綠山水結合為一體，筆筆皆有出處，又筆筆皆有新意，借古出新，於傳統之中探出一條中國畫發展的新路。

趣

吳冠中鸚鵡前頭人語喧設色紙本 57×48.5cm 1900年作

本場之中另一亮點在於作品之」趣「。吳冠中的《鸚鵡前頭人語喧》用鮮亮的色彩和靈動的線條描繪出歡愉熱鬧的人間煙火氣；豐子愷的《買得黃牛教子孫》、《志在凌雲》則在童趣畫面之中不忘寓教於樂；謝稚柳、陳佩秋的成扇畫出伉儷情深；黃賓虹、啟功等名家合作的屏風精美清雅，是擺於案頭玩味的佳作，盡顯文人趣味。

楊峴隸書「賓鴻館」橫額水墨紙本 35.5×109cm

除了這些耐人尋味的作品，專場還有一個」彩蛋「，估計提前翻閱圖錄的有心人已經發現了：正是「賓鴻館」三字。此書法作品出於晚清楊峴筆下，其以精研隸書擅名，吳昌碩也曾拜於其門下，此三字原本為「子述先生」所作，誰能料到在大約半世紀後，畫壇又來了一位大名鼎鼎的黃賓虹呢。將此書法與黃賓虹的作品編排在一起，既以諧音之巧起到提綱挈領之效，明示後續有諸多黃賓虹佳作，又以含義之妙點出中國書畫的一線傳承。此種趣味，令本專場在專業性之外，更添層次，值得回味。