三個大冪冪也挽救不了的《逆時營救》

如今，明星效應帶給電影的收益往往多於電影本身劇情或是技術產生的價值。

我們就把眼光放在我們生活的大中國中，這是最普遍自然的現象。

我想拿最近比較火熱的影片《逆時營救》來談一談這個人們看得清卻無法控制自己行為的話題。

我也是這樣的人，穿越時空營救孩子的戲碼已經在國外經典燒腦電影《恐怖游輪》中幾乎無可挑剔地上演了一番，先入為主的慣性思想讓我對劇情並沒有什麼期待，可以說，我花錢買了電影票純粹是為了楊冪和霍建華。

以一個並不專業的人的眼光來評價演員的演技，我認為是很棒的，眼睛會說話，動作表現有銜接有突破，我相信每一個演員都有屬於自己的職業精神，表演形式的不同所呈現的表現效果也不同。

但說到劇情，我絲毫沒有觸動。

首先，影片很生硬地再往美式科幻片的方向走，繁雜難懂的科技生詞本身可以為影片增添高大上、神秘激情的色彩，但導演似乎為了結果而強行加註有漏洞的未來蟲洞技術，三個來自不同時空的人怎麼可能相遇，平行世界的人無法交織在一起去改變歷史進程，最後的營救只有一種悲劇式的結局。

我們所能回想起的影片，比如《蝴蝶效應》、《源代碼》，甚至是營救目的一致的《恐怖游輪》，都只是為下一局的強行改變提供自己想要的線索，並不能拯救自己的初衷，事情會變得越來越糟糕，直到沒有餘地去挽回。

美國科幻大片為什麼能成功，因為發散思維始終是建立在現有的或是已經研究出苗頭的物理理論基礎上，一旦為了劇情的發展而改變科學規律，那就是成事不足敗事有餘，那些亮瞎人的大片只能遠觀而不可褻玩。

《恐怖游輪》為什麼好評如潮，因為它可沒有為賦新詞強說愁。就是看準一個主題，母親拼了命營救自己的孩子，而這個主題還是自己慢慢去挖掘的，所以每一個細節都能牢牢抓住觀眾的心，簡單的說，整個過程含蓄卻又很明確，你走在黑暗中，卻在一個路口發現了光源點，你該是多麼開心。

但《逆時營救》卻在前篇花了大半部分去研究穿越時空的課題，本身沒有錯，但卻在挖掘人性弱點或是母愛光輝的同時，使得主題的表達很雜，還有莫名其妙的槍戰，蟲洞的核心技術掌握者都在霍建華飾演角色的掌控下，這場亂戰的存在顯得特別多餘，動作大片屬性是一個賣點沒錯，但卻沒有合理的前因後果，難道就因為是成龍監製就要為了博眼球而導出一場沒有精髓的戲嗎？

總結一個字，就是亂。

我是一個淚點比較高的人，但我這次沒有太多的感動，可能是影片想著要往科幻片和動作片的方向發展，所以在人性的挖掘上始終不夠有深度，母親營救自己的孩子彷彿只是一則寫在紙上的故事，並沒有生動立體的形象向戲外的人們訴說，我們感受不到那層只停留在表面的母與子的感情，就連反派之所以為反派的理由也是十分草率膚淺，尤其是金士傑飾演的教授，如此大費周章甚至穿越時空來取代夏天位置的理由完全引起不了局外人的同情，導演到底想表達什麼，我們很難深入去探索、去思考。

楊冪憑藉《逆時營救》獲得了休斯頓國際電影節影后，我本該為我的女神開心，但這個國際獎的背景和影片本身的價值讓我覺得很羞恥，替我的大冪冪感到羞恥，我認可她的演技，但不解她選擇電影劇本的眼光，這就像黃曉明憑藉《何以笙簫默》拿了個影帝一樣讓我覺得不解和可笑。

演員不一定就是明星，優秀的演員和優秀的劇本以及優秀的電影人態度是相互關聯的，我們為了明星效應去熱捧一部所謂的爛片真的有必要嗎？

當然這只是我的個人見解，如果大家有看過這部影片的小夥伴，也可以在下面留言，我們一起聊一聊吧。

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逆時營救

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