青花釉里紅瓷器以4，658.00萬成交

文化 07-07

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青花釉里紅，俗稱"青花加紫"，是在青花間用釉里紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。

青花，是指用青花料描繪圖案花紋，然後施透明釉，在以1300C左右的高溫一次燒成的釉下彩。釉里紅，是指用銅的氧化物(銅花)為著色劑配製的彩料，在坯體上(或先施以青白釉的坯胎土)描繪紋樣，再蓋一層青白釉，然後裝匣入窯，經1250C~1280C的強還原焰氣氛，使高價銅還原成低價銅，呈現嬌妍而沉著的紅色花紋。

釉里紅是我國的傳統釉下彩裝飾之一，它是用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然後施透明釉經過高溫還原氣氛燒成，在釉里透出紅色的紋樣，故稱"釉里紅"。因燒成合格品很困難，故其產品極為名貴。釉里紅有單獨裝飾的，但大多數與青花相結合在一起進行裝飾而稱為"青花釉里紅"。其特點既有青花的"幽靚雅到致，沉靜安定"的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格。因此，青花釉里紅瓷成為我國珍貴的品種之一。

青花釉里紅的鑒別之一：裝飾

康熙時期釉里紅的燒製得到了恢復，取得了僅次於青花瓷器的卓越成就。基本上能掌握高溫釉下銅紅材料的發色效果，釉里紅髮色比明代有所提高。且呈色穩定，鮮艷明麗，紋飾精緻，線條細頸清晰，與青花配合濃淡相宜，和諧悅目。

青花釉里紅的鑒別之二：釉色

康熙早期釉里紅的色調有深濃與淺淡兩種，深濃者有凝厚感，淺淡者呈粉色至紫色。細筆線條的描繪細緻清晰，有的清新，有的深沉。平塗繪就的釉里紅三果、三魚可達到明宣德時期的水平。這時期的青花釉里紅器主要為官窯燒造，且燒造較為成功。

青花釉里紅的鑒別之三器型

其器型主要有盤、碗、花瓶、筆筒、高足碗、搖鈴尊等。民窯青花釉里紅的燒制工藝也日趨成熟。康熙青花釉里紅近年在古玩市場常有出現，仿品青花淺淡、釉里紅的色澤發灰黑，呈色不穩定。與康熙青花釉里紅相比，色差很大。

青花釉里紅龍紋抱月瓶

青花釉里紅雲龍紋梅瓶

清康熙青花釉里紅團花紋搖鈴尊（一對）

熙朝瓷作，素以青花蒼翠，五彩奇妍而聞名，其中尤以繪大幅山水、刀馬人物之大件器最為討喜，但此等作品，皆民窯所做，氣韻有餘而格調不足，雄渾厚重而略輸神采，與御窯瓷作實有差距。而康熙一朝御窯生產，因受南明抗清，吳三桂作亂影響，燒造時斷時續，直至康熙中晚期臧應選、郎廷極等相繼督窯之後，才漸趨穩定。目前所見康熙御窯器，多盤碗、杯盞等宴飲器具、或水盂、筆洗等小件文房，如本品之御窯陳設瓷，實不多見。

本對瓶小口長頸，豐肩斂腹，因形似鈴鐺，故而得名。瓶胎質白皙無瑕，釉汁溫潤如玉，腹部以釉里紅繪漩渦狀團花四朵，脛部繪三角蟬紋，其間暗含青花弦紋一道，整器紋飾古樸瑰麗，應取材於上古青銅器。整器釉里紅髮色純正鮮艷，青花弦紋若隱若現。底以青花書「大清康熙年制」六字三行楷書款，字體端正雋秀。

青花釉里紅創燒於元，由於青花與釉里紅二者呈色溫度交集很小，而且釉里紅的呈色劑氧化銅極易揮發，因此自創燒之初，青花釉里紅器物就極難燒造成功，成品率極低，在明代中晚期甚至幾近絕跡。到了康熙朝，青花釉里紅的燒造才又一次出現，康熙四十四年，江西巡撫郎廷極開始督理景德鎮窯務，在他的主持之下，伴隨著「郎窯紅」、「豇豆紅」等高溫銅紅釉的燒造成功，青花釉里紅的燒造技術終於日臻成熟。本瓶即是這一時期誕生的瓷器作品。搖鈴尊為康熙朝特有之瓷器造型，見有青花、青花釉里紅和釉下三彩等三個品種。本對瓶胎釉俱佳，釉里紅髮色純美，堪稱同類器之代表作，查閱近二十年拍賣資料，成對者極罕見，是為無上珍品。

元代青花釉里紅貼花開光花卉紋大罐

此件元青花釉里紅開光貼花蓋罐，是一件堪稱里程碑的瓷器極品，代表了元瓷燒造的最高成就。1964年5月，一樣的此罐在保定市一元代窖藏出土。被認為是元朝中期宮廷酒器，產於景德鎮，代表了元瓷燒造的最高成就。此罐通高39公分，口徑14.5公分，底徑18.5公分，罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。胎體上薄下厚，胎質細膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。罐蓋頂堆塑坐獅鈕。罐體採用繪畫、鏤雕、堆貼等多種裝飾技法，具有較高的工藝水準。同時，此罐時代特徵明顯，是元代青花瓷器中具有斷代作用的標準器。此罐通體施青白釉，釉層凝厚。紋飾豐富，層次清晰，主題突出，罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。肩部繪下垂如意雲頭紋，雲頭紋內繪青花水波紋托白蓮，雲頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開光，開光內鏤雕山石、牡丹、菊花等四季園景，以釉里紅繪山石、花卉，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與肩部雲頭紋相對應。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內繪倒垂寶相花紋。罐形豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉里紅互為襯托，紅、藍交相輝映。