董其昌與他的董氏樹石法畫稿

徐悲鴻說他：

董其昌、陳繼儒才藝平平，吾尤恨董斷送中國畫二百餘年，罪大惡極。

黃賓虹說他：

繼文、沈之後，為能崛起不凡，獨樹一幟者，惟董其昌。

董其昌，字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭人，明代著名書畫家。萬曆十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後謚「文敏」。

傳道

樹石法畫稿

古人留下的畫稿、課徒稿本就少見，名家大師之稿更是珍稀。本卷藏於故宮博物院，題為《集古樹石畫稿》。

枯樹最不可少，時於茂林中間出，乃見蒼古。樹雖檜、柏、楊、柳、椿、槐，要得郁森，其妙處在樹頭與四面參差，一出一入，一肥一瘦處。古人以木炭畫圈，隨圈而點之，正為此也。

董其昌《畫禪室隨筆》

董其昌《集古樹石畫稿卷》之二自注「點要開闊」

每朝起，看雲氣變幻，絕近畫中山。山行時，見奇樹，須四面取之。樹有左看不入畫，而右看入畫者，前後亦爾。看得熟，自然傳神。傳神者必以形。形與心手相湊而相忘，神之所託也。樹豈有不入畫者？特當收之生綃中，茂密而不繁，峭秀而不蹇，即是一家眷屬耳。

董其昌《畫禪室隨筆》

董其昌《集古樹石畫稿卷》之三

畫樹之法，須專以轉折為主。每一動筆，便想轉折處。如寫字之於轉筆用力，更不可往而不收。樹有四肢，謂四面皆可作枝著葉也，但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去。此秘訣也。

董其昌《畫禪室隨筆》

董其昌《集古樹石畫稿卷》之四

畫樹之竅，只在多曲。雖一枝一節，無有可直者。其向背俯仰，全於曲中取之。或曰，然則諸家不有直樹乎？曰：樹雖直，而生枝發節處，必不都直也。

董其昌《畫禪室隨筆》

董其昌《婉孌草堂圖》

董其昌《鵲華秋色圖》

董其昌《鵲華秋色圖》局部

瀟湘白雲圖（請旋轉屏幕觀看）

董其昌

轉載自：張偉平國畫講堂

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