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潘向黎:杜甫怎麼忍心責罵桃花,我們都會錯意了

文 |潘向黎

四月到浙江,游浙東桃花源,至今難忘。微雨剛過,山坡上、田野里,桃花遠遠近近地開著,那份艷,從眼睛裡一直灼到心裡,頓時覺得整個人都跟著亮了起來。山路兩旁桃花夾道而開,姿態可人,落英繽紛,真讓人驚訝:並沒有穿過那個「初極狹,才通人」的山洞,怎麼就到了世外桃源?

桃花看了許多次,為什麼這次念念不忘?因為山野之中的桃花格外好看,帶了一股擺脫牢籠、自由自在的迷人氣質。忘不了,於是第一次仔細思量了桃花。

在所有花裡面,最容易讓人起春心、情愛、婚配之聯想的,大概就數桃花。所謂「桃之夭夭,灼灼其華,之子于歸,宜其家室」,所謂「去年今日此門中,人面桃花相映紅」,諸如此類。桃花的「艷」是從顏色到魂魄,從視覺到心理到文化的,其艷入骨,一艷到底,非常有人間煙火氣。但是她同時又兼具避世隱居、天上仙境、長生不老等傳奇色彩,所以她的氣質帶著幾分不好捉摸的飄忽。

但是當時在桃花源,我眼中的桃花很單純,就是春天的象徵,就這麼鮮艷明亮、嘻嘻哈哈、沒心沒肺地登場了。為什麼要誣她輕浮呢?明明只是好看而沒有心機。但好看本身就得罪人,「事主」若不「自知有罪」、拚命低調,往往難以自保,所以桃花竟有幾分像《紅樓夢》里的晴雯姑娘,無辜受屈。

「人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處,不知轉來此中來。」白居易的《大林寺桃花》,寫山中桃花比城中晚開,好像消失了的春天轉到山裡來了。

為什麼桃花開到哪裡,春天就在哪裡?所有人讀了都沒有任何疑問,因為所有人心目中桃花都是春天的笑容,看到這個甜美的笑容,當然是看到了春天;而如果某地沒有桃花,春天雖然也會到來,但卻少了招牌笑容,總是讓人有些不習慣。

桃花和水特別有緣。貫休的《上馮使君五首》中有「扣舷得新詩,茶煮桃花水」之句,令愛茶的我格外神往。而「溪邊照影行,天在清溪底。天上有行雲,人在行雲里。高歌誰和余?空谷清音起。非鬼亦非仙,一曲桃花水」,這是辛棄疾的《生查子·獨游雨岩》。

桃花水,多麼別緻美妙的名字!桃花水,唐代的顏師古是這樣解釋的:「蓋桃方華時,既有雨水,川穀冰泮,眾流猥集,波瀾盛長,故謂之桃花水耳。」是桃花開時的潮汛。在這個意義上,它的另一個別稱「桃花汛」不但恰切,而且更加明確。

但是詩詞中的「桃花水」是否就是等於生活中的「桃花汛」呢?我認為未必。因為潮汛時的水難免混雜泥沙渣滓,即使不至渾濁不堪,至少也不清澈,觀之不夠悅目,更加無法以之烹茶,而貫休明明說用「桃花水」烹茶,辛棄疾則說「溪邊照影行,天在清溪底」——「桃花水」不但能清晰地照出人影和天空,而且能一眼看到底,可知也是非常清澈。因此,詩中的「桃花水」,當指桃花盛開時節的豐盈而清澈的水,而不是那個時節的汛期或者潮汛本身。

桃花開了,溪水,河水,或者湖水,水面如明亮的鏡子一般,映著藍天白雲和一樹樹桃花,桃花嘻嘻哈哈地追逐著、笑著,有的笑得從樹上滑下來,落入水中,於是水中既有了桃花的影和色,也有了真正的桃花的形與質。水上桃花開,水面映桃花,花瓣飄下來,則桃花又在水中,這樣的水,除了「桃花水」,還有什麼更好的名字?

曾經疑心杜甫是不喜歡桃花的,他不是說「癲狂柳絮隨風舞,輕薄桃花逐水流」嗎(《漫興九首》)?他罵柳絮放蕩不羈,桃花舉止輕佻。後來看到有人解釋不是罵桃花,是用柳絮桃花來比喻一時得志的小人,反映的是杜甫對黑暗現實的不滿,覺得似乎有些道理,但還是想不通:如果真心喜歡桃花,怎麼忍心將她來比喻自己憎恨的小人?況且此詩的第一句就是「腸斷春江欲盡頭」,滿滿的都是眷戀和不舍,滿滿的都是惜春之情,全詩也實在看不出什麼對現實的不滿。「輕薄桃花」真的是貶低桃花嗎?

其實,杜甫是喜歡桃花的,他的《江畔獨步尋花七絕句》中有這樣的喃喃自問:「桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅?」面對一簇盛開的桃花,杜甫居然糾結起來:到底要愛深紅色的還是愛淺紅色的呢?杜甫多麼喜歡桃花啊。

於是,我非學術地認為:《漫興九首》的這一首是單純的暮春傷春的詩,關於柳絮和桃花的兩句,主要是摩寫實景。有沒有抒情成分?有,主要是傷感和埋怨,罵是罵了的,但卻是由愛生恨的那種,「你這沒良心的」,我這麼愛你們、珍惜你們,你們卻不為所動、沒心沒肺,隨隨便便就離開了我;又有點像責怪不懂事的孩子,「你個殺千刀的死小孩」,再難聽,心裡滿滿的都是愛。

這種似罵實憐的口氣,杜甫很常用——「多事紅花映白花」,他嗔花「多事」;「韋曲花無賴,家家惱煞人」,他怪花「無賴」(頑皮搗蛋),故意「惱人」;「劍南春色還無賴,觸忤愁人到酒邊」,這回被埋怨的乾脆是整片「春色」了,因為它不曉事(上海人叫「拎不清」),故意和詩人作對,明明知道詩人漂流在外,還來撩撥、刺激詩人,使得詩人愁思滿懷,不得不借酒澆愁。所以,杜甫罵桃花「輕薄」,恰恰說明愛極了桃花,有些人的「深刻理解」也許是會錯了意。

李白也喜歡桃花,他思念兒女的時候,連家中的那棵桃樹也一併思念——「樓東一株桃,枝葉拂青煙。此樹我所種,別來向三年」;他去戴天山訪道士,首先注意到的就是:「犬吠水聲中,桃花帶露濃」;他在《下途歸石門舊居》中又寫出「石門流水遍桃花,我亦曾到秦人家」這樣仙乎仙乎的句子。當然李白將桃花寫得最美的是這一首:「問余何意棲碧山,笑而不答心自閑。桃花流水窅然去,別有天地非人間。」(《山中問答》)

除了「桃花流水窅然去」,「雙飛燕子幾時回?夾岸桃花蘸水開」(徐俯《春遊湖》)亦是名句。桃花和流水果然是分不開的。

不過水流著流著,有時會改變方向,流向一個仙霧縹緲的傳說。「故人家在桃花岸,直到門前溪水流。」這是常建《三日尋李九庄》中之句。不過這裡除了桃花和流水,出現了「桃花岸」。「桃花岸」當是寫實,但也可能是若有若無地用典,當然是陶淵明的桃花源。唐詩用桃花源典故一般不會像常建這麼淡,常見的濃淡是這樣的:「片霞照仙井,泉底桃花紅。哪知幽石下,不與武陵通。」(錢起《藍田溪雜詠·石井》)也有人開門見山直接挑明的,比如王昌齡:「先賢盛說桃花源……」(《武陵開元觀黃鍊師院三首》)

因桃花流水想到桃花源,寄託超然物外、避世隱居之思的人多如牛毛,王維的《桃源行》詩洋洋洒洒正寫桃花源事,收尾兩句「春來遍是桃花水,不辨仙源何處尋」也很美妙,但似乎都不如張旭的《桃花溪》令人一讀傾心、難以忘懷:

隱隱飛橋隔野煙,石磯西畔問漁船。

桃花盡日隨流水,洞在清溪何處邊?

清幽如畫,一塵不到,又生趣充盈光華流轉,是美妙的人間而非仙境,令人心中升起明靜而活潑的喜悅。這種喜悅,無論在傾軋爭競的人際旋渦中,或卑微苟且的生存僵局裡,都是不可能萌生,也不可能存活的。

桃花水,除了用來烹茶、賞心悅目、在心理上指示著出世的道路,還可以用來泛舟和垂釣。

說是垂釣,但人在桃花水上特別容易陶然忘機,不在乎是否釣到魚:「湖上老人坐磯頭,湖裡桃花水卻流。竹竿裊裊波無際,不知何者吞吾鉤。」(常建《戲題湖上》)更有人在桃花水上悠然自得,甚至在船中安然入睡:「細雨桃花水,輕鷗逆浪飛。風頭阻歸棹,坐睡倚蓑衣。」(韓偓《野釣》)

桃花流水的千古絕唱?當屬張志和的《漁歌子》:

西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥。青箬笠,綠蓑衣,斜風細雨不須歸。

完全是以垂釣的名義享受大自然了。

父親在《唐宋詞鑒賞集》(人民文學出版社,1983年5月版)中賞析的正好是這闕詞,父親的評價寫在了標題里,僅四個字:妙通造化。

這位「妙通造化」的張志和,中唐婺州金華人,正是今天浙東桃花源所在的地方。張志和(743—774),字子同,初名龜齡。號玄真子、煙波釣徒,生於唐天寶二年。其父張游一生在家閑居,「清真好道」,張志和自幼受到來自父親的道學熏陶。

唐肅宗年間,張志和到京城「游太學」,取得國子學士資格。不久一舉明經擢第,此年僅十六歲。因才華出眾,受肅宗李亨賞識,特加獎掖,任命為待詔翰林,授予左金吾錄事參軍,肅宗同時還賜名「志和」與他。正當他少年得志之時,卻不慎因事得罪朝廷,被貶為南浦(今江西南昌西南)為尉官。雖然被貶時間不長,中途即量移他郡,不久又遇赦回到京城長安,但他就此泯滅仕念。於是以奔喪為由請求辭官,到太湖東西苕溪一代居住,漁樵為樂。《漁歌子》中的漁父就是張志和自己的寫照。這樣才華過人而品行高潔、性情率真的隱者,難怪連顏真卿都慕名而來,與他詩酒唱和。

同游桃花源的朋友說:張志和是金華人沒錯,但是「桃花流水鱖魚肥」寫的卻是太湖吳興一帶的春天,你可說得出一首寫金華春天的詩詞嗎?也要有桃花的。我想了一會兒,說:「有了。」戴叔倫的《蘭溪棹歌》:「涼月如眉掛柳灣,越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨,半夜鯉魚來上灘。」蘭溪在唐代婺州境內,詩中寫的正是金華風物。詩中用「桃花雨」代「春雨」,將透明的雨絲染上了粉色,使本來夜色中已經看不清的桃花在意念中依然明媚鮮妍,最是妙手,而此詩最大的好處是靜謐中生機勃勃,生趣盎然。

「猶有桃花流水上,無辭竹葉醉樽前」(劉禹錫《憶江南》句),年華易逝,欣賞美、享受人生最要及時,大詩人劉禹錫就是活得通透,想得開,所以在他那一撥詩人里,他是長壽的。

想得開還是想不開,終究都是人的事,也各有氣數。只是一條:實在想不開時,也慎莫仿效李香君,壯烈地一頭撞過去,血濺出來,恐怕旁人避猶不及,誰人還有閑心來點染出一把桃花扇?

還有,真要種一片桃花林晴耕雨讀,或者真能尋一方桃花源飄然而隱,也只管靜靜地收拾、淡淡地去就是了,用南京人的口頭禪說就是——「多大個事呢」?人生如寄,如何打發都是匆匆光陰有限身,橫豎每到春來,「桃花依舊笑春風」。

本文原標題為《蘭溪三日桃花雨》

【作者簡介】

潘向黎| 騰訊·大家專欄作者,南京大學文學博士

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