導演是如何選派角色的？

選派角色不僅僅是尋找好演員而已。缺乏經驗的導演常常會想出一個獨特而複雜的概念，然後試著讓演員們配合。導演為了讓詮釋方法言之有理，必須考慮選派角色的決定，也要被選派角色的決定影響。

在決定了《玻璃動物園》是湯姆的戲之後，我需要一個可以扛起這齣戲的演員，他必須能夠表達深重的失落、後悔、悲傷和罪惡感。否則，觀眾就無法與湯姆產生足夠的共鳴，湯姆與阿曼達之間的衝突也會失去平衡。

《玻璃動物園》（The Glass Menagerie)劇照

有時候，角色選派必須克服或至少彌補劇本里的問題。選擇特定的演員，可以充實描繪不足的角色，或者緩和過度負面的角色。了解各種材料會如何互相影響取得平衡，是為你的食譜尋找最好食材的一部分。

在導演《嚴重猥褻：奧斯卡·王爾德的三個審判》時，我的角色清單上並未寫明體格類型。因為王爾德與道格拉斯勛爵的照片隨處可見，我覺得選擇外形相似的演員會引起比較，把這齣戲變成對歷史的模仿，而不再是一出風格獨特的解構戲劇。（這個選擇也讓我有更寬廣的空間來挑選演員）

詮釋方法與選派角色之間的關係，必須是流動可變的。一個偉大的演員帶著令人意外而興奮的表演出現，也許會需要導演重新評估整齣戲的詮釋方法。一個好的詮釋方法必須能夠統一演員們令人信服的選擇，而且一個好的導演永遠能夠從選派角色的過程中，學到一些與他的詮釋方法相關的見解。

以人物關係來選派角色

選派角色可以和拼圖聯想在一起：這裡有一些碎片，你必須把它們拼成一個完整的圖案。改變其中一片很可能就會改變整幅圖，所以你必須在一小段時間內做好大部分的角色選派決定。如果無法確定一個關係里的關鍵成員，你也許要推遲挑選與其互補的角色。

以人物關係來選派角色，對一出家庭戲來說至關重要，但它也適用於有一個以上人物的任何一齣戲劇。導演需要時間進行對比、混合和搭配，特別是在後面的階段。你在為契訶夫的《三姐妹》挑選演員時，當然要嘗試在同一個房間、同一個時間的各種不同的女演員組合。

《宋家皇朝》劇照

技能和類型

每個導演對角色類型的概念可能有極大的不同。這意味著導演們在挑選合適的演員上有自由發揮的空間。對哈洛德·克勒曼來說，類型就和體質一樣，是一種內在的特質。他建議要試著辨識演員的新陳代謝、慾望、習慣、本能和性情。

你也許會用一個大部分人都認為不合適的演員來說你的故事，並且因此給一出熟悉的戲帶來新鮮有趣的詮釋方法。許多莎士比亞劇中的人物，像哈姆雷特，演員的備選是那麼的豐富，導演的選擇可以說是不計其數。但是，演員的選擇必定會影響戲劇的詮釋。克勒曼會問，伊亞格是個惡魔、花花公子，還是個率直的軍人？李爾王是個「衰老的傻瓜、英勇的長者、為壞孩子所苦的好爸爸，或是質樸驕傲的惡魔」？大部分的伊亞格和李爾王都是這些類型的某種組合。

要以類型來選派角色或是挑選最好的演員，往往不是個清晰的選擇，但是不論一個演員有多麼接近你理想中的形象，如果他沒有必備的表演技能，一切都是枉然。一個缺乏技能的演員，在排練時會拖累其他的演員。

另一個常見的錯誤是只因為演員的某一個方面符合導演最初的概念而選擇他。除非這個演員有能力做出調整並演出角色的其他面貌，否則就可能缺乏深度。一般來說，選擇善於適應的演員是比選擇準確的演員更明智的做法。我尋找演技純熟、受過良好訓練的演員，部分是因為我所導演的戲大部分都含有複雜的台詞。

《無人區》劇照

由於喜劇需要特別的表演技巧--最重要的是有能力在真實的演出中表現齣劇本里幽默，所以選派角色問題就顯得更複雜。有些演員擁有演出喜劇的本領，有些則沒有。排練時間很少有長到足以教授喜劇技巧，而且向演員說明劇本里的幽默就需要花掉許多時間。

若試演的演員堅持認為只需要照實演出，卻沒有達到喜劇的要求，可能是因為他缺乏技巧或信心。在為喜劇挑選演員時，除了基本的技巧要求以外，我會尋找具有與生俱來的幽默感並喜歡演出這類戲劇的演員。

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（本文完）

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