大文豪蘇軾的書法，為何被戲稱「石壓蝦蟆」？

蘇軾是歷史上少有的通才，他的智慧，才情反應在他的作品中，顯露除一種高華清雄的氣韻。他的書法作品既有儒家所崇尚的清剛之氣，也有道家所推重的自然無華。所以，在宋四家裡，蘇軾身居首位，無論是他對當時的藝術風氣的提領開創，還是從他本身的藝術境界來說，都是受之無愧的。

蘇軾是北宋文學家蘇洵次子，與蘇洵，其弟弟蘇轍並稱文學史上的「三蘇」，這是歷史上很難得一見的奇觀，所謂的書香門第，在此得以證實。蘇軾的政治生涯因為反對王安石變法，出為杭州通判，知密、徐、湖三州。元豐二年因「烏台詩案「下獄，責授黃州團練副使。紹聖年間，他因為「譏斥先朝」、「誹謗先帝」被一貶再變。

人生的逆境並未讓蘇軾消沉和頹廢。他「竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。」他憑藉自己的內心的信念和智慧和豁達的胸懷不去計較榮辱順逆。通達的人生觀讓蘇軾始終保持著別人難以企及的自信，而這種自信被植入藝術之中，便自然呈現出蘇軾超人的品格，他的文章汪洋恣肆，是「唐宋八大家」之一，詩詞更是豪邁，遠追李白，被後人傳誦至今。

蘇軾的書法理念是不用默守陳規，死守前人的成法是蘇軾所不屑的，因為法的皮相再相像真切也不過是寄人籬下，徒有鸚鵡學舌而已。「詩至杜子美，文至韓退之，書至顏魯公，畫至吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。」顏真卿之所以把書法做到「能事畢」，在於他「集古今筆法而盡發之，極書之變」。既然如此，後人又該如何再書法上有自己的創造呢？蘇軾慧眼獨具，在顏真卿之外另尋新路，必須求取「法外之意」「象外之象」，蘇軾「我書意造本無法」「不踐古人」，要理解他的「意造」並非狂妄，而是在通曉古今書道之變後，力圖打破宋代書壇為法所縛的良苦用心了。

宋代「尚意」書風在創作上的一個最大的特點就是無偽無飾，提倡自由無礙的書寫心態，而蘇軾無疑是最有力的實踐者之一。我們來看看他著名的，被冠之為天下第三行書的《寒食帖》：

從詩歌內容看，前一首寫因病錯失花旗的傷春之情，意緒只是淡淡的憂傷；後一首從風雨飄搖、小屋如舟落筆，到對現實中艱苦生活的寫照、再到歸家太遠、效力無門的抱恨，再到窮途末路的絕望與痛苦，跌宕起伏、催人肺腑。表現在書法上，前面數行字形較小，筆畫輕而細，每一個字的字形都透露出書家理性的控制與精心的安排，收束的比較穩妥。從第二首詩開始，筆畫開始粗重，字形也逐漸放大，到「破竈」二字時字形達到最小字的10倍左右。其後字形又有長短、大小的變化，到最後數字時，筆道重有千鈞之力，已經沒有計較工拙之心了。這種大小的錯落，長短的變化，寬窄的起伏，完全就是書家情感波動的軌跡，由平靜到不平靜，由「一下筆便作千秋想」到隨意揮灑的心理變化過程的體現。

技法上，取勢寬博、點畫肥厚的特色在《黃州寒食詩帖》中有突出的體現。寬的反面是狹窄，取勢狹窄來源於筆勢的拘迫，束手束腳，沒有進退自如的自由。筆勢的寬博除了他師法顏真卿的原因外，心胸大度更是內心的形成因素。蘇字的寬又與扁緊密相連，對其字的特徵黃庭堅戲稱「石壓蝦蟆」。這個與蘇軾執筆也有關係，他習慣三指執筆，類似於現在我們寫鋼筆的執筆。當然，蘇軾也沒有一位的扁下去，幾處迅疾直下的懸針長豎起到了調節氣氛的作用。

雖然以往我們都說「書貴瘦硬」，但是也不能把這個作為唯一的書法之美的標準，正如蘇軾本人的詩說：「杜陵評書貴瘦勁，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎？」

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