王子文現在我連叛逆的對象都沒有了

最新 07-09

圖/本刊記者姜曉明

「

「很多時候你認識的是你認為的自己。我們看到自己的正面，不是側面也不是背面。我就不知道我說話是什麼樣兒，哭是什麼樣兒。有時候甚至得問觀眾才知道。」

」

夜裡23點15分，約好通電話的演員王子文從橫店新戲片場發來微信：「不好意思，今天又是大夜（戲）了。」她發來兩個大哭的表情。

一個月前在北京見她，短髮、素顏，一身休閑服，毫無明星感。只是臉上有一絲掩不住的疲態。再約時已是6月下旬，距離《歡樂頌2》播完剛過一周。

曲筱綃，《歡樂頌》「五美」里個性最極端的那一個。「不是一善茬兒。她說話太損了，五美的很多事都是因為她造成的。雖然出彩，但她也容易被噴。」在原著里長發嫵媚、愛化妝，甚至略有風塵感的人設，到了電視劇必須做修改——導演不希望這個角色太艷麗。

最好能「古靈精怪，像小女孩一點」。王子文的外形正好符合。她皮膚白皙，五官清澈，表情靈動。深深的上眼窩，略低沉的嗓音，內心的不服帖，把少女感、成熟、叛逆，全裝在了一個軀體里。

《家的N次方》

《家，N次方》里的齊齊，《一九四二》中從財主女兒淪為逃荒和賣身女的星星，《追兇者也》里陷入執愛的縣城服務員楊淑華，導演們偏愛她眼神里的倔強和不在乎，她喵星人一樣的靈氣和些許神秘。但直到把曲筱綃這個並不討巧的角色演出層次感，王子文的名和臉才終於和普羅大眾實現對接。

《歡樂頌》第二季結束，她的微博粉絲數突破千萬。最直接的結果是，播出前她已半年無休。雖然還沒到去哪兒都被圍追堵的程度，但「每一天都活在演員這個角度里」，成了常態。

經歷過入行前些年寂寂無名的起始階段，經歷過王朔為她解約出頭後兩人名字屢屢被捆綁在一起的過往，她不曾當作人生目標的名聲與喧嘩，來到眼前。「至少在《歡樂頌》之前，（因為知名度的原因）還沒有辦法去挑電影票房的大梁，這是客觀事實。人家投資方也會認為，如果用王子文來演女一號的話，會不會票房上有危險？未來，肯定會多嘗試電影了。」

選擇權和主動權大大增加，但她又不得不接受命運的公平和這份職業的必然。一個不算小節的問題是：在強勢的資本和大眾審美面前，個人趣味只能做出犧牲。

緊貼頭皮、短到不超過兩公分的寸頭，深色眼影、黑皮裙，眼神迷離而堅定。「暮光女」克里斯汀·斯圖爾特的新造型，很長時間被她拿來作微信頭像。

「我內心應該就是這樣一個女生。」王子文很希望自己外表也能這麼酷，但她清楚，在國內的影視行業，no way。

「特想文大花臂、留寸頭，可大眾接受不了啊，品牌也會考慮，你不適合TA家代言。」她笑里有點無奈。「像曲筱綃這樣的人，我覺得她是很普通的人了，大眾都會對她有很大爭議。」

新劇是個古裝片，「視覺系的。我演的女主很美，武功高強。」她領會得到國內市場和劇本的現狀，各種戲路都需要嘗試。那些「倔、酷」，甚至妖精的角色再來，她也不會完全排斥。發揮強項和尋找突破並不矛盾，她懂這個道理。

但她還是有希冀和渴盼。瑞恩·高斯林、米歇爾·威廉姆斯主演的《藍色情人節》便是她夢想能出演的片子。影片採用雙線交叉敘事，一條線是迪恩和辛迪夫妻結婚六年後，見面只剩爭吵。女人愛男人的浪漫，卻不能因此忍受他的暴躁和工作上的無能；另一條線則是六年前兩人相識相知的回憶，各種甜蜜橋段直到走入教堂。最初的幸福和最後的痛苦兩相映照，讓愛情究竟是否真實和可得，成為觀者的問號。

「蠻特別的。它不是小清新，不是類型片。拍攝手法和表演都是上乘的。整部片就是表現糟心的愛情，可它是特別電影的，很寫實。沒有美化，很極致。」王子文說。

她還喜歡根據法國作家弗朗索瓦·貝戈多半自傳體的小說《牆壁之間》改編的同名電影，那是一部即興記錄式的劇情片，透過拍攝巴黎一所學校一年多的上課情景來表現師生關係。作家既是編劇也是主演。「咱們的課堂也能這麼自由就好了。」她看後感慨。

只是，拋開環境與國情的不同，要在聚光燈下認識和呈現一個「真實的」自己，也難住了她。前一陣在《逆襲之星途璀璨》，一個展現娛樂圈生態的網劇里，她客串的角色就叫王子文——一個和造型師關係密切、互有默契的女明星。「讓我演自個兒，我就懵了。最後也就演了化妝、換衣服，依然還是比較標籤化的東西。自己是最難演，也是最難看清的。」

經紀人華姐覺得，王子文這姑娘和她看到的很多藝人不一樣。「第一次在公司見到，沒看到她的正臉。當時她留著利落的梨花頭，到鎖骨那兒。我覺得這姑娘背影挺好看，我們都想過去看她，可她坐在辦公區中間的圓形通道，角度不對，老沒見著。」華姐琢磨著，過幾分鐘，這姑娘該過來跟大家打招呼了。公司里的新人都如此。

「結果她背上包就走了。當時我對她真沒留下什麼好印象。」過了很久，兩人熟了，華姐問王子文，怎麼不過來笑笑，跟大家熱乎一下？「都不認識，過來擠出個笑容，多彆扭啊。」王子文絲毫沒覺得有啥不對。華姐一聽，恍然覺得，也是。

王子文在成都長大。潮濕的空氣，父母離異的童年，孕育出一個敏感多思又有自我主張的女孩。

六七歲時看電視，她總以為電視機里的人能看到她。「總感覺有個隱形攝像頭，以為我也能出現在別人的電視機里。」

初中時，她給自己買過一件專賣店的衣服，表面材質像紙，附著著一層茸茸的面料，揪在上面，有點透。「穿著像小雞仔似的。我媽老說，你別穿這個了，成什麼樣兒？可她給我買的，我都不喜歡。從小學開始，我跟我媽審美就不一樣。」

十五六歲，她入選黃格選計劃打造的一個中韓少女組合。幾個月魔鬼式的集訓，她學會了一樣——守規矩。「我本來是我行我素、不太願意服從安排的人，一下子進入到一個社會體系中，必然要發生改變。」她又停頓了一秒，「但並不代表這是好事。」

《一九四二》

出演馮小剛執導的電影《唐山大地震》和《一九四二》，有人認為她沾了王朔的光。她說，馮小剛確實是通過他（王朔）認識的，「但我也在趙導（趙寶剛）這裡見過很多次馮導。能出演，還是馮小剛導演覺得合適吧」。而她和王朔的關係如謎如霧，即便「精神枕頭」一說也蓋不住他人的臆想。她只覺好笑，男女之間只可以是友情、愛情、親情？「世人對於關係的定義太窄，由他們說去，I don』t care。」

她從王朔那兒學會了自嘲，卻也坦承學不了他的百無禁忌、隨心所欲。「他對這個社會無所求，可我還是有所求的。」

她越來越明白世界和行業運轉的邏輯，即便這些邏輯讓她疲累、收縮，褪去稜角。幾個月前她得空去美國的Coachella音樂節，奔波幾日拍時尚大片撈不著休息倒罷了，她最懊喪的是，那地方不能拿著酒到處走動、跳舞。「吃飯喝酒的地方跟音樂舞台是分開的，一般你聽音樂就可以一邊喝著酒一邊玩兒，可以隨著音樂翩翩起舞。可那次不行！你喝酒不能拿出去，喝完了才能走過去，你懂嗎？」她滿臉的不可思議，又一副「算了，反正也不是去玩兒」的表情。

對現實的瞭然和「服膺」也包括愛情。30出頭的她這麼回想並不遙遠的自己：「年輕時總擺出一副假裝付出的姿態，其實是想要更多的索取。成熟以後談戀愛，想懵是沒戲了，清醒的跟王八蛋似的，雖然付出的姿態沒了，但全體現在行動上了。所以還是懵點吧。」

但這貌似練達的姿態里又包裹著一顆不老心。提起《馴龍記》、《長發姑娘》和《海賊團》，她眼神放光。「到今天她也還是個孩子，心裡不濁，對待愛情和朋友無比真誠。但內心又很狂野、很飛。」跟她相識十多年的圈內資深人士明宗洋說。讓明宗洋詫異的是，一個和趙寶剛、馮小剛合作過，處於事業上升期的女孩兒，可以扔下一切好幾年，從公眾視野中乾脆消失。

這和媒體人何東眼中的王子文接近：「她身上有種非演員的氣質，拒絕神話，反感被娛樂，對事業要求不高。」——她的確說過，演戲就是份工作。她認真對待它，但她最大的興趣還是玩兒，「生命里好玩的事情太多了！」

不過，目前這個階段，她還是非常明白。「先把入世的事情做好，其他的等出世的時候再說。」

圖/本刊記者姜曉明

不把曲筱綃常人化，

才對得起她

人物周刊：《歡樂頌2》落幕，你有坐在屏幕前看自己的表演嗎？

王子文：有啊，找自己的茬兒。第一季的時候，就知道她不是鄰家女孩型的，有時候會身子扭一扭，要用「哎喲——」那種勁兒說話，妖精嘛。剛開始會有點不得要領。到第二季，好像應該自如很多。如果再自然一點就更好了。

這個戲的「五美」，每個人都有屬於自己的語言，從台詞就能看出是誰。曲筱綃這個人很豐滿，是面具化的人格，有很強的衝撞感：認慫的時候很慫，發嗲，作。漢子的時候，比誰都漢子。又善良，又刻薄，又邪惡，又可愛。我希望把她的每一種人格都演得淋漓盡致，而不是常人化，才對得起這個角色。

《歡樂頌2》

人物周刊：她敢愛敢恨，但一味按照自己的意願打探室友男友的消息，用很跋扈「暴力」的手法解決問題，永遠話裡帶刺，讓這個角色還是超出了很多人的接受範圍。

王子文：所謂的搗蛋鬼也好、囂張也罷，都是一種臉譜化的性格。但第二季里你會發現，她是一個被忽視的小孩。雖然有完整家庭，但其實跟沒有一樣，她是特別需要被人注意的。而她又不內向，那她一定會反射出來一個人格就是，惹事兒，引人注目。她的台詞會有「喲、呀、哎喲」，這絕對不是曲筱綃本身應該有的，一定是她希望奪得大家注意力的時候。這樣的人我身邊挺多的，所謂活寶式的人物——永遠精力旺盛，走哪兒都挺活躍的，越是這樣的人，她內心其實越寂寞、越自卑。

她為邱瑩瑩打抱不平、罵應勤媽媽不要臉的時候，很多人會覺得你不能這樣去指責一個長輩，這就是道德捆綁的東西。曲筱綃可不管這一套，你討厭就是討厭，天王老子我也要說你，她就是個對事兒不對人的人。這個在中國其實是特別稀缺的。

人物周刊：到這部劇的最後，趙啟平已經想開了，「每個人都有不同的活法，以後不會再胡思亂想，而是盡量包容曲筱綃的一切。」你覺得這個東西能持久嗎？

王子文：不好說。其實他們之間最大的問題是自尊心。兩人收入太懸殊，這讓趙啟平後來沒有了自信。曲筱綃本來就是喜歡他的驕傲，但「我也不能為了你，讓我家變得沒錢」，你也不能放下你的驕傲。這個矛盾很難解決。

人物周刊：所以你認為階層固化能通過努力來打破嗎？

王子文：從電視劇里看，他倆似乎「跨越」了。但從現實層面，我覺得很難，身邊很多這種例子。

人物周刊：你對《金城武的南極探險》的那部紀錄片很有共鳴，為什麼？

王子文：我很喜歡他，他是個很純粹的人。演員對他就是一份工作，這之外他就是普通人。我也應該是這樣的。我不想用它（演員身份）來消耗我所有的生活、家庭，這不公平。

人物周刊：關於身高、年齡的數字，你一直沒對外界正面回應過？

王子文：不想回應，現在越來越不想。這有什麼可說的吧？

人物周刊：有人覺得，既然無所謂，一個數字有什麼不能公布的呢？

王子文：沒有，我得多傻吧，我就是不滿足你們。得多無聊，才關心到這個點上？！

改變一個人的性格，

比改變一個人的性別都難

人物周刊：你自己嚮往的愛情是怎樣的？

王子文：每個階段是不一樣的愛情。各種形態都應該嘗試一下，每個男人帶給你不同的愛情。最應該的不是方式，而是這個人是不是對的人，是你喜歡的。只要能讓你快樂，那都是對的。

人物周刊：你在媒體的快問快答里說過，心儀的男性就是趙醫生那樣的。這回答是敷衍的，還是老實的？

王子文：趙醫生的確是這個劇里人設最好的了吧。（笑）第二季里他幾乎完美。對我來說，男人的風趣很重要。人和人之間，最吸引你的，是一顆有趣的靈魂。

人物周刊：在愛情里，有什麼東西，是你一定不會退讓的？

王子文：得說到做到，言出必行。在很多人眼裡，這個不見得重要。在我的價值觀里，做不到，你就被划到沒有信譽的這群人里。

《如果蝸牛有愛情》

人物周刊：好的關係，是在這段關係里兩個人共同成長。但中國人的性格相對隱忍和含蓄，如果你對對方的性格、事業上有所期待，會直接指出來嗎？

王子文：這，只能怪你看走眼了。你不能改變他。惟一能做的決定就是，離開，不離開。改變一個人？別幼稚了。去改變一個人的性格，比改變一個人的性別都難。當然離開之前，也會試圖做很多事情。但隱忍，不靠譜。離婚率多高啊！沒有人能忍一輩子。

我是什麼樣，

有時候甚至得問觀眾才知道

人物周刊：曾經兩度上《男人裝》，你不覺得這本雜誌對女性物化或者符號化？

王子文：真的沒有。身體的美也是一種美，是文化的傳遞。我沒有把《男人裝》附上色情的屬性，也沒覺得它是取悅男人的。上《男人裝》的女孩子都很美，很有自信。而且我那組照片也不是那種傳統意義上前凸後翹的。我體現的還是一種態度。

人物周刊：你喜歡克里斯汀·斯圖爾特的型。在當下中國，剪極短髮型、文身，對女演員而言，完全不可行嗎？

王子文：因為我想剪得比寸頭還要短，文也是文大花臂呀。做演員不像歌手，你應該是空白的，不能太強調自己。如果走得太極端，他們會認為你不太適合某個角色。有些品牌也會因為這樣拒絕你。工作之外我們都不染頭髮，你的一切都要為下一個角色作準備。這個沒辦法。

斯圖爾特這樣的，就算在美國也是很另類的。我特想去剪到她這麼短，她是性感里酷酷的，有勁兒。但我剪出來不見得有這麼好看，因為我沒有後腦勺。老外的後腦勺特飽滿。

我喜歡的女性是長得特美、又帥的，不是仙仙兒的。我覺得美的人身上都是兼有雌性和雄性荷爾蒙的。

人物周刊：如果說大眾審美還是相對保守或者單一的，你沒想過通過自己一點點地去把這個邊際拓開一點嗎？

王子文：以後再說吧。這個是要一點點引導的，我不知道我有沒有這麼大的力量去做這件事情，這不是我一個人能完成的。因為這樣有個性的東西放在影視作品裡，甚至放在一張照片里，是否能跟環境、跟所有的氣氛能融合得特別好，這個很重要。

人物周刊：你會對什麼東西上癮？

王子文：我還特別希望自己有什麼能上癮的。但我沒有特別著迷的。煙也戒了。對很多東西就是，還不錯，行。

人物周刊：人呢？

王子文：這個還是有的。（笑）

人物周刊：你的內心像看上去這麼有意志力嗎？

王子文：超級不強。經常打退堂鼓。我屬於嘴上厲害的。（笑，反過來問記者）你有沒有問過你自己，鏡子里的那個你，和內心深處的那個你，是一個人嗎？

人物周刊：嗯……說實話我自己是什麼樣，也還沒有完全確立。

王子文：自我，不是人人都有的。很多時候你認識的是你認為的自己。我們看到自己的正面，不是側面也不是背面。我就不知道我說話是什麼樣兒，哭是什麼樣兒。有時候甚至得問觀眾才知道。有一部電影《分裂》，裡頭的男主角有三十多個人格。我們每個人在不同境遇中，都會有不一樣的態度。我也會有場面上、客客氣氣的，也會害羞，會激烈，會渾不吝，會乖巧。

能掌控自己並不等同於幸福

人物周刊：你說自己在生活中踩不著點兒，怎麼講？

王子文：經常會選擇失誤。好像該往東的時候我往西了。所以會錯過很多最佳時機，上學，生活里，都是。到今天也依然這樣。

人物周刊：所謂的「最佳」靠什麼來驗證呢？

王子文：嗯，什麼是好，什麼是不好，也不能這麼判斷。如果我抓住那些時機，也不代表我現在的生活是好的。我只是和別人不一樣的節奏。比如，別人都在做的，我就根本沒有做。或者我提前做了別人沒有做的。

人物周刊：很多人都覺得你身上有叛逆性。

王子文：叛逆——其實人成熟以後，已經不太適合這個詞了。現在我連叛逆的對象都沒有了。以前有家長、老師、長輩約束。現在不存在。

人物周刊：工作和生活里沒有你想反對的東西了？

王子文：有個性，並不代表叛逆，而是建立在獨立思考能力之上，是一種蠻珍貴的特質。哪怕它有瑕疵，也是用你自己的眼光去看這個世界。而不是在這種或那種暗示里成長起來的。