這位80後漆藝術家，一把漆刷緊握10年，如今他的作品被央美珍藏

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用雙手髹漆，越磨越光；

用光陰修心，越磨越亮。

自從發現真愛

從弱冠到而立

龍一已追求了10年

大漆

就是他認定的另一半

說到大漆

不由得想到日本

Japan，日本的英文

意思就是「漆器」

蒔繪

是日本獨特的漆飾技法

漆器

在日本隨處可見

大家似乎都忘了

7000年前的中華大地

才是漆器的身影

最開始出現的地方

河姆渡出土的朱漆木碗

先秦的紅黑

樸實中帶絢麗

漢唐盛世

造就別樣華貴

明清時期，漆工藝遍地開花

光是文獻記載的技法

就達到497種

精美絕倫的漆藝術

從來沒有斷過傳承

卻在今天，逐漸式微

曾經輝煌的大漆技法

因為無人繼承

而面臨失傳的危險

龍一正是認識到這一點

義無反顧地選擇了漆藝術

「髹（xiū）漆」

意為「以漆塗物」

這個字眼生僻得很

龍一卻瞭然於胸

「漆」

原本寫作「桼 」

上木下水

中間一個「八」

象以刀割漆樹之形

一顆漆樹的一生

只能割出10公斤生漆

稍有不慎

就會導致漆樹死亡

「百里千刀一斤漆」

漆器在古時

只有皇宮貴族才能用得起

提煉好的生漆

也有「脾氣」，會「咬人」

——就是過敏

過敏者皮膚上會出現紅點

又疼又癢

像是大漆給人的考驗

要成為大漆匠人

必須忍受大漆過敏之苦

直到身體產生抗體

大漆工序：裱布

大漆工序多達上百道

每一道都嚴謹考究

難度最大的傢具

從木胚、漆胚、彩繪、打磨

要歷經一年的過程

目前大漆最發達的日本

也不過做的都是小件

更何況掌握大漆工藝極難

光是學刮灰這一道工序

就要一兩年

但龍一不管這些

他只知道自己醉心於大漆

宣誓自己將

以 「漆」為樂，以 「漆」為生，以 「漆」為活

與木工等各工種的互嵌

「我們做的漆器不止是陳列，像花瓶，

而是真的可以讓大漆回到生活，

做甚至年輕人都愛用的實用器」

大漆首飾盒

龍一不信大漆只能囿於老氣和刻板

執意要為它染上時尚的肌理

大漆耳環和戒指

他在修行的路上

結識了志同道合的夥伴高玉成

龍一與他的夥伴高玉成

兩人一道跨越多重磨難

用3D列印技術

結合木工技術、銅注工藝、髹漆技藝

打造了一套大漆筷子

太極是一，陰陽是二

東方太極和陰陽共生

都包含在筷子之中

這些筷子

被中央美術學院

永久收藏

大漆工藝的最大特點

便是打磨這一道工序

在做第一道的時候

就要預想到最後的效果

大漆工藝：蛋殼鑲嵌

大漆是有生命力的

就像養育嬰兒

溫度和濕度剛好

大漆才能幹

漆畫作品《賦壁》系列局部

幹了的大漆

不僅質本天然，無毒無害

而且能夠千年不腐

馬王堆出土的漆器

至今還和昨天剛做的一樣

馬王堆出土的漆器

即便是同一碗漆

天氣溫度稍有不同

最後出來的顏色效果都會有變化

開始打磨的過程

叫做「開漆」

彷彿是拆開一個精心的禮物

到這時才知道

幾個月的心血下來

最後會是什麼模樣

「所有的藝術門類都像做加法

像畫畫，都是疊加

大漆卻是先疊加再打磨的加減法」

大漆牌匾

每一個漆器打磨到最後

都會擁有自己獨特的肌理

就如同每個人

都有自己獨特的個性

舉世無雙

漆畫作品《賦壁》系列局部

「大漆的不可捉摸

逼得你要千磨萬磨

漆面越磨越亮

心也就越亮」

在日復一日的打磨之中

龍一成立了工作室「無論」

無論空間

無論如何

都不能讓大漆失傳

無論如何

都想把漆藝術繼承下來

無論《詠》系列大漆案

大漆是有靈魂的

但它盤桓於器物太久了

以至於人們忘記了它的溫潤

無論《詠》系列大漆案

油漆剝奪了大漆的呼吸

釋放出刺鼻的化學氣味

用悍然的姿態

將天然不屑地甩在一邊

「我特別想讓時間慢下來

讓大漆帶給更多人震撼與感悟」

「其實大漆一直在等待

等待可以以純形相托的時代和人物」

無論《詠》系列大漆案

龍一又何嘗不是在等待那樣的人

能夠在漆藝術上無論捷徑

只一心與他共同修行

「我不知道自己幸不幸運

但一路走來

一切都已足夠美好」

無論過去，無論未來

無論成功，無論失敗

一心走在傳統與現代結合的

創新之路上

無論如何

勇敢做自己

-END-

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