讓人為之動容的，就在我們身邊

在大城市漂得久了，那種自帶的陌生感會越來越沉重。地方太大，很難融入她的運行規則中。

傳說中朝九晚五的體面工作並未見到，有的只是朝五晚九的追夢或者苦熬。

相比之下，更熟悉反而是每晚都要回去的那個角落，這裡更像三四線的家鄉，獨有的深夜食堂味道，和大氣候下的小環境之間，毫無違和感。

陌生的城市啊，熟悉的角落裡，一句歌詞道出了獨在異鄉為異客的處境。李宗盛這位老男孩當年的遭遇估計也是大致一樣，才會有如此貼切的表達。

周末一直盼望著能做些自己想做的事，卻實是我等屌絲的奢侈品。

雖常有雞湯寫到，在時間面前，每個人是平等的。但在帝都這樣的特大型城市裡，如果沒有什麼拿得出手的資源，你的一切就會像被遊戲程序設定好了的，修鍊打怪升級回家嗑藥療傷，麻木到連自己都會忘掉。

城市雖好，但不屬於你，包括自己的時間。

所以，雖然上個月就有幾位老師推薦，但一直拖到昨天才下了《血戰湘江》這部電影來看。豆瓣給出的5.2分真心不高，可能是因為三觀太正的緣故，很正能量的那種。

但那又如何？我找了，我下了，我看了。真實所在，真情所動。

在泛娛樂化和強調高收視率的今天，人們追求的是抗日神劇里的快意恩仇和非誠勿擾里的成功速配，卻很少能有一部電影如此真實地回應歷史：紅軍從八萬血戰到三萬，在層層封鎖下突圍到湘江之畔！

而圍繞長征途中紅軍所付出的巨大犧牲，這段血戰湘江不畏艱險的悲壯故事，帶給我的是不僅僅是感動，同時還有思考——我們究竟如何去紀念這段真實的歷史。

唯有真實，才能令人動容

「1934年11月27日至12月1日，中央紅軍在湘江上游廣西境內與國民黨軍苦戰五晝夜，最終強渡湘江，突破了國民黨軍的第四道封鎖線，粉碎了蔣介石圍殲中央紅軍於湘江以東的企圖。但中央紅軍指戰員和中央機關人員也為此付出了慘重代價……」

影片的開頭提綱挈領，僅僅長兩個小時的電影膠片中，直接展現出來的是為期五天的血戰，跨越的卻是八十二年的歷史。

大到34師絕命狙擊的縱深戰鬥場景，小到轉移途中百姓沿途相送的塊塊乾糧，都有經得起推敲和耐人尋味的刻畫。

據拍攝花絮透露，為了還原真實感，拍攝時使用了2噸多炸藥、83噸油料，甚至是連攝製組的棚子都被炸飛了；參與演出的群眾演員們要經常扛著沉重的道具連續奔走幾公里，那一件件紅軍軍服上滿滿的都是汗和泥。

這種細節上的輸出，在今天的國產近代戰爭片中已經很難見到了，而相同題材的片子，記憶尤深的還停留在HBO的《兄弟連》。

為了票房和收視率而被踐踏的歷史，其實就在我們身邊

1984年，著名隨軍老作家魏巍重走紅軍長征路時，來到界首光華鋪紅軍烈士墓前，心潮澎湃老淚橫流。

回到北京後，魏老與聶帥共同向國務院建議修建紅軍長征突破湘江烈士紀念碑園，以撫慰烈士英魂和教育革命後代。

緬懷之餘不忘警醒。電影《血戰湘江》相比以往戰爭題材影片拍攝有較大突破，在於成功塑造了中國工農紅軍不屈不光輝形象的同時，也深刻揭示了左傾錯誤路線給紅軍帶來的慘痛損失。

雖然突圍成功，但付出了巨大的代價。正是這種反差，生動表現了先遣紅軍前赴後繼勇於犧牲，全力掩護中央紅軍渡過湘江的大無畏精神，「是一曲紅軍將士理想之美、信仰之美、精神之美的悲壯頌歌」。

影片中，不光全景展現了新圩、界首、腳山這三大狙擊戰的始末，同時也融入了紅八軍受挫、千家寺戰、兩河口戰的背景史料，結尾時三十四師師長陳樹湘斷腸取義的那一幕更是將影片推向了高潮。

藝術走向市場，需要引導，而不是迎合

這種引導不僅體現在主旋律的選材以及真實性的反映中，更需要反映在藝術的升華與主題的凝練上。

也基於此，在欣賞電影的過程中總是不經意拿與去年年底的《血戰鋼鋸嶺》對比。

同樣是戰爭題材，同樣是取自歷史，在藝術創作上也有著同樣的想法，那就是突出刻畫了對原則和責任的尊重與堅守。

《血戰鋼鋸嶺》中，衛生兵道斯的原則是宗教，是人性。即使面臨被告上軍事法庭，有可能餘生都在監獄裡度過；即使被戰友們各種不理解，及嘲笑、諷刺和侮辱；即使在殺人不眨眼的戰場上，他和戰友隨時會被敵人一槍崩了，自己卻毫無還手之力，他仍堅定地堅持自己的原則——只救人、不殺人！

而《血戰湘江》中，戰士們想到的則是責任。在瀟水與湘江之間，方圓二百里的範圍，八萬紅軍為最後的命運在死亡線上掙扎，湘江戰役後，在全州旁邊的湘江轉彎處一個叫岳王塘的地方，此處江水流速很緩，上游漂下的屍體幾乎全都匯到這裡。

在那裡，紅軍將士的遺體密密麻麻，一眼望去，湘江就是灰色的，因為那時紅軍穿的是灰布軍裝……但部隊的責任沒變——保留火種，我來斷後！

每個時代都有每個時代的真實，這才是感動人的地方。而我們恰好出現在這個時候，唯有真實活好當下，才可不負從前、不污歷史。

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