細節描寫亮全篇、笑、遊覽泰山、寫具體寫生動1

我們知道記敘文的生命力在於細節描寫。然而，許多同學恰恰缺少細節捕捉和細節描寫的能力。這些缺失細節描寫的文章讀來生澀呆板，絲毫不見任何感染力，是直接制約作文乃至語文成績提高的瓶頸。

那麼什麼是細節描寫呢？細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細緻的描繪。它往往是指寫作中對人物動作，語言，神態，心理，外貌以及自然景觀，場面氣氛等細小的環節或情節的描寫。

敘事作品中的細節描寫就像電影中的特寫那樣能最真切、細緻、生動、深刻地把人物精神世界最本質的部分展現給讀者，給讀者留下了無限聯想、回味的空間。

細節描寫主要作用是刻畫人物性格，塑造人物形象。一個個傳神的細節，猶如人體身上的細胞，沒有了它，人就失去了生命；文章少了細節，人物形象就失去了血肉和神采。

經典回放：

《濟南的冬天》

1、看吧，山上的矮松越發的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，像些小日本看護婦。

山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊。山坡上有的地方雪厚點，有的地方草色還露著，這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。

這裡運用比喻和擬人的修辭方法把雪後的景物特點寫得活靈活現。

2、我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。（摘自《背影》）

3、《紅樓夢》第四十回有一個集體式的笑態描寫。這在小說中極為精彩。

賈母這邊說聲「請」，劉姥姥便站起身來，高聲說道：「老劉，老劉，食量大似牛，吃一個老母豬不抬頭。」自己卻鼓著腮不語。眾人先是發怔，後來一聽，上上下下都哈哈的大笑起來。史湘雲撐不住，一口飯都噴了出來；林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲；寶玉早滾到賈母懷裡，賈母笑的摟著寶玉叫「心肝」；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說不出話來；薛姨媽也撐不住，口裡茶噴了探春一裙子；探春手裡的飯碗都合在迎春身上；惜春離了坐位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的，獨有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。

賞析：

劉姥姥為著討得賈母的歡心，在二進榮國府時故意製造了許多笑料。她的此番謔語，足以使人發笑，更何況她說過以後，「自己卻鼓著腮不語」，傻愣愣的情態，加強了她引人發笑的原因。劉姥姥的笑話和情態，奠定了眾人大笑的基礎，但作者沒有一開始就寫眾人大笑這一「動」態場面，而是先寫「靜」態，「眾人先是發怔」，處在茫然不知所以的狀態中，這一筆，很逼真。作者略一迴旋，就放手描寫笑的集體場面。「上上下下都哈哈的大笑起來 」，這是概括描寫，總領下文。

接著的一大段描寫，具體而不流於空泛，特別是笑的情態各異，互不雷同。而種種不同的笑態又切合人的身份、地位、氣質、個性。

「笑」首先是從史湘雲引起的。「史湘雲撐不住，一口飯都噴了出來」，史湘雲性格豪爽，不拘小節，她笑得噴飯，正是其性格的有力顯示。

「林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲」，林黛玉體質孱弱，經不住狂笑，立刻在生理上產生反應：「笑岔了氣」，於是，他只能伏在桌子上喊「噯喲」。

「 寶玉早滾到賈母懷裡」，一個「滾」字把寶玉的笑態寫活了。他是最得賈母的寵愛，他笑得無法自制了，就一頭滾進賈母懷中，反映了他受賈母嬌慣的特殊待遇。正因為賈寶玉滾進賈母懷中，賈母才會「笑的摟著寶玉叫『心肝』」。

而王夫人笑得「只說不出話來」，她笑得忘了情。她「用手指著鳳姐兒」，她知道這場笑的鬧劇是鳳姐導演的，她用「手指著」，言外之意是對鳳姐說，全是你做的這等好事情，但不點破。「手指著」的情態包含了這層意思。

「薛姨媽也撐不住」，可見她原先也想「撐住」，控制感情，但終究「撐不住」，控制不了，於是「口裡茶噴了探春一裙子。」雖然她在特殊場面中忘其所以，但也曲折地反映出人物的一貫性格。

「探春手裡的飯碗都合在迎春身上；惜春離了坐位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。」平時矜持的三小姐一反常態，年小嬌嫩的四小姐顯然禁不住大笑過度，只得叫「奶母揉一揉腸子」。而三小姐沒有奶母服侍，和惜春不同，只得把「手裡的飯碗都合在迎春身上 」，這又是她在笑鬧中的特殊表現。

接著，作者轉入「地下的」人笑態描寫。「地下的」，回應了前文的「上上下下都哈哈的大笑起來」。作者先寫「上」，就是寫賈府的主子們；後寫「下」，寫賈府的奴隸們。「地下的無一個不彎腰屈背」，概寫笑的情態。「也有躲出去蹲著笑去的」，他們是奴隸，可不能象主子們那樣放情無忌，只得「躲出去」，「蹲著笑」，一個「躲」、一個「蹲」，多麼切合奴隸們的身份、地位。「也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的」，他們雖然參加了這場笑的鬧劇，但必須「忍著」，不可忘記職守，必須「替他姊妹換衣裳」，服侍自己笑鬧中的主子。

這場集體歡笑的情態描寫，寫得逼真。逼真，就首先在於符合主子和奴隸的各別身份、地位；其次在於符合各人的性格、氣質，在這裡看不到一個相同的笑態，即使是某些相似的情態也有細微的差別。作者緊緊地把握住人物的個性、氣質，根據外部情態是內在性格顯示的形象塑造原理，去進行人物情態的描繪，就使情態成為性格的集中寫照。這場集體歡笑的描寫，又寫得生動。一個個人物的情狀畢露，各具姿態，而所有的笑態組合起來就具有整體性的特點。如果用圖畫加以顯示，真是一幅絕妙的群樂圖。而且，上下高低的人物情態互相映襯，畫面富於立體感。笑，具有傳染性的情緒反映，作者又把握了這一特點，寫出笑的互相觸發，彼此影響。因而，這一場面不僅有情態，而且有聲浪，可謂聲態並作，活靈活現。

啟示：細節描寫，要做到以下幾點：

A.描寫要符合人物身份、地位、脾氣、性格、氣質等等。

B.既要總寫，又要分寫，有點有面有線，點線面結合，才更有藝術感染力。

C.緊扣關鍵情境，合理展開想像，恰當運用修辭，詳細進行描繪。

D.根據語境綜合運用多種描寫方法進行描寫，如：

攝取細小傳神的動作

捕捉人物個性化語言

描寫富有特徵的外貌

揣摩細微的心理變化

刻畫獨特的神態特徵

集錦

4、他一句一句地審閱，看完一句就用鉛筆在那一句後面畫一個小圓圈。他不是普通的瀏覽，而是一邊看一邊在思索，有時停筆想一想，有時還問我一兩句。（摘自《一夜的工作》）

5、她又看見了一隻蝴蝶，便調皮地奔過去，蝴蝶上下飛舞，她目不轉睛盯著蝴蝶，終於蝴蝶停在了一朵花上，她躬著背，手中間隔著點空隙，腳尖小心翼翼踮著，汗珠從她的臉上滴落下來，她躡手躡腳地走到蝴蝶旁，猛地一彎腰，雙手把花朵上的蝴蝶一捧。又小心地把雙手露出點縫，把頭靠在手縫上看，一不小心讓蝴蝶飛出了雙手，她又急又氣撅著小嘴，雙手往腰上一插，但馬上又像只小鹿似的蹦跳著追趕另一個目標去了。

6、當我們在泰山前川流不息的街道遠眺泰山時，他那魁梧的身軀在雲霧中時隱時現。來到泰山腳下，抬頭仰望，一座座山峰高低起伏，遠處的是綠瑩瑩的山直入雲天，近處則是一片綠樹，姿態萬千。坐上遊覽車，沿著銀蛇般的山路向上賓士，一路迎著溪流，那溪是從平整的石頭上滑過去的，石上已長滿深淺不同的苔，陽光被柔軟的水一折射，苔便成了彩色的苔，石成了彩色的石。

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