寫意牡丹的構圖形式

畫整幅牡丹，重視布局關。主花要突出，次花有顧盼。①

八出八不出，八忌應避免。三線加三體，三七分正偏。②

橫選∽Ｗ形，C△S常見。參差有起伏，構圖任君選。 ③

大花有側仰，小花頭朝天。枝葉可順向，斜伸舞蹁躚。④

取形有節奏，主花略中偏。通常布三塊，亦可分兩段。⑤

構圖講開合，彼此相關聯。開合外勝內，呼應要自然。⑥

疏密相依存，核心在聚散。疏處不嫌稀，密處不嫌滿。⑦

簡約高境界，畫面不可滿。空白留大小，實體勿等面。⑧

動靜有對比，自把氣韻添。點綴石蟲鳥，意境更深遠。⑨

① 「畫整幅牡丹，重視布局關。主花要突出，次花有顧盼。」構圖中的主次關係：構圖就像作文提綱，即如何處理畫面的主次關係，以及圍繞主次關係所展開的疏密、聚散、呼應、方向出枝等問題，更好地表現立意。一幅畫有主花、輔花，要突出主花區，以輔襯主。主花要露、色彩明麗，層次分明。輔花要降低明度純度，要藏。通常是大花頭設單不設雙。如畫兩朵花應一大一小，一明一暗，或一濃一淡，濃花襯淡葉，淡花襯濃葉，在對比中突出主花。同時主花與輔花間或相向偎依，或交頭欲語，顧盼有情。主次關係與虛實關係密切相關。主次關係指導並制約著虛實關係。正確處理虛實關係是區別作品優劣的分水嶺。寫意花鳥是畫某事物的局部，要求造型上有虛實，用筆有虛實，大關係、小局部都應有虛實。一般講，一幅畫寧可虛多一些，實少一些，才能突出主題與主體，給人以遐想的餘地。

② 「八出八不出，八忌應避免。三線加三體，三七分正偏。」構圖中的出枝要求：按照美學構成原則，有「八出枝八不出枝」之說。一幅畫的四角和四邊中線位置不宜出枝（即構圖中的起與結），其餘八個部位均可出枝。這八個部位是一、二位（即上左、上右）；三、四位（即左上、右上）；五、六位（即左下、右下）；七、八位（即下左、下右）。

如圖：用漢字序號一至八標出的地方是出枝位置，虛線框起的四角和四邊的中心點是忌出枝的地方。

舉例：長幅畫，如從四位出枝，一、二位出襯枝，順四位邊緣落款蓋章，形成一、二位小空白，七位大空白為宜。

斗方畫，如從五、八、六位出枝，二位收結，順一、三位落短款蓋章，形成一位處大空白，二、七、八位處小空白為宜。[例圖]

四尺畫，如六、七、八位出枝，一、二位收結，四、六位落款蓋章，形成一、二、五位大空白為宜。 總之，美學構成法則，千變萬化，要精心設計琢磨才能出精品。

構圖八忌：

⑴一花不處偏局。

⑵一花不處正局。

⑶兩花不相互平行。

⑷兩花前後不能成串。

⑸兩枝勿平行。

⑹三花頭不能成一線。

⑺三花不要等距離。

⑻三花頭不要半邊一角。

出枝位置：按「三七停起手式」的方法安排出枝位置。就是說把一幅畫的上下左右分成十等份，按三與七的比例，或按四與六的比例出枝構圖。稱「三七式」或「四六式」。其目的是以出枝佔位的多與少的正偏關係，產生平衡～不平衡～再到平衡的藝術效果。

叢花構圖中的縱橫線有三種，縱橫線也叫軸線，即立線中的主線、立線中的輔線、破線，有縱橫之分。主線縱、粗、長、獨；輔線縱、稍粗、短、有一株或多株；破線（輔線的變形）橫、細、短，獨株或多株。主線及輔線主要是老乾形成，破線則是以枝、花朵、葉子三種形式形成。

畫面僅有三條縱橫線是不夠的，還需有骨骼線（也叫橫線）配合，才能形成框架線，再附以肌肉，便可成為布局的外輪廓，較好地體現和交待來龍去脈、氣勢連貫的原則。畫牡丹明白三線以後，還要研究掌握三體：即主體、副體、對立體。也叫主角、配角、反面角色。因為主體未必在主線上，三線和三體不是一回事。如畫一幅春意盎然的牡丹圖，主體選擇一正一副的花頭，以濃郁的葉子作副體相輔，這時整個畫面渾厚有餘洒脫不足，必須找到與牡丹相對立的因素加以對比，如畫幾束挺勁的竹子或春草，增加線與面的對比，或添畫石頭，以石補線及面，增加活體與死體的對比，或添蜂、蝶、鳥，增加動與靜的對比。

③ 「橫選∽Ｗ形，△S常見。參差有起伏，構圖任君選。」常見構圖造型：「C」型構圖，也叫弓弦構圖。弓背為曲，弦為直，其優點是起與結，開與合，虛與實容易掌握。「△」形構圖，也可理解為「C」型構圖的變形，即將三角形的兩條邊看成為弧，另一條邊看成為弦。一個構圖中可以有一個三角形，也可以有兩個三角形，最多的可概括為三個三角形，不能多於三個。三角形是個形象的說法，其三條邊是不等邊的，準確講是帶缺口的不等邊三角形，此構圖的好處是易於掌握聚散、空白。「S」構圖，「S」是曲線中最美的線條，從視覺上看它有運動、有張力，在構圖中運用最廣泛。橫幅全景式構圖多選「∽」型及「W」構圖，前一種構圖上下左右運動舒緩。後一種構圖起伏強烈。構圖形式不只以上幾種，其它構圖形式也可選擇。如折枝構圖，除C形、△形、S形外，還有縱式、橫式、傾斜式、下垂式、圓團式、開合式、顧盼式、之字式等。最近幾年出現的創新構圖有重複式、放射式、倒置式、重影式、散點式、線型式、塊面式、混合式等等。全景式構圖除「∽」型、「Ｗ」型外，傳統的平遠、高遠、深遠山水透視法也可用於花鳥畫全景式構圖。平遠式適合１：１、４：３、５：３尺幅；高遠式適合３：１以上尺幅；深遠適宜２：１左右尺幅。

④ 「大花有側仰，小花頭朝天。枝葉可順向，斜伸舞蹁躚。」構圖中的方向：出枝的方向有四式，即上升式、下垂式、左出式、右出式。後兩種又合稱橫倚式。通常以上升式為主。

⑤ 「取形有節奏，主花略中偏。通常布三塊，亦可分兩段。」構圖中的節奏： 節奏貫穿於整幅作品，韻律、節律、節奏，雖名詞不同，但大概意思是一樣的。如畫中的形體美是形體的節律美，物體的動態美是動態的韻律美，質感美、色彩美、空間美、構圖美都是節律美。以上這些，就是構圖中的節奏。主花不宜取在正中間，可採用山水傳統的「三疊兩段」手法，將紙面上中下三等分，將主花置於上三分之一處或下三分之一處，或偏左，或偏右。也可分上下兩段構圖，分主區次區。這只是傳統繪畫的一種章法，不能當作法則死搬硬套。

⑥ 「構圖講開合，彼此相關聯。開合外勝內，呼應要自然。」構圖中的開合： 開合是起承開合的籠統說法。做文章有開頭與結尾，一幅畫也應有開合。有的畫感到沒畫完，就是合的問題未處理好。事物彼此之間的聯繫叫呼應，在畫面中小範圍呼應是小開合，「丁」字形氣勢最小，呼應最自然。畫面內的開合是中開合，氣勢較小。畫面外的開合是大開合，氣勢最大。

⑦ 「疏密相依存，核心在聚散。疏處不嫌稀，密處不嫌滿。」構圖中的疏密： 疏密是多與少、聚與散、繁與簡的具體說法。一幅畫，疏密是全局問題，又是每個局部遇到的問題。常言講「密不透風，疏可走馬」，極言其密要密得緊湊繁茂，疏要疏得舒朗開闊。疏與密又是相對的，即「密中有疏，疏中有密，密不嫌滿，疏不嫌稀」。一幅畫要安排最密處，次密處，疏處，次疏處。強調疏密關係正常，可先破後立，一是將大塊密處增大面積，或兩組同等大小塊面，加強其中一塊，不要分庭抗禮。二是遇上畫面太花或太平均時，不要發慌，仔細觀察，在較密的地方再加添內容，疏處自然變疏。三是在群體對象中孤立出一個對象來，形成疏密對比。最後通觀畫面，求其平衡。可採用稱秤法平衡，解決好作用力與反作用力的關係。方法如寫字，「欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上」。

⑧ 「簡約高境界，畫面不可滿。空白留大小，實體勿等面。」構圖中的空白： 中國畫講究計白當黑，以白色宣紙作畫，白底也是一種色彩。留空白不能等面積，應有最大空白，次空白，最小空白。繪畫常用「金邊銀角」形容黑白關係。金邊是指畫內實體的外輪廓線，銀角指白色的空間。花頭朝向前方、鳥飛行的前方空白要大，視野開闊，舒展自由。

⑨ 「動靜有對比，自把氣韻添。點綴石蟲鳥，意境更深遠。」構圖中的動感：花卉雖為植物，但枝葉因長勢和風的影響，有動靜感，動與靜是相比較而存在的。畫面力求蓬勃靈動的生機，枝葉的迎風搖曳，飛鳥爭鳴，蜂蝶戲逐等，都能為畫面增添動勢和情趣。作品的情感、情意、情理、情趣均通過構圖反映出來。注意：有時增添活物，會改變主體與副體的關係，立意也隨之改變，要求題款要符合立意

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