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宋-李唐繪畫作品欣賞

李唐(約1085-1165),字晞古,河陽三城(今河南孟縣)人。勤奮好學,穎慧過人,詩文書畫俱佳。初以賣畫為生,徽宗趙佶政和中(1114)參加畫院殿試,以切題畫佳中魁,補入畫院。「靖康之變」被擄往北國,後冒死南逃,在太行山遇蕭照,蕭照拜其為師,同至臨安(今杭州)復以賣畫度日。紹興十二年(1142)經宋高宗舅父韋淵推薦,授成忠郎,任畫院待詔,賜金帶。所畫山水、花鳥、人物、耕牛等皆精,山水成就最為傑出,成為南宋畫院盟主。所作筆墨峭勁,氣勢雄峻,去繁就簡,創「大斧劈」皴法,畫水打破魚鱗紋程式,得盤渦動蕩之狀。他師承古人而超越古人,師法自然而高於自然,是一位人品正、畫品高,震爍古今之現實主義偉大畫家,與劉松年、馬遠、夏圭合稱「南宋四家」,對後世影響很大。

宋 李唐 村醫圖

立軸,絹本,淡設色,縱68.8厘米,橫58.7厘米。台北故宮博物院藏。

此圖為一幅風俗人物畫,描述走方郎中(村醫)為村民治病的情形。圖中樹蔭下,病人袒露著上身,雙臂被老農女3和一個少年緊緊地抓著,身邊另一少年牢牢地按住了他的身子,他雙目圓瞪、張著大嘴,聲嘶力竭地叫喊著,一條伸出的腿也被人死死踩住,這時的他只能聽憑背上的瘡傷被艾火熏灼。《村醫圖》的藝術表現手法比較纖巧清秀,人物描繪用筆細勁精緻,毛髮暈染一絲苟,造型特徵準確,各有特點,顯示出作者有著對生活深入地觀察和豐富的體驗。作品通過對灸艾治療這一緊張情節的樸實無華的具體描繪,反映了當時農民的困苦生活,有小中見大的寓意。不難看出,作者對當時下層勞動人民是寄予很大同情的。

宋 李唐 萬壑松風圖

萬壑松風圖,軸,絹本淺設色,縱:188.7公分,橫:139.8公分。現藏台北故宮博物院。

萬壑松風圖是李唐在北宋畫院時的作品。這一幅畫在主峰旁邊的遠山上,題有「皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆」。甲辰是宋宣和六年(1124),李唐已經步入高齡。儘管如此畫中表現的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。畫上的插雲尖峰。岡巒、峭壁,好像斧頭剛剛鑿過,對一片石質的山,表現山特別堅硬的感覺。山腰處朵朵白雲,好像是冉冉欲動,一方面把群山的前後層次感劃分出來,還使畫面有了疏密相間的效果,也使整個氣氛上有柔和調劑的一面,不會因為太密、太實而讓欣賞者有過份的壓迫感。山顛的叢樹,近樹的松林,有隱有現的石徑,加強了畫面幽深的情調。左方中景各有瀑有一線垂下,幾折而,轉成一灘溪澗,澗水穿石過,如聞聲響,真是畫到有聲就是詩。

是圖繪江南煙嵐松濤,礬頭重疊;深谷里清泉奔涌,溪畔濃蔭森森;沿著曲折的山脊,是一片片濃密的松林,「豐」字形的松樹隨風搖曳,似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風撲面而來;溝壑里聚起團團雲霧,緩緩地向上升騰;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木橋,在這世外桃源里留下人間煙火。

在圖的左上石柱形的遠山中書:「皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆」。該圖與《早春圖》、《溪山行旅圖》,歷來被稱作宋畫之三大精品,圖上都署有作者的名款。宋以前的畫幾乎都無款。北宋初,開始在畫上落款,但尚不普遍。這三幅畫可謂開風氣之先。但細觀其落款,卻也意味深長:《早春圖》雖落在空白處,但字特別之小,不細觀無以辨認;《溪山行旅圖》則僅書「范寬」兩字於草葉間,900年後才被研究員用放大鏡發現;而《萬壑松風圖》則將款落在石柱內,遠觀或誤以為皴筆。不管作者的動機如何,有一點是明確的,就是作者不希望其名款讓觀者一目了然。這在中國繪畫史上,是漢字進入畫面的開始,而從廣義上講,則是中國書法進入繪畫領域的前奏,從此演繹出一幕幕書與畫相得益彰、融為一體的歷史。宋代的落款,不過是姓名或加上畫題、年號、時節等。元代畫壇漸以文人為主角,於是開始題詩,或記文於畫上,讓觀者明白畫家作畫的意圖,生髮聯想。但題款在畫中尚居次席。而到了明、清,似乎更講究書寫的技巧,或覺畫不足而以字補之,或畫之前預留空白以題長款,有時書法的表現似乎更強於畫。總之,書與畫開始平分秋色,融為一體,畫家兼善書法和詩文,變成理所當然的事了。

作者的構圖與其他山水稍有不同,雖取全景,但不突出主峰,通過環繞著的松林將峰頂連成一個統一的整體,近、中、遠三個空間層次表現得自然得體。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅,天趣盎然。坡石用淡墨作長披麻皴,再以焦墨、破筆點苔,有沉鬱清壯之韻。畫中屋宇,以界畫而成,表現了畫家懷有豐富的繪畫技巧。由於李唐身歷兩宋畫院,個人的成就,影響力所及,幾可視為畫史上南北宋之間的承先吞後人物。像本幅畫中磅礴的氣勢,可謂承接范寬的「溪山行旅圖」,往後的南宋畫院名畫家,如馬遠、夏圭,其山石的描寫,直可視為系出於李唐了。李唐表現石面質感的用筆,稱作「斧劈皴」,是其筆法的一大特色。比起范寬、郭熙兩位前代的大師,由於主山的比例縮小,且去除了霧氣的使用,山水看來格外清晰,亦令觀者產生如臨其境、如在目前的感受,翻出了不同的山水氣象。

宋 李唐 採薇圖

絹本,淡設色,縱27.2厘米,橫90.5厘米。北京故宮博物院藏。

此圖是李唐晚年人物畫中的不朽之作。繪商末伯夷、叔齊在首陽山餓死的故事。兩子席地對坐相話語,若有聲出絹素。衣褶原多用挺細圓勁的錢線描,周圍松樹,以墨水暈染淺深,用筆粗細和諧。畫樹石皆濕筆,甚簡,整個氣氛肅穆沉毅,近處大樹兩本,一松一楓,奇倔如曲鐵,而樹身兩相揖讓,襯托著二位主人剛直不阿的性格。

宋 李唐 秋景山水

絹本墨畫山水圖,2幅。日本京都高桐院藏。

宋 李唐 秋景山水

絹本墨畫山水圖,2幅。日本京都高桐院藏。

宋 李唐 濠濮圖卷

絹本設色,尺寸:畫芯24×114.5厘米。天津博物館藏。

傳世作品有《萬壑松風圖》軸、《乳牛圖》軸、《江山小景圖》卷等,現藏台北故宮博物院;《長夏江寺圖》卷、《採薇圖》卷藏故宮博物院;《濠梁秋水圖》卷藏天津市藝術博物館;《晉文公復國圖》藏美國紐約大都會美術館;《山水》雙幅藏日本京都高桐院。據傅伯星《李唐生卒年考》,卒年八十。

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