筆花滿目獨稱絕，王羲之傳世墨跡摹本21種高清鑒賞

王羲之被稱為「書聖」，至少現在看是無法超越的。原因不只在於技法，而是魏晉風流的神采和意味，這是無法通過學習得到的。筆墨當隨時代，那個時代已經成為歷史，書法便成為那個時代不可逾越的豐碑。

筆者酷愛王羲之，可惜真跡一件不傳，書法史上的廣陵散，成為絕響成為絕跡，豈不悲哉痛哉！筆者向不盲目屈從權威，也不聽不信所謂傳說，吾甚愛者，未必眾人皆愛。如今文介紹的王羲之墨跡摹本21種，當以《行穰帖》、《大報帖》、《妹至帖》、《初月帖》、《喪亂帖》、《得示帖》為最佳。

1、《快雪時晴帖》

王羲之的書法作品，以行書寫成，紙本墨跡。縱23厘米，橫14.8厘米，4行，28字。《快雪時晴帖》是一封書札，其內容是作者寫他在大雪初晴時的愉快心情及對親朋的問候。收藏於台北故宮博物院。

釋文：

羲之頓首。快雪時晴，佳想安善。未果為結。力不次。王羲之頓首。山陰張侯。

原文釋義：

王羲之拜上：剛才下了一陣雪，現在天又轉晴了，想必你那裡一切都好吧！那件事情沒能幫上忙，心裡糾結至今。世上很多事情就是這麼無奈。王羲之拜上，山陰張侯親啟。

2、《行穰帖》

為唐代雙鉤廓填王羲之草書作品，2行，15字。

《行穰帖》筆畫厚實，不顯鋒棱，有篆籀意味。字勢一瀉而下，體格開張，姿態多變。

釋文:

足下行穰九人還示，應決不?大都當任。

3、《頻有哀禍帖》

縱24.8厘米，3行，20字。行草書。為東晉王羲之所書尺牘摹本，原作久佚。存世的《頻有哀禍帖》摹本收藏於日本前田育德會，為唐代硬黃響搨、雙鉤廓填摹本。

作品行軸線時曲時直、書體時草時行、點畫時方時圓，書寫風格沉雄跳宕、勁健流縱，體現了王羲之高超的書寫技巧和駕馭能力。

釋文：

頻有哀禍，悲摧切割，不能自勝，奈何奈何!省慰增感。

4、《孔侍中帖》

為唐代摹搨墨跡，是對東晉王羲之尺牘進行的雙鉤廓填而形成的勾摹本。行草書，3行，25字。

《孔侍中帖》筆畫體態豐腴雍容，中和之美，多力豐筋，於此帖盡顯。作品墨跡收藏於日本前田育德會。

釋文:

九月十七日羲之報：且因孔侍中信書，想必至。不知領軍疾後問。憂懸不能須臾忘心，故旨遣取消息。羲之報。

5、《平安帖》

今存墨跡本為唐代雙鉤摹搨，硬黃紙本。縱24.7厘米，4行27字。收藏於台北故宮博物院。另有絹本墨跡草書《平安帖》，為宋臨摹本。縱24.5厘米，橫13.8厘米，共4行，41字。

釋文：

此粗平安修載來十餘口口人近集存想明日歸復悉口口由同增慨。

6、《奉橘帖》

為唐代根據東晉王羲之書法作品雙鉤廓填的摹搨本。行書，2行，12字。

書風坦然清純，字字挺立，體態舒朗。法書作品收藏於台北故宮博物院。

釋文：奉橘三百枚霜未降未可多得。

7、《謝司馬帖》

又名「廿七帖」。紙本，縱25.6厘米，橫21.5厘米。此帖宋代曾入紹興內府，明代流入民間，曾為王時敏等遞藏，現藏天津市藝術博物館。

釋文：

十一月廿七日羲之報：得十四、十八日書，知問為慰。寒切，比各佳不？念憂老久懸情。吞食甚少，劣劣！力因謝司馬書，不一一。羲之報。

8、《上虞帖》

此系唐摹本。前隔水有宋徽宗趙佶瘦金書「晉王羲之上虞帖」月白絹簽。鈐有南唐「集賢院御書印」半印、「內合同印」，北宋「政和」、「宣和」、雙龍、「內府圖書之印」，政、和、宣、和連珠等朱文鑒藏印記。曾經南唐內府，北宋宣和內府，明晉王府、韓逢禧，清梁清標等鑒藏。

《上虞帖》草書，唐代摹本，現藏上海博物館。硬黃紙本。縱23.5厘米 黃26紙本

釋文：

得書知問吾夜來腹痛，不堪見卿甚恨想行復來，修齡來經日今在上虞月未當去重熙旦，便西與別不可言不知　　安所在未審時意云何，甚令人耿耿。

9、《雨後帖》

紙本 25.7×14.9厘米。北京故宮博物院藏。

釋文:

今日雨後未果奉狀，想能於言話，可定便得書問，永以為訓。妙絕無已，當其使轉。與都下信，戴適過於也。羲之。

10、《游目帖》

摹本， 紙本。11行，102字。草書。《游目帖》又名《蜀都帖》。日本廣島安達萬所藏，毀於火。

釋文:

省足下別疏，具彼土山川諸奇，揚雄《蜀都》，左太沖《三都》，殊為不備。

悉彼故為多奇，益令其游目意足也。可得果，當告卿求迎。少人足耳。至時示意。遲此期真，以日為歲。想足下鎮彼土，未有動理耳。要欲及卿在彼，登汶領、峨眉而旋，實不朽之盛事。但言此，心以馳於彼矣。

《游目帖》局部

11、《喪亂帖》

5行，行草書。

釋文：羲之頓首：喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當奈何奈何！雖即修復，未獲賓士，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言。羲之頓首頓首。

12、《二謝帖》

縱28.7厘米。5行，行草書。

釋文：二謝面未? 比面遲承良不靜。羲之女愛再拜，想邰兒悉佳。前患者善。

13、《得示帖》

為唐代摹搨墨跡，是對東晉王羲之尺牘進行的雙鉤廓填，或響拓而形成的唐摹本。《得示帖》與《喪亂帖》、《二謝帖》連成一紙，縱28.7厘米，橫58.9厘米，稱為「喪亂三帖」。收藏於日本宮內廳三之丸尚藏館。

釋文:

得示，知足下猶未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲觸霧故也。遲散。王羲之頓首。

14、《姨母帖》

原載「萬歲通天帖」。

釋文：

十一月十三日，羲之頓首、頓首。頃遘姨母哀，哀痛摧剝，情不自勝。奈何、奈何！因反慘塞，不次。王羲之頓首、頓首。

15、《遠宦帖》

亦稱《省別帖》，為《十七帖》叢帖第十五通尺牘。草書，6行，53字。台北故宮博物院藏。

此帖偏鋒側鋒甚明顯，體勢多有章草意味。

釋文：

省別具，足下大小問為慰。多分張．念足下懸情，武昌諸子亦多遠宦。足下兼懷，並數問不？老婦頃疾篤，救命，恆憂慮。余粗平安。知足下情至。

16、《長風帖》

臨摹本，紙本。縱27.5厘米，橫40.9厘米。11行，102字。草書。台北故宮博物院藏。《長風帖》又分稱《長風帖》、《賢室委頓帖》、《四紙飛白帖》。

釋文:

每念長風，不可居忍。昨得其書，既毀頓，又複壯謂，深可憂。知賢室委頓，何以便爾，甚助，耿耿，念勞心。知得廿四日書，得（叔）虎廿二日書，雲新年乃得發。安石昨必欲克潘家，欲克，廿五日也。足下以語張令未? 前所經由，足下近如似欲見。今送致此四紙飛白，以為何似？能學不？

17、《妹至帖》

摹本，縱25.3厘米，橫5.3厘米。日本東京中村富次郎私人藏，1973年首次公開發表。

釋文：妹至羸情地難遣憂之可言須旦夕營耽之。

王羲之《瞻近龍保帖》（唐人臨本）。紙本，縱25厘米，橫37.5厘米。草書。英國大英圖書館藏。

18、瞻近龍保帖

釋文：

瞻近無緣省告，但有悲嘆足下小大悉平安也，雲卿當來居，此喜遲不可言，想必果言告有期耳，亦度卿當不居京此，避又節氣佳是以欣卿來也，此信旨還具示問，龍保等平安也謝之甚遲見。

《瞻近》、《龍保》二帖是王羲之草書《十七帖》中的第三、四兩帖，原跡久佚，可見於宋拓館本《十七帖》等刻帖中。在己流傳到英國博物館的一些敦煌卷子中，發現有一帖粉紅色紙上寫的草書手跡，經研究，確定為是唐人臨寫的王羲之《瞻近》、《龍保》二帖。這件唐人墨本的發現，為研究王羲之書法提供了寶貴的實物資料。

這二帖的唐人臨寫本，筆法鋒芒畢現，行筆自如流暢，行款、結字與宋拓刻本稍有不同。可惜已殘損，但仍保留了原作的風神。

19、《旃罽胡桃帖》

敦煌石室臨本，紙本。縱25.2厘米，橫20.6厘米。5行。草書。英國大英圖書館藏。

此帖出自王羲之草書《十七帖》，全文見《右軍書記》：「得足下旃罽、胡桃葯二種，知足下至，戎鹽乃要也，是服食所須。知足下謂須服食，方回近之，未許吾此志。知我者希，此有成言，無緣見卿，以當一笑。」現存此帖已殘，僅存21字。釋文：「……回近之，未許。知我者希，此有成言。無緣見卿，以當一笑。」

20、《初月帖》

傳世法帖為唐摹本，697年（唐萬歲通天二年）武則天命人臨摹。集於《萬歲通天帖》中。《萬歲通天帖》又稱《王氏門法書》。唐代鉤填本王羲之一門書翰。紙本墨跡卷。其中尤以羲之《姨母帖》、《初月帖》、徽之《二日帖》、獻之《廿九日帖》、僧虔《太子舍人帖》等為最精。

釋文：

初月十二日山陰羲之報：近欲遣此書，停行無人，不辦。遣信昨至此。旦得去月十六日書，雖遠為慰。過囑，卿佳不？吾諸患殊劣殊劣！方涉道，憂悴。力不具。羲之報。

此帖用筆、結字和章法都有很多特點。如其中倒數第二行之「道憂悴」，末行之「報」字，一點一畫均非直過，而是具有豐富的變化。如「憂」字的首筆和末筆，「悴」字的左側豎畫，「報」字的最後一筆，筆畫或短或長，或藏鋒或露鋒，都呈曲勢，非一帶而過，中間充滿了微妙的變化。翁方綱所謂「中過」，包世臣所謂「善用曲」，「古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截」等等，於此帖皆可領略一二。用筆以中鋒為主，有些字如「山」字、「報」字使用側鋒也十分明顯。結字大小不一，或長或短，或平正或倚斜，皆隨字形和性情而定，行字不求垂直勻稱，行距不求密疏劃一。

開頭「初月」二字，用筆大膽，「初」字末筆直接「月」字一撇組成一道很長的弧線，奔放開張，形成第一字組；接下來變換其書寫節奏，徐徐放緩；「十」字成方行，橫向與「初月」反差較小，字間上下留空白處，形成單字組第二組。「二日」橫向緊縮，收的很緊，但為了協調上文縱向較長，筆劃飽滿，雍容大度，且具風彩，組成第三組。「山陰」二字就有了新的變化，「山」字因字取形橫向放開，縱向收緊，廖廖三筆，顧盼生情，「陰」字橫向稍寬左高右低且與「山」字中間留有餘白，正應古人「疏可走馬，密不通風」意成第四組。「羲」為第五組，字略大，在筆劃的處理上疏密反差較大，像刻意為之，穩住陣角。此行成左弧行線。

初月帖單字

第二行呈左弧線，行列較寬。第六組，起筆速度很快，「之」小「報」大，「之」字橫向緊縮，與「報」實連，豐潤洒脫，剛勁而意斂。第七組，舔筆潤墨，留一空白處，逆行入筆，書就「近欲」二字。第八組，意連「遣此」二字，字型向左擺動，其過度空間與上一空間相似，如沒有「遣」字中間一長豎去破其空白處，也許空間構成是雷同的。「書停」二字緊連「此」下，字勢繼續朝左傾斜，「書」靜「停」動，一靜一動，趣味天成，組成第九組。

第三行行列呈垂直線狀。「行無人」三字一氣合成，瀟洒奔放，完全放開，直書胸臆，與第二行呼應，形成空與實的對比，構成第十組。換口氣，舔舔墨，冷靜少許，觀前顧後，承上啟下，不溫不火，書就「不」字，單字十一組。留空兼顧第二行，對準主軸線，速度漸漸加快，「辨」留小空白與「遣信」組成十二組。留白，誇張變行「昨」，單字組成十三組。

初月帖單字

第四行，整行向右斜。「至此」二字與第二行「之報」用筆結字相似，空間構成有別，成十四組。「且」單字為十五組。「得」與「且」用筆相同，字勢相似，兼顧第三行的奔放，多了幾分雅氣，以靜制動，蘊藏無限哲理，讓人聯想翩翩，回味無窮，構成十六組。「去月」為十七組，有舔墨意，用筆結字與開篇相同，兩條長弧線遙相呼應，暗合「一字乃終篇之規」意。「十六」為十八組，「十」向左跌，「六」向右擺動。「日」緊跟「六」下，歸復平正，但是整行向右傾斜，順其自然。

第五行還是向右斜。「書」為十九組，較小，但字勢開闊，上緊下松，一變平和面目。「雖遠」成二十組，「雖」輕「遠"重，纏綿多情。「為慰」，第二十一組，「為」橫向放開，「慰」豎長，自然和諧。「過屬」為二十二組，墨色濃黑，筆劃飽滿，顧及「月」字長線，留白後且有收意。「卿佳」二十三組，上擠下開，像一字，爽朗之餘給下一行做好了伏筆。

第六行與第五行行列較大，呈垂直狀。「不吾」為二十四組，兩字各具風采，「不」寬「吾」長，自信洒脫，意境高遠。「諸患」，二十五組，紐轉翻絞，不經意間偶然天成，且自然天真。「殊劣殊劣」，二十六組，激情所至，破鋒入筆，行筆中逐漸調整鋒芒，於方於圓，行雲流水， 「方」，二十七組，形如岸邊山石，磅礴威嚴，與流水相映成趣。

第七行，行列成垂直狀。「涉道」，二十八組，字勢恣肆，猶癲狂百態，似九曲迂迴，波瀾不驚。「憂」，二十九組，單字成組，承上啟下，用筆最狠，字形略長，刪繁就簡，險中求穩。「淬」，單字，三十組，穩重開張，叛上易下，筆墨肢體語言已發揮到了極致。「力不」，三十一組，於「淬」相似，變化較小，舒緩沉著，卻又緊鑼密鼓，醞釀排比意蘊，給下一組險絕造勢。「具」單字，三十二組，極似一「努」勢，得勢忘形，一瀉千里，真乃「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」。

第八行，半行。字列垂直。「羲」，單字，三十三組，如果說前面已經過飛瀑直下的話，那麼「羲」字則為洶湧澎湃浪花，力感全被柔韌所淹沒。「之報」三十四組，「之」小「報」大，迂迴環繞，百折不撓，與蘇軾「歸去，也無風雨也無晴」意境暗合。

短短六十一字，共用了三十四個字組。字組之間相互協調，統一，變化極為豐富，最明顯的是上下之間的距離，如第三行第十組「行無人」密，十二組「辦遣信」也密，中間第十一組「不」字上下留很大一處空白，「之報」密，「遣此書停」也密，中間「近欲」二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分間隔較大，於是形成塊面的疏密對比，顯得非常活潑。行列不在垂直線上，而在於左右擺動，形成錯落關係。如第二行列第六組「之報」與第七組「近欲」向右斜，第八組「遣此」與「書停」卻向左斜，感覺非常豐富，有一種曲徑通幽的美感。顧盼關係，如「十七組「去」向左傾，「月」向右傾，十八組「十」向左傾，「六」向右傾，「十」則寫得比較挺直，顯的很靈動，象一首律詩，平平仄仄，抑揚頓錯，富有節律感。

《初月帖》在章法上行列的構成上是先左弧線，製造矛盾，接下來行列右弧線再次激化矛盾，第三行垂直線化解矛盾，第四行製造矛盾，第五行列加深矛盾。隔離，第六行列化解矛盾，第七、八行直抒胸臆，表達理性的洒脫的人生追求與藝術境界。王羲之自雲「結構者謀略也。」又雲「夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字形大小，偃仰，平直，振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字」；「須緩前急後，字體形勢，狀若龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側起伏，用筆不得使齊平大小一等」。從字意來看，筆法、字組、行列，章法及通篇的統籌都在「謀」字範圍內，是理性的思考，意在筆先。

董其昌雲此帖「筆花滿目，奕奕生動；用墨之意，亦一一備具，王氏家風，漏世殆盡」。

21、《大報帖》

摹本寫在長25.7厘米、寬10.1厘米的紙上，共3行24字，紙張為畫有豎線的縱簾紙。從上有王羲之兒子的名字「日弊」和整個字的風姿來考證，應屬於王羲之的早期臨摹本。專家鑒定該摹本是由遣唐使帶到日本的，隨後一直留存於民間，保存狀態完好。

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