近期《京城81號2》以單日9080萬的票房一舉超越《變形金剛5》成為單日票房冠軍，在國產驚悚題材的影片《京城81號2》緣何能夠成為黑馬？憑藉東方特色的故事和畫面，本片又能否打開國產驚悚片創作的全新格局？

Q1 製作團隊上的升級對《京城81號2》帶來什麼改變？

電影《京城81號2》講述的是發生在京城大宅81號的愛恨情仇。相比於前作，本片的導演由葉偉民變成了錢仁豪，在演員上有梅婷、張智霖的加入，影片更是請來了陳嘉上作為監製，在整個團隊的升級上製作水準也是一個提升。陳嘉上導演擅長拍攝武俠大片，但他最核心的東西不是武俠不是魔幻也不是驚悚，他擅長把現代的婚戀、家庭等很多的道德倫理元素融入其中，那麼他在這個片子的製作上面也是增加了婚戀家庭等元素，豐富了內容和主題。

另一個是導演錢仁豪他拍了很多跟這個類型有關的電影，但是他始終沒有拍過大片，投資都比較小，但是正因為投資比較小，他能有更多的勇氣和銳氣，在整體上會做得更加精良。在演員方面，這次主演梅婷比前作林心如更適合演恐怖片，梅婷的眼睛大更容易表現驚悚片中很多內心戲和情感戲。

總體來說《京城81號2》在影像的精緻程度上和前作相比是毫不遜色，甚至比前作更加精良。

Q2 和中西方心理驚悚電影相比，《京城81號2》自身的優勢有哪些？

《京城81號》系列是在外在實體元素上面來表現驚悚故事，這種表現手法和《閃靈》、《女巫布萊爾》、還有近期上映的《記憶大師》都有類似也有區別。

首先作為恐怖驚悚片這樣靠視覺效果取勝的片子有它自己的獨特優勢，它本身就適合集體觀賞，所以在票房上要比其它類型的片子更賣座。第二個從驚悚片的類型來講，《京城81號2》既是裝神弄鬼型，也是疑神疑鬼型。裝神弄鬼型是指有人在暗中搞破壞，就像楊冪和陳小春的《孤島驚魂》它就是一個裝神弄鬼型；而疑神疑鬼型是人物本身有精神或心理疾病而產生一些幻覺，是主人公的主觀想像，比如《二次曝光》這類。

總體而言疑神疑鬼主觀想像類在藝術品質的整體上要比裝神弄鬼型要高，而《京城81號2》嘗試把兩種主題結合起來了，有裝神弄鬼又疑神疑鬼，但是總體來說它又缺乏故事本身的戲劇性，在內在故事的把握上還差一點火候。

Q3 作為驚悚片類型的《京城81號》系列能夠成為一個擁有自己獨特ip的經典電影？

相比於西方驚悚片，以《京城81號》為代表的一系列電影能夠找到自己的特色使之具有東方獨特審美，這也是幾十年發展國產驚悚片輝煌的頂點。但是它在故事的把握上還不足以支撐整個驚悚片的外在效果，要想成為一個經典的國產驚悚電影還需要在題材和內容上深入挖掘和細心打磨。

其實不管是驚悚片還是其它國產電影題材往往需要根植於本土的傳統文化，中國很多的驚悚片也開始注意按照我們原來的都市傳說加以虛構形成故事內核，這是值得去深入挖掘的。中國電影想要發展中國特色就必須得根植於中國的傳統文化。

Q4 細心的製作能否開創驚悚電影的新天地？

近期國產驚悚題材影片扎堆上映，但是很多都是那種劇情比較俗套、視覺效果也不是很吸引人，並且他們也沒有很深入地去挖掘我們中國經典的智慧故事或者是民間傳說，因此很多情節都被人所詬病，但是《京城81號2》這部影片的主創花了三年的時間，從300多個民間傳說中提煉成了一個故事，其認真和細緻是值得很多電影人學習的。

首先，一個細緻、精緻和極致本身就是電影的基本要求，無論是驚悚片還是其它題材的電影都需要創作者們去細心打磨。還有就是創意，怎麼在眾多的千篇一律的題材中找出自己的新意，怎麼迎合觀眾的口味也是非常重要的。既想要獲得更多的票房、吸引觀眾但又不能在觀念上走得太極端。

所以說能不能夠取得市場成功關鍵在於能不能迎合中國觀眾對這類電影的期待視野，《京城81號》系列又想保證一個比較高水準製作又想保證有創意新鮮的故事這其實是非常困難的。

總結: 《京城81號2》這部電影在氛圍的營造視聽展現方面是用心良苦，值得電影創作者去學習。同時在故事創作上的缺點也提示中國驚悚電影的創作者們應該將這樣一份走心用在對故事的精雕細琢上面，既要探尋獨特的文化元素，又要探尋獨特的表達方式，國產驚悚電影的藝術道路才能逐漸明確。

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