畫梅三家：田世光雙勾重彩，謝稚柳清麗婉約，陶冷月花海月影

1.田世光畫梅：雙勾重彩

田世光(1916年-1999年)號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎庄。曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。

田世光作品

美麗的田園風光與淳樸的民風給了田世光以潛移默化的影響，陶冶了他的性情，他的畫中落款大多是「寫於昆明湖畔柳浪莊上」，亦或是「世光寫我庄小景」。

2.謝稚柳畫梅：清麗婉約

謝稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。初與張珩(張蔥玉)齊名，世有「北張南謝」之說。歷任中國美協理事，中國書法家協會理事等。著有《敦煌石室記》《水墨畫》等。

謝稚柳作品

謝稚柳先生的山水畫固為一絕，但是縱觀謝稚柳先生一生，早年創作以花鳥畫為主，先學老蓮，後溯及北宋，藝術成就極高。謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻，這使得藏家容易找到雅玩和升值之間的心理平衡。

3.陶冷月畫梅：花海月影

陶冷月(1895-1985)，中國畫家。原名善鏞，字詠韶，號鏞、宏齋、五柳後人、柯夢道人，江蘇蘇州人。歷任長沙雅禮大學藝術系教授，國立暨南大學藝術系教授兼系主任。傳世作品《松雪》《月梅》等。他畫的梅吸取前人楊補之、王元章等人的畫法，參以徐崇嗣的沒骨花技法加以發展，並用自己擅長的月影、雪景相襯托，使人有置身花海月影中的美感。

陶冷月作品

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