畫梅三家:田世光雙勾重彩,謝稚柳清麗婉約,陶冷月花海月影
1.田世光畫梅:雙勾重彩
田世光(1916年-1999年)號公煒,祖籍山東樂陵,世居北京西海淀六郎庄。曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創作,繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法,並賦之予新的時代精神,為我國現代工筆花鳥畫名家。
田世光作品
美麗的田園風光與淳樸的民風給了田世光以潛移默化的影響,陶冶了他的性情,他的畫中落款大多是「寫於昆明湖畔柳浪莊上」,亦或是「世光寫我庄小景」。
2.謝稚柳畫梅:清麗婉約
謝稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,後以字行,晚號壯暮翁,齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。初與張珩(張蔥玉)齊名,世有「北張南謝」之說。歷任中國美協理事,中國書法家協會理事等。著有《敦煌石室記》《水墨畫》等。
謝稚柳作品
謝稚柳先生的山水畫固為一絕,但是縱觀謝稚柳先生一生,早年創作以花鳥畫為主,先學老蓮,後溯及北宋,藝術成就極高。謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻,這使得藏家容易找到雅玩和升值之間的心理平衡。
3.陶冷月畫梅:花海月影
陶冷月(1895-1985),中國畫家。原名善鏞,字詠韶,號鏞、宏齋、五柳後人、柯夢道人,江蘇蘇州人。歷任長沙雅禮大學藝術系教授,國立暨南大學藝術系教授兼系主任。傳世作品《松雪》《月梅》等。他畫的梅吸取前人楊補之、王元章等人的畫法,參以徐崇嗣的沒骨花技法加以發展,並用自己擅長的月影、雪景相襯托,使人有置身花海月影中的美感。
陶冷月作品
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