這本書，讓你了解世界喜劇電影之王卓別林的傳奇人生

《喜劇人生》

——世界喜劇電影之王的傳奇人生

查理·卓別林（1889-1977），英國最著名的喜劇演員、導演及製片人，20世紀最偉大的批判現實主義電影藝術家。他用自己的表演尖銳地批判不合理的社會制度和肆意妄為的權勢階層，深刻影響了喜劇電影的發展。他所創造的頭戴圓禮帽、腳踏大皮靴、手持竹手杖、上身緊下身肥的流浪漢形象已然成為喜劇電影的標誌。

本書是卓別林晚年撰寫的自傳，生動展現了一代喜劇之王不平凡的人生歷程，完整回顧了貫穿其一生的電影生涯。

從流浪兒到舞台小角色

1889年，卓別林出生於英國倫敦南部沃爾沃斯的一個演藝家庭。卓別林1歲時，父母離婚，他和哥哥（雪尼·卓別林）隨母親生活；7歲時，身為喜劇演員的母親失業，兄弟倆被送到貧民學藝所。12歲半，父親酗酒去世，母親患精神病，他成了流浪兒。這段期間，卓別林開始當報童、雜貨店小夥計，玩具小販、醫生傭人、吹玻璃工人等。雖然一直在做雜活，但他從沒有忘記當演員的夢想。

從5歲開始卓別林就嘗試著表演一些小角色，從中積累經驗。直到17歲，卓別林進入當時著名的卡諾劇團，正式開始了他的舞台生涯。

第一次登台就嶄露頭角

1991年，卓別林第一次正式登台表演，飾演戲劇《吉姆》中的小報童桑米。結果《吉姆》並未得到好評，卓別林卻因此嶄露頭角。《倫敦熱帶時報》在諷刺這部戲之後，滿溢欣賞地寫道：「但報童桑米卻是這齣戲里的亮點，這個靈巧的倫敦流浪兒是這齣戲逗人笑的重要原因。桑米的角色在劇本里毫無新意，但卓別林這位活潑的小演員卻將其演繹的可愛有趣。」

隨後，卓別林開始排練並演出《福爾摩斯》，但過程並不順利。直到進入卡諾劇團配合當紅明星哈里·韋爾登出演戲劇《足球賽》，卓別林才終於獲得了滿堂喝彩。

無聲耍寶：默片時代的前奏

進入卡諾劇團後，卓別林拍攝了大量的短片喜劇，以精湛的啞劇技巧、幽默的喜劇形象聞名世界。在這些短片里，卓別林晚年對舞台劇《足球賽》首演的記憶最深刻也最喜歡，他如此記述：

「我打扮的莊重嚴肅，背對著觀眾上場，結果一轉身就讓觀眾看見了我的紅鼻子，他們哈哈一笑，開始對我有了好感。我故作姿態地聳聳肩，打個響指，在台上走了一圈，卻被一個啞鈴絆了一大跤。然後我的手杖無意中打在一個吊球上，吊球叭一聲打到我的臉。於是我踉蹌了一下，這時手杖卻又從側面打到了我的頭。於是觀眾們開始大笑不止。」

那時的卓別林完全放鬆，可以連續耍五分鐘的寶，不說一句話而讓觀眾們笑個不停。表演《足球賽》的過程，顯露了他作為無聲喜劇大師的潛質。其後，四面湧來的讚譽，也鋪平了他通往默片電影的道路。

成也《足球賽》，敗也《足球賽》

《足球賽》排演得越來越好，也越來越受歡迎。於是，劇團老闆卡諾決定在倫敦一流的牛津遊藝場上演這齣戲劇。令人遺憾的是，卓別林在第一天排練時得了喉炎，說不出話。他用盡了辦法都於事無補。他已無心去想在演出時怎麼插科打諢，逗人發笑。第一場演出，卓別林拚命大聲說，但觀眾還是聽不見。事後，卡諾責備了卓別林，自此，他失去了演出的機會。

離英去美：獲得更大發展空間

卓別林嗓子好了後，卡諾又重新信任他，他也恢復了往日的風采。恰逢此時，卡諾劇團在美國分部的經理里夫斯來英國尋找喜劇主角。鑒於卓別林的傑出表演，卡諾就安排他去美國演喜劇《銀猿》的主角。

起初兩個星期，卡諾劇團演的喜劇聲名狼藉，但卓別林卻得到了美國戲劇界很高的評價——「至少，那劇團里還有一個能逗人笑的英國人，總有一天美國人會為他傾倒的。」第三個星期開始，由於演出地點的變化，他們一開演觀眾就報以滿堂笑聲。此後，他們陸續在美國各地巡演，卓別林也開始走向世界。

人生轉折點：離戲劇入影視

1913年，24歲的卓別林離開卡諾戲劇團，開始嘗試拍電影。他拍攝的首部影片是《謀生》，在片中扮演一個小流浪漢的角色。

早期的喜劇片沒有劇本，影片製作一般由導演提出情節設想，演員即興表演。由於卓別林從小過得就是流浪漢生活，因此他演起小流浪漢來得心應手。為了把小流浪的形象演得更好，卓別林特別為他設計了一套服裝，就是我們上文提到的流浪漢經典套裝。

無論在哪裡，只要他設計的流浪漢形象一出現，立即就能引得觀眾哄堂大笑。這個角色使他一生得到了幸福和榮譽，除幾次例外，卓別林使用這套戲裝長達25年之久，流浪漢形象成了他終生的標誌。

佳作頻出：默片時代的領航者

除了1915年拍攝的《流浪漢》外，卓別林不太喜歡自己早期的作品，認為其扮演的角色和自己獨具一格的整套喜劇手法很不協調。為了完全擺脫經紀人和導演的影響，1918年卓別林創建了屬於他自己的好萊塢公司，獲得了前所未有的藝術和經濟上的自由。在此後的35年中，他使用這個獨立性創造了許多不朽的傑作。

借著這些作品，卓別林完成了從人道主義者到批判現實主義藝術大師的轉變。卓別林以其精湛的表演藝術，對下層勞動者寄予深切同情，對資本主義社會的種種弊端進行了辛辣的諷刺。

四戀四婚：隨意放縱的婚姻

卓別林在藝術領域一帆風順，但感情生活卻遇到很多麻煩。隨著他知名度的提高，他開始捲入一起起風流韻事和一次次婚變中。

卓別林混亂的感情生活，讓他飽受批評。他喜歡發現和引導年輕的女影星，除米爾德里德·哈里斯外，他所有的婚姻和重要關係都是這樣開始的。但卓別林卻說自己的情慾都在工作中消耗掉了——在生活中，我最感興趣的是創作，並不是性生活。

或許，人一生只能專註一件事。他對創作專註，可能是導致他對情感隨便的主要原因。

被迫離美，在瑞士安享晚年

由於卓別林總通過電影諷刺資本主義社會的弊端，他經常受到美國當政的冷遇甚至驅逐。1952年，他被迫離開美國，定居瑞士沃韋。他生命最後的25年時間，都和奧尼爾在這裡幸福地度過。

雖失去美國創造電影的豐富資源，卓別林依然沒有放棄他的電影事業。他開始在瑞士拍攝《一個國王在紐約》和《香港女伯爵》，出人意料的是，這兩部電影都沒有獲得成功。尤其後一部，面臨幾乎一致的負面評價。於是，年近80的卓別林放棄拍電影，轉而寫自傳，這本自傳即是卓別林老年所寫。

1977年聖誕節，卓別林中風（酒後服用鎮靜劑）逝世，享年88歲，圓滿結束他作為世界喜劇電影之王的一生。

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