等了足足十年，終於有人將這部最牛的國產犯罪小說搬上大銀幕

文 |O』Hara

這幾年，國產犯罪推理類型的IP，出了不少現象級作品，《心理罪》幾乎是其中最突出的。

這部小說於2006年前後在天涯著名的「蓮蓬鬼話」——這個走出過許多網路作家的論壇上火熱一時。和通常立足於案件和人物的犯罪小說不同，《心理罪》有很強的專業成分，是典型的犯罪心理學衍生小說。

作者雷米因此被稱為「中國犯罪心理小說第一人」，他自己就是公安大學痕迹檢測專業畢業，長年在刑警學院任教。

這樣的背景，能夠接觸到的罪犯，經手過的案件，熟稔的作案手法，顯然都不是一般人能夠企及的。《心理罪》系列小說，也因為它專業級別的犯罪心理描寫、對「犯罪側寫」的精通和對案件的深度剖析，而被書迷追捧。

後來又有了熱播的網劇《心理罪》，進一步擴大它的影響，那麼劇場版電影的問世，就只是一個時間問題了。

今天上映的《心理罪》電影，由廖凡和李易峰主演，是這個系列的第一部，之後，小說的不同部分可能會被拍攝成不同的電影版本。

在系列小說中，李易峰飾演的方木是一號男主角。小說的故事，說的是具有刑偵天賦的方木，從不願意當刑警，到慢慢接受命運的選擇和內心的驅力，成為一名優秀刑警。

少年時代的方木

這部電影，就把啟動的時間點選在了方木還是大學生的時候。當時的方木，身上的破案天賦還沒有完全激發出來，仍顯稚嫩。

選擇李易峰來飾演學生時代的方木，可能你會對李易峰的演技信心不足，不過這個角色本身就有青澀的一面，帶著年輕人的「楞」，而非成熟老道的步步為營，所以李易峰給我的感覺其實還好。

方木的和邰偉的關係，有一點像是福爾摩斯和華生，彼此羈絆，誰也無法離開對方。在這部電影中，因為是系列的剛開始，廖凡飾演的邰偉是掌控話語權的那個人；在演員對戲的層面，廖凡也一路引領著李易峰。

常聽人說，國內最適合演犯罪片的中生代演員有兩個，便是廖凡和段奕宏，他們也都有《白日焰火》《烈日灼心》等代表作。

廖凡在本片中延續了他在《白日焰火》里演的那種非典型警察角色，他演的邰偉，概括起來是「六分匪氣，四分警氣」。一個非常狂悍，但被制度束縛的人。他為了破案不擇手段，跟罪犯打起來比對方還狠。

類似福爾摩斯和華生的邰偉與方木

影片用了大量的打鬥場景來確認邰偉這個角色的「悍」。對一名罪犯實施抓捕的時候，罪犯跌下樓，邰偉拉住了他。

在這個鏡頭裡，你能清楚地看到邰偉青筋凸起，血管幾乎爆裂，以及因為過度承重而顫動的手臂肌肉，還有他眼睛裡的血絲。這樣的場景在為邰偉這個人物賦予了真實性的同時，也把他放到了一個極端狀態下。

電影中還有一段在河床的泥漿中打鬥的戲，也是類似的模式。邰偉和身穿緊身衣的罪犯在泥漿中近身肉搏。充滿泥漿的環境帶有極強的污濁感，一邊是急於抓人的邰偉，一邊是想盡辦法脫身的罪犯，兩個人的急切都被這種環境的污濁逼到了最緊繃的點。

在泥漿中被逼到極限的邰偉

在影片的大部分時間中，邰偉這個角色都透著一種深深的無能和無力感，總是在受害人去世以後才趕到現場，甚至要依靠方木去獲尋線索。這種對警察主角式無能的設定，也是近些年來的犯罪片，一直在嘗試的方向。這一定沒有那麼主旋律，但在另一個層面上，卻代表著一種現實。

另外，最值得強調的是，《心理罪》在某些場面的尺度上，大大超過了我們過去對國產片的經驗。

這部影片的罪犯是個類似吸血鬼的人物，他殺人後會喝掉受害者的血，或者把血和牛奶攪拌在一起喝下去。

罪犯留下的人血牛奶

這種讓人起雞皮疙瘩的情節，出現在國產犯罪電影中，我確實沒想到。

影片在剛開場不久，用了很長的一段篇幅，來展示法醫解剖屍體的過程。刀尖劃破蒼白的皮膚，滲出早已不新鮮的血液。導演在這裡給了一個特寫。在這之後，則是萬茜面無表情地在屍體的腹腔里翻找臟器。

萬茜解剖屍體

後來，一名具有特殊血液功能的運動員受害者被發現時，屍體躺在船上，裸體、乾癟、視覺衝擊力很強。在方木面對屍體分析還原犯罪現場的時候，影片則用了一些很巧妙的特效，來完成了這段敘述，竟然有了幾分《殺人回憶》的味道。

影片的好幾個場景中都能看到來自韓國犯罪片的影響，廢棄的醫院，廢朽的碼頭船屋，筒子樓一般的貧民居住區，還有幾乎從《殺人回憶》里複製過來的城市邊緣郊野圖景。

我以前說過一個觀點，犯罪電影學好萊塢學不了，其實韓國犯罪電影才真的值得學，社會土壤和演員狀態都比較接近。

《殺人回憶》（2003）

這些生活化，但同時又具有催生犯罪條件的天然角落，是最容易被看電影的我們所忽略，但又真實見過的都市場景，很容易勾起觀者代入感。

這種韓國都市犯罪片中標誌性的手法，被嫁接到同為亞洲國度的中國犯罪片中來的時候，相對也就比較順暢。在另一個層面上，這些在空間和影像上都有著巨大差異的場景，也為影片提供了層次豐富的打鬥場景。這不奇怪，影片的特效團隊很大一部分來自韓國，這在如今很常見。

不過，《心理罪》也有一些不足之處。可能也是犯罪題材小說在影視改編時候會面臨的普遍問題。尤其是犯罪心理分析、痕迹學分析、罪犯側寫畫像這些需要大量細節累積的情節和描寫，在文字中，是比較容易實現的；留白的地方，閱讀者也很容易去填寫。

但一旦要把這些專業手段影像化，卻非常有難度。它既需要保證文字中的那些專業度和針腳細密的剖析，又要在影像表達上簡潔、有力，不能絮叨解釋，落入下乘。

《心理罪》在這些地方就有值得改進的空間，怎麼把紙面上的長篇大論，甚至內心活動式的大段文字，轉化成篇幅有限的台詞和畫面，還要保證足夠的信息量，這還需要更聰明的設計。

不過，這絕對還是一部值得鼓勵的犯罪懸疑電影，也期待這個系列能繼續拍下去，每一部都能從不同層面去豐富國產犯罪類型片的題材和風格。

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