他是德國著名戲劇家卻熱愛中國文化，曾是毛澤東「粉絲」

20世紀，德國著名戲劇家與詩人貝爾托·布萊希特像。布萊希特年輕時曾任劇院編劇和導演。曾投身工人運動。1933年後流亡歐洲大陸。1941年經蘇聯去美國，但戰後遭迫害，1947年返回歐洲。1948年起定居東柏林。1951年因對戲劇的貢獻而獲國家獎金。1955年獲列寧和平獎金。 1956年8月14日布萊希特逝世於柏林。

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20世紀，德國著名戲劇家與詩人貝爾托·布萊希特會見義大利著名戲劇製作人保羅·格拉西及瑞士著名導演西奧·奧托。布萊希特戲劇最具有劃時代意義的戲劇理論即「陌生化效果」（Verfremdungs Effekt）。Verfremdung在德語中是一個非常富有表現力的詞，具有間離、疏離、陌生化、異化等多重涵義。布萊希特用這個詞首先意指一種方法，然後才指這種方法的效果。

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20世紀，德國和祖名戲劇家與詩人貝爾托·布萊希特像。布萊希特有傑出的能力， 把這些表面上不相通的戲劇元素結合，轉變成他自己的作品。同時又與中國戲曲淵源深厚。他的兩部經典之作《四川好人》和《高加索灰闌記》，一部以中國南方作為故事背景，一部取材於元雜劇。

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1945年，德國著名之人與戲劇家貝爾托·布萊希特。布萊希特演劇方法推崇「間離方法」，要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高於角色、駕馭角色、表演角色。

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20世紀，地點不詳，亞瑟·米勒與貝爾托·布萊希特。他的劇本在謀篇布局上普遍吸納中國戲曲諸如連綴式結構、自報家門、題目正名、楔子、歌唱等元素之外，還常常以中國戲曲作品為藍本進行創作。

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20世紀，德國詩人與戲劇家貝爾托·布萊希特。他的劇作中常常出現一些與中國古典哲學有關的神來之筆，引起讀者和觀眾的特別矚目。布萊希特還研究過中國畫「留白」的藝術功能，以克服西方審美觀念的自然主義傾向。

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