首部公映的「中國慰安婦」紀錄片，再不看就沒了

8月14日，對於我們來說，只是又一個尋常普通的星期一。

但對於某一個群體，這個日子是個特殊的符號印記，在那一天，她們命運羅盤被強行打亂。

8月14日，世界「慰安婦」紀念日。

歷史已經過去，但釀成的悲劇還在延續。

這些臉龐上布滿風霜的老人，她們大多病痛纏身，晚景凄涼。

在周圍人異樣、歧視的目光中度過餘生。

關於中國慰安婦的生存現狀，不提不知道，一看嚇一跳。

身為中國人，這段歷史每想起一次扎心一次，先來看看下面一組數據。

在日本侵華戰爭的八年間，至少20萬中國婦女被強征為「慰安婦」。

用更刺痛的詞——是淪為日軍的性奴隸，用作發泄性慾的工具。

看著這些冰涼涼的數字蟬主的內心在顫抖，在憤怒。

但注意，以上文字有「至少」一詞，說明這還是保守估計。

難以想像當時全國有多少慰安所，有多少被迫走進慰安所的慰安婦。

所幸，有人以紀錄片的形式把這個群體推向了銀幕，2012年導演郭柯的一部《三十二》引起了人們對慰安婦倖存者群體的廣泛關注。

這個片名來源於2012年國內公開身份的慰安婦倖存者只剩三十二人。

這題材，很沉重。

但，不可忽視！

慰安婦不是罪人，她們是歷史的證人。

記錄本身就具有價值。

然而《三十二》這部43分鐘的短片當時沒能在國內上映。

在影片拍攝短短一年過去後，三十二位老人已經去世了十位。

於是導演郭柯四處籌集資金趕緊開拍同樣題材的《二十二》，影片用平實的鏡頭呈現出來二十二個老人的晚景。

終於在今年8月14日，這部國內第一部獲得公映許可的慰安婦題材的紀錄片在院線上映。

意義非凡！

可以說，這部《二十二》是每個中國人不得不看的紀錄片。

《二十二》預告片

在《二十二》紀錄片的拍攝過程中，不斷有老人去世。

從2012年的三十二人，到《二十二》中的二十二位老人，如今只剩下九位，《二十二》可能成為這些老人最後的影像了。

幸虧，還能以「二十二」這樣的方式記錄下來。

這是一次搶救史料般的記錄。

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她們中間有山西、海南、黑龍江、湖北等各地的慰安婦倖存者。

先說這部網上已經有資源的《三十二》，通過影片我們能看到這些老人最真實的生存狀態。

影片聚焦慰安婦倖存者三十二位老人中的其中一位——出生於1920年廣西的韋紹蘭老人。

以她口述的形式貫穿全片。

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鏡頭前這位直不起腰的老人住在破舊的老屋，過著簡陋的生活。

一個月領著30塊的低保錢。

九十二歲的她，仍舊在莊稼地里勞碌著。

忍著病痛洗衣、種菜、餵雞。

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回憶起被日本兵抓去的痛苦經歷，老人說那段日子哭得眼淚只能往心裡流。

1944年日軍佔領廣西桂林，當時24歲的韋紹蘭和1歲的孩子被抓進慰安所。

他一個人（強姦）看見你們這些五六個

一次有五六個人（鬼子）兩三個女子輪著來的

白天晚上都去你那房間強姦你

經過幾個月地獄般的折磨，一次趁著日軍看守鬆懈，韋紹蘭老人帶著女兒成功逃離了慰安營。

然而在慰安營里飽受飢餓和虐待，老人的女兒回來後一個月就夭折了。

到十二月那個妹仔就死掉了

回到了自己的家裡，悲劇也並未從此好轉，因為韋紹蘭懷上了日兵的孩子。

當地人每一次只要說起慰安婦，就覺得是一個恥辱的存在。

韋紹蘭老人在鏡頭前嘆氣：

哪個男人會看得起這樣的女人

所以她遭受村裡人的羞辱與排斥，包括她的丈夫。

韋紹蘭最終還是生下了這個男孩，取名羅善學。

但他從出生那一刻，就註定要一輩子背上「日本人」的名字。

經常老的這幫人講我是日本人

這三個字，他背了這一輩子，也壞了這一輩子。

村子裡的人都瞧不上他，沒女人肯嫁給他，一輩子就只能養牛，最大的希望就是能有口稀飯喝飽。

印象中這群慰安婦，每天帶著對日本軍人的仇恨只能以淚洗面。

但當導演接觸了她們之後，看著用沒有牙齒的嘴咀嚼食物的她們，親切得就像我們身邊的奶奶、外婆。

她們平靜、善良、命運多舛卻不悲觀。

在我們看似苦海無涯的生活中，韋紹蘭老人卻能笑唱山歌、感恩社會。

人生只愁命短不愁窮

只要命長，窮不講了

這世界這麼好

現在我還沒想死

這世界紅紅火火的

會想死嗎 沒想的

沒有吃（就）慢慢來

關於《三十二》和《二十二》這兩部紀錄電影，導演郭柯並不是刻意通過影片去告訴觀眾「慰安婦」背後的中日關係是什麼、有哪些深仇大恨。

2016年郭柯導演和韋紹蘭老人合影

所以影片中沒有不販賣苦難，沒有刻意誇張傷痛的情緒，沒有聲嘶力竭的哭號。

導演希望將「慰安婦」老人們生存狀態盡量真實的呈現給大家，同時讓這段歷史故事世代保留。

王志鳳、符美菊、李美金老人

不過這麼敏感的題材肯定引來爭議，有人說這是揭人傷疤的事，對當事人來說就像是刀割般的疼痛。

這個問題蟬主也很關心。

但當蟬主看到老人對著導演組說了「謝謝你們」後，我便打消了這個疑慮。

這位80後年輕導演問的問題有自己的底線，並不會對老人反感的事情追問到底。

劇組工作人員和老人的合影

尤其要提影片製作的幕後故事，《二十二》一度因為經費問題無法開機，郭柯導演還向藝人張歆藝藉助100萬用於拍攝，到後期宣發階段也因為資金缺乏而發起眾籌。

在紀錄片《三十二》的最後，老人們的名字陸續出現在屏幕上，離世老人的名字一個又一個的被打上白框。

在《二十二》中依舊是這樣，每當一位老人離世，導演就會在片尾處給老人的名字加個框。

可最近這些日子，老人走得太快了，導演甚至都來不及加框……

在《二十二》中，山西倖存老人陳林桃的一句話讓蟬主特別動容，她說：

希望中國和日本要一直友好，不要再打仗

因為一旦打仗，會有許多人死去

這句話也隱隱約約透露出紀錄片的主旨。

導演拍攝慰安婦題材的本意並非延續仇恨，而是要正視歷史。

可是她們的苦難與屈辱未因戰爭的終結而結束，直至現在仍然被人們扭曲理解：

就是大家現在提到慰安婦

還有一些人認為她們是恥辱的

但我們要清楚認識到，慰安婦們身上所承受的傷痛不是她們個人的，是全民族的。

隨著歲月的流逝，慰安婦在屈辱和痛苦煎熬中相繼離世，倖存者數字在不斷減少。

從三十二人，到二十二，再到九。

我們都知道，這個數字最終會變為零。

但蟬主沒料到會這麼快，截至12日，影片中22位老人僅8位在世。

「慰安婦」事件受害者海南的黃有良老人於8月12日晚家中離世，享年90歲。

對於那些沒有真正敞開懷抱去接納這些老人的人們，郭柯導演很氣憤：

社會上很多人叫嚷著日本必須認錯、慰安婦好可憐等等

實際卻對老人的生活情況一無所知

走不出這段歷史的，不是這些老人，是我們自己

我們不但要直視歷史，我們更要銘記！

面對傷痛，我們並不終日怨恨，但一刻都不能忘。

8.14想去影院支持的點贊

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