明末清初畫意瓷器如約上拍中國嘉德

春去秋來，嘉德四季49期拍賣會如約而至。本期瓷器工藝品部分，共分為五個專場，即「瓷器」、「詠璧山房藏瓷——四季瓷器夜場」、「百瓷集韻——四季瓷器夜場」、「研濡生香——硯、墨、印及文房諸器」以及「玉器工藝品」，共計拍品兩千兩百餘件。

瓷器部分延續了上一期，精心挑選一百件各具特色的精品組成「百瓷集韻——四季瓷器夜場」，仍然以趣味性和可研究性為第一標準，以若干小專題的形式，為各位嘉友呈現四季拍賣的「韻味」。

意韻——明末清初畫意瓷器

清康熙早期

青花八仙慶壽圖三足爐

直徑 D 14.8

RMB:30,000-50,000

本品直壁微鼓，底承三足，胎質細膩潔白，釉色白中閃青。爐通體紋飾以青花繪就，發色清雅，口沿下繪幾何紋，外壁繪八仙賀壽圖。畫面中南極仙翁乘騎仙鶴之上，翱翔于海天之間，岸上漢鍾離手捧仙桃，呂洞賓奉上葫蘆，韓湘子奏笛，曹國舅持笏板，張果老奏漁鼓，藍采和持花籃，鐵拐李獻仙丹，何仙姑持荷花，可謂八仙各顯其能，好不熱鬧。

本品除所繪人物形象生動外，另一頗具特色之處在於山石、海水選用長披麻皴繪就，是為康熙早期的典型特徵。

披麻皴亦稱「麻皮皴」，由五代董源創始，以柔韌的中鋒線組合來表現山石的結構和紋理，用筆靈活，皴擦並用，注重濃淡乾濕的豐富變化。此法最善於表現江南土山平緩細密的紋理，按線條長短不同，又可分為長披麻、短披麻兩種。其中長披麻皴在順治至康熙早期最為盛行，其筆意不裝巧趣，風格渾樸自然。上海博物館藏有一件落有「康熙壬子（康熙十一年）中和堂制」款識的青花釉里紅山水紋大盤，其長披麻皴繪法與本品如出一轍，青花發色亦接近，二者燒造年代應相距不遠。

明崇禎

青花「片葉寄相思」仕女圖筆筒

高?H 18

RMB:60,000-90,000

本品腹部微束，平底，胎質細膩潔白，釉汁晶瑩剔透。筆筒口沿及脛部分別暗刻纏枝花卉及錦紋一周，腹部以青花繪通景仕女圖。畫面中心為二仕女於岸邊小憩，一女虛坐岸邊，一手撫膝，一手前伸，河面漂浮樹葉一枚，應是其剛剛投入河中，正所謂「片葉寄相思」是也。另一人半靠天然石几之上，一手托腮，另一手持團扇，正是凝思遐想。兩女姿態一靜一動，互為呼應，實為整幅畫面之精髓。仕女身後亭廊一角，遠處樓閣殿頂，均隱於雲霧之間，樹木、萱草均生長於山石之間，一派春意盎然。

崇禎時期是明末清初瓷器生產的第一個高峰，此時青花顏料以「火煅」法代替「水選」法進行萃取，畫師選用晚明流行的《顧氏畫譜》、《詩餘畫譜》等版畫為題材繪製紋飾。本品便是如此，青花發色淡雅，畫工細膩有加，尤其是仕女描繪頗為精絕，面部線條自然，髮髻居於腦後，輕點雙黛，一點朱唇，寥寥數筆，繪就萬種風情。此般傳神畫作，實為崇禎文房尚品，置案頭間，方可慢悟其情愫。

青花人物紋粥罐

直徑?D 20

來源：倫敦佳士得2013年5月17日春季拍賣會第1358號

本品圓弧形蓋、以銅錢連一環為鈕，唇口短頸，豐肩鼓腹，承接圈足，雙肩各有兩孔，作系環之用。罐胎質細膩，釉色白中閃青，以青花繪製紋飾，蓋頂繪山水樓閣，頸部飾幾何紋飾帶一周，內填朵雲，腹部繪人物故事圖。畫面由山石、芭蕉和雲霧分割為兩部分，其一為一名武將手持單鞭，背身弓腰，身後武將手持雙鐧，呈擊打姿勢，身後帳布內藏身一人，似在偷看。其二為持雙鐧武將以鐧撐地，身後持單鞭者擊打，好似前一場景的人物對換，但偷看之人不見。整器青花發色淡雅，畫工精細老辣。

回顧歷史上善使雙鐧和單鞭的武將，不難定位到隋唐之交的秦瓊和尉遲恭，但史籍或畫本中卻不曾見過二人如此互換互擊的記載。結合尉遲恭戰秦瓊的故事，或許可以推測此情此景是對於這段歷史故事的別樣解讀。根據羅貫中編纂《隋唐志傳》記載，太原失守後，李世民與宋金剛對陣於介休，唐王派出秦瓊，宋金剛派出尉遲恭，二人酣戰，李世民賞識尉遲恭勇猛，意欲招降。反映在本器之上，便是第一個場景，秦瓊擊打尉遲恭，帳後藏身一人便是唐王李世民。而後陣中秦瓊不盡全力，被尉遲恭追打，後終使得其收歸唐王賬下，如此便是第二個場景，敬德反過來打叔寶。二人橫刀立馬的戰爭場景多見，而將尉遲恭戰秦瓊的故事分兩段如此演繹者則從未見過，頗為值得玩味。明末清初瓷器的紋樣大都取材於當時版畫，而本品所繪內容或許給我們重現了一段已經在清代散佚的版畫內容。這凸顯了明末清初瓷器的變幻莫測，引人求索。

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